La Bayadère, від Маріуса Петіпи до Рудольфа Нурієва - класичне радіо
Прем'єра "Баядер" відбулася в 1877 році в Імператорському театрі в Санкт-Петербурзі. Хореографія - Маріус Петіпа, на музику Людвіга Мінкуса. У ніч прем'єри стрес відчутний за кадром. Скорочення бюджету та конкуренція опер, випущених в одному театрі, змусили хореографа мати надзвичайно обмежену кількість репетицій. І машиністи не виявляють великої доброї волі, щоб досягти того, що від них вимагають. На щастя, Петіпа вже кілька разів працював з Мінкусом, австрійським композитором, який емігрував до Росії з 1853 року, зокрема на Дон Кіхота. Незважаючи на непомірну ціну місць, кімната заповнена. Це хіт як для глядачів, так і для критиків. Звичайно, Петипа не з першої спроби хореографії. Народившись в Марселі в 1818 році, він виїхав до Росії в 1847 році, щоб стати головним танцівником Імператорського балету. Через кілька років він став директором школи танців, а потім майстром балету. Ми винні йому в базі багатьох чудових балетів, таких як "Корсар" або "Раймонда". Для нього Чайковський написав «Сплячу красуню» (1890) та «Лускунчик» (1892). Він також побачив потенціал Лебединого озера і створив хореографію (1895).
Петро Чайковський (1840-1893): відкрийте його біографію
Ла Баядер розповідає про трагічні кохання танцівниці Нікії та воїна Солора
Термін "баядера" позначає священну танцівницю з індуїстського храму. Це Нікія, головна жіноча роль у балеті. Вона закохана в Солора, воїна, який повертає їй свої почуття. На жаль, це обіцяно Гамзатті, дочці раджі. Великий Брахман, таємно закоханий у танцівницю, викриває закоханих, і раджа вирішує вбити Нікію. Він дарує їй кошик з квітами, в якому захована змія. Нікія танцює ... потім руйнується (Акт II). Залишившись один, Солор курить опій, намагаючись на мить забути своє горе. Потім він знаходить свою улюблену Нікію уві сні, у Королівстві тіней (акт III). В останньому акті Солор змушений одружитися з Гамзатті. Але блискавка вражає храм, і юнак приєднується до коханої смертю. Цей останній акт із великим видовищем буде видалений Кіровим під час відновлення в 1919 році. Втрачені набори, нестача персоналу, радянська заборона на сцену, натякаючи на богів, існує багато гіпотез щодо причин цієї відмови. Єдиною пізнішою версією для відновлення цього четвертого акту стане версія Наталії Макарової у ... 1980 році.
Нурієв подорожує до Західної Європи, коли Париж відкриває Ла Баядер
У 1961 році трупа Кірова приїхала танцювати до Європи. Паризька громадськість виявляє третій акт "Баядер", поданий окремо, "Королівство тіней". У ролі Солор, молодого танцюриста 23 років: Рудольф Нурієв.
Тоді ми в середині холодної війни. Європа розділена на два блоки: радянський Схід та ліберальний Захід. Танцюристи "зі Сходу" вимагають офіційного дозволу виступати на Заході і за ними спостерігає радянський режим протягом усієї поїздки. Щоб трохи скористатися паризькою свободою, Рудольфа Нурієва запрошують повернутися до Росії, тоді як решта військ повинна продовжити тур в Лондоні. Безпосередньо перед посадкою в аеропорту Ле Бурже Нуреєву вдається шукати політичного притулку в Західній Європі. Захоплений публікою, він провів величезну кар'єру в США та Королівському балеті в Лондоні, перш ніж стати директором Паризької опери з 1983 по 1989 рік.
«Лускунчик»: один із улюблених балетів Паризької опери спочатку був створений для Маріуса Петіпи
У Паризькій опері відбулася прем'єра нової хореографії Нурієва в 1992 році
У Нью-Йорку Наталія Макарова влаштувала власну версію "Баядер" у 1980 році на сцені Американського театру балету. Вона видаляє низку варіацій (включаючи танці кинджала, віяла, факіру та глечика), але створює додаткові кроки, щоб закінчити балет після розпаду храму, застосовуючи оригінальну ідею Петіпи. Американці вперше відкривають "Ла Баядер" повністю. У 1991 році Великий Московський помстився за версію Юрія Григоровича. Але на той час Париж ніколи не бачив цілого балету. Рольф Ліберман лише перепрограмував Королівство тіней в Паризькій опері в 1974 році, після того, як Лондонський королівський балет отримав його від Нурієва в 1963 році. Зверніть увагу, що «Марсельцям» пощастило більше, оскільки в 1983 році вона отримала повну версію «Педро Консуегра». Нуреєв, який тим часом став директором великого паризького будинку, вирішив відродити балет, черпаючи натхнення з традиції Кірова, яку він сам танцював і яку він знову зміг побачити в 1989 році, повернувшись до Росії після 28 років заслання.
Балет завжди має успіх на головних сценах світу
Баядер Нуреєва переглядає традиції романтичного балету
Але La Bayadère - це більше, ніж це. Це частина традиції романтичного балету при його модернізації. Як і в Жизелі та Лебединому озері, чоловік повинен вибирати між двома жінками, розірваними між любов’ю та обов’язком. Ми також знаходимо зовнішній вигляд коханої жінки (тим не менше скоріше мрійливий, ніж фантастичний), а також її смерть на сцені серед усіх, після гіпнотичного блукання на пуантах, що нагадує божевілля Жизель.
Жизель, романтичний балет
Закохані возз'єднаються лише у смерті, романтичній концепції неможливого кохання. За відсутності Закону 4 можна замислитися, чи сниться Солор, чи не покінчив життя самогубством через передозування. Пантоміма, дорога романтичному балету, також зберігається в La Bayadère. Однак положення зап'ястя золотого ідола або хвилі рук Нікії ближче до індійських танців, ніж до європейського академічного балету. Рабські танці також віддаляються від нього і надають танцюристам корпусу де-балету справжню роль, далеко за рамки простого східного орнаменту.
Прем'єра "Баядерки" в Паризькій опері в 1992 році стала останньою появою Рудольфа Нурієва на сцені. Коло обійшло повне коло, той, хто представився на Заході у фрагменті цього балету в 1961 році. Ла Баядер віддає данину великим російським танцюристам, які передували йому, і заповідає нам розкішну казкову країну, яка ніколи не закінчується. не закінчив змушувати нас мріяти.