La Marseillaise - Мережа Canopé
Ми повинні усвідомити, що якщо наш гімн ніколи не переставав займати вирішальне місце в історії суспільств і що його реалії стали множинними (ми більше не враховуємо різні його версії, усі жанри музики разом узятих), знання, якими ми маємо сьогодні, залишаються дуже часто поверхневі, навіть неточні. Хто знає, незважаючи на місце, яке належить Ла Марселезі, всі його слова? Хто може заспівати її на пам’ять і навіть знати, це гімн свободі чи націоналістична пісня? Хто нарешті може описати значення, яке його слова мають для безлічі духів, які претендують на нього чи борються з ним? З цієї точки зору великі спортивні збори є повчальними: "Марсельєза" все ще там, але співається губами або кричить без слів ... коли її не відкидають інші, хто вважає за краще мовчати перед його войовничими інтонаціями . Цей "символ Республіки", незважаючи на свою безперечну присутність, фактично залишається одним із тих "славетних незнайомців", про яких всі думають, що їх знають, але котрих кожен хоче бачити лише ту частину, яка їм подобається або від якої відмовляється.
Цей парадокс - часткове та універсальне знання - може бути частково вирішений шляхом відновлення різних реалій, пов’язаних з цим гімном, Історія свідчить про безліч значень, що йому надаються, та різноманітність музичних версій, що показують, як художній інтерес Ла Марсельоз іноді може переважати історичні та соціальні наслідки. Звідси це досьє, що об’єднує репрезентативну вибірку версій чи музичних цитат, які надали цьому гімну справді множинного значення. Звичайно, не вдалося об’єднати всі існуючі на даний момент версії. Потім індекс записів послужить продовженням для всіх, хто хоче і надалі виявляти, що землі Марсельєзи далеко не легко розмежувати.
Гектор Берліоз: народження “офіційної” версії
«Марсельоза», військова пісня армії Рейну, Клод Жозеф Руже де Ліль [оркестрація Х. Берліоза, 1830]. 09'00 ".
Записано в 1988 р. Баритони: Марсель Вано, Франсуа Ле Ру; сопрано: Франсуаза Поллет, Олів’є Пікар; тенор: Тібер Раффаллі; хор та оркестр Капітолію де Тулуза; керівник хору: Марсель Семінара; напрямок: Мішель Плассон. ПОПЕРЕДЖЕННЯ Музика Франція.
Гюстав Курбе, Гектор Берліоз, 1850, полотно, олія (висота 61 см; ширина 48 см), Париж, музей Орсе. (C) RMN-Grand Palais (музей Орсе)/Ерве Левандовскі
Тільки після Три днів 1830 р. (27-29 липня) Гектор Берліоз (1803-1869 рр.) Вирішив по-своєму брати участь у дусі свободи, що віяв Парижем, віддати шану французьким революціонерам. оркеструючи «Марсельєзу» Клода Жозефа Руже де Ліля (під назвою «Гімн Марселя»). Вшанування має бути грандіозним: Берліоз фактично збільшує кількість оригінального гімну, щоб тепер звучало "два хори та інструментальна маса" (Hector Berlioz, Mémoires, Paris, Flammarion, 2010 [1870]). Ця версія для солістів, хору та оркестру, опублікована протягом року, була настільки успішною, що Берліоз створив другу в 1848 році (знову на святкування Республіки, другу цього разу ...) для солістів, хору та фортепіано.
Повернімось на мить до Парижу липня 1830 р., Який зазнав бурхливих потрясінь, частково завдяки союзу між митцями та народними масами, що вже переживались у перші моменти Французької революції. У той же час Ліст мріє про революційну симфонію, Делакруа задумує Ла Ліберте, що захищає барикади, а Гюго пише вірші «Приспівних сутінків», присвячені цим Трьом дням. Щоб описати цю бурхливість, Берліоз любить цитувати вірш Огюста Барб'є, який пов'язує повстання людей із відродженнями Марсельєзи, до цього заборонених:
"А коли важке сонце
Нагріті великі плити
Мости і наші безлюдні доки,
Щоб дзвони гули
Нехай град кулі
Шипіло та йшло дощем у повітрі;
Це в цілому Парижі,
Як море, що піднімається,
Підняті люди лаяли
І це з похмурим акцентом
Старі чавунні гармати
Ла Марсельеза відповіла ... ”
Поема "La Curée", уривок зі збірки Lambes Огюста Барб'є (1831), цитована Берліозом у "Мемуарах", op. цит. Цей вірш був написаний у серпні 1830 р., А потім опублікований у вересні того ж року в La Revue de Paris. .
Цей гімн також співає у серці молодого Берліоза, який ледве виходячи зі своєї гримерки на змагання Prix de Rome - який він нарешті виграє - ходить вулицями, озброєний, готовий до бою, в компанії Олександра Дюма. І його зброя не тільки біла, адже в кишені у нього була гармонізація "Марсельєзи", призначена для співу сотнями парижан під закритим проходом. Ще у своїх «Спогадах» Берліоз розповідає, як потрапив у популярний хор, щоб пережити це музично-політичне повстання «зсередини»:
Цей "грім", Берліоз лише підсилив у своїй версії з оркестром, усвідомлюючи той факт, що мелодія Руже де Ліля містила рідкісну енергію і силу в гімні. Більше того, Берліоза був дуже зворушений цим скромним композитором, який, хоча, за його словами, один із "кількох людей, абсолютно чужих науці" письма, зумів "інстинктивно створити витончені і навіть піднесені арії. (Через пісні, с. 22) . Звідси і присвята його оркестровки цьому "революційному старійшині", якого він ніколи не зустрічав ... Зворушений у свою чергу цією даниною, яку віддав молодий музикант, Рудже де Ліль 20 грудня 1830 р. Написав йому: "Твоя голова, здається все ще вивергається вулкан; в моїй ніколи не було нічого, крім спалаху в каструлі, який згас із трохи більше диму. Але все-таки від багатства вашого вулкана та уламків мого спалаху у сковороді разом щось може вийти. "Автор" Марсельєзи "вдячний йому ще" за честь, яку він зробив […], щоб одягнути її новеньку і покрити, як кажуть, її наготу з усім блиском [його] уяви ".
Насправді оркестровка Берліоза не обмежується простими інструментаріями революційного оригіналу. Його доповнення помітні (зміни нот у мелодії; драматизація деяких віршів, таких як шостий, трактується як пропозиція [Заклик "повільно"], з посиланням на адажіо, яке перервало гімн, як у L 'Offering to Liberty by Госсек, написаний у 1792 р .; спаціалізація подвійним хором; додавання переходів між строфами ...).
Оригінальна лірика
У версії, наведеній Фредеріком Робертом.
Настав день слави !
Проти нас від тиранії,
Піднятий кривавий прапор (біс)
Чуєш у сільській місцевості
Вибухнули дикі солдати ?
вони потрапляють вам прямо в обійми,
Заріжте своїх синів та своїх товаришів !
До зброї, громадяни,
Тренуйте свої батальйони,
Ходімо, гуляємо !
Тільки нечиста кров
Полийте наші борозни !
2. Чого хоче ця орда рабів,
З зрадників, конспіративних королів ?
Для кого ці мерзенні кайдани,
Ці праски давно готові? (біс)
Французька, для нас, ах! яке обурення
Які перевезення він повинен збуджувати !
Це ми сміємо медитувати
Повернутися до давнього рабства !
3. Що! ці іноземні когорти
Вони приймали закони в наших будинках !
Що! ці найманські фаланги
Перемогли б наших гордих воїнів! (біс)
Господи! прикутими руками
Наші чола під ярмом згиналися
Підлими деспотами стали б
Господарі доль !
4. Тремти, тирани, а ти зрадницький
Клеймо всіх партій,
Тремтіти! ваші проекти щодо паррицидів
Нарешті отримають свій приз! (біс)
Все - солдат для боротьби з тобою,
Якщо вони впадуть на наших молодих героїв,
Франція виробляє нові,
Проти вас усіх готових битися !
5. Французи, як великодушні воїни,
Утримуйте або стримуйте свої удари !
Пощади цих сумних жертв,
Неохоче озброюючись проти нас. (біс)
Але ці кровожерні деспоти,
Але ці співучасники Бульє (1),
Всі ці тигри, які нещадно,
Рвати груди матері !
6. Священна любов до Вітчизни,
Веди, підтримай наші мстиві зброї
Свобода, заповітна свобода,
Боріться зі своїми захисниками! (біс)
Під нашими прапорами та перемога
Біжи до своїх чоловічих акцентів,
Це твої вмираючі вороги
Побачте твій тріумф і нашу славу !
7. Ми зайдемо в кар’єр,
Коли наших старших не буде,
Ми знайдемо там їхній пил
І сліди їх чеснот (біс)
Набагато менше ревнувати їх пережити
Чим поділитися своєю труною,
У нас буде піднесена гордість
Щоб помститися їм або слідувати за ними (2) !
(1) Франсуа Клод Амур, маркіз де Бульє (1739-1800): французький полководець, який на час Революції був губернатором Труа-Еве, Ельзасу та Франш-Конте і генерал-генералом армії Маас, Сарре і Мозель. Саме в цій якості він жорстоко подавив повстання Ненсі (1790). Приєднавшись до Людовика XVI, він брав участь в організації польоту з Варенна. Емігрувавши після цієї невдачі, він написав лист з Люксембургу, повний божевільних загроз Національній асамблеї, і прагнув мобілізувати іноземних королів, щоб закликати їх вторгнутись до Франції. Його онук, Франсуа Марі Мішель, маркіз де Бульє (1779-1853), є автором Французька пісня який під час Реставрації служив державним гімном.
(2) Приписаний абату Антуану Пессоно, дитячий вірш (n ° 7) додано доГімн Марселя до Громадянського дня 14 жовтня 1792 р. Цей вірш був би імпровізований у коледжі у В'єні (Ізер) після оголошення про проходження Марселя. Цей вірш натхненний кінцем Лист д'Аламберу на шоу Жан-Жака Руссо (лист, в якому автор згадує Плутарха та деякі грецькі обряди).
Клод Жозеф Руже де Ліль: "оригінальна" версія
La Marseillaise, Claude Joseph Rouget de Lisle [оркестровка Ф.-Ж. Госсек]. 04'55 ".
Надано Радіо Франція та Ерато.
Записано в 1990 р. Тібер Раффалі, Едвідж Перфетті, оркестр "Стражів Паризького миру", хор À Cœur Joie La Gondoire, MusiFrance/Radio France.
Вперше відомий як Війна пісня для армії Рейну, пісня, написана Руже де Лілем у Страсбурзі в 1792 році, перейменована Війна пісня арміям на кордонах федератами Марселя, які вирушили дорогою до столиці, щоб вторгнутися в Тюїльрі. Протягом довгих днів прогулянок саме ця пісня супроводжує їхню подорож, аж до їх прибуття до Парижа 30 липня 1792 року. Їхній тріумфальний вхід принесе цій пісні прізвисько "Марсельеза".
Від поля бою до сцени буде лише один крок, зроблений наприкінці 1792 року композитором Франсуа-Йозефом Госсеком, який вперше гармонізує та організує його у творі під назвою Пропонування свободи (створено 2 жовтня 1792 р.). Сусідство з іншими патріотичними ефірами, МарселяПотім він набуває своїх художніх благородних грамот у вже офіційних рамках, де Революція була дана у видовищі. Ця робота була виконана 143 рази в Опері до 1797 року. Це особливо красномовний приклад драматизації битв між французькими революціонерами та ворогами, що завершується втручанням Марсельєзи. Популярний успіх з тих пір ніколи не коливався. Поставляється додатковими строфами, рясно пародіюючими (тобто новими текстами), Марселя протягом революційного періоду в цілому зазнає понад 200 адаптацій. Декрет Конвенції завершує надання йому офіційного статусу - фактично народженого його популярним успіхом - 26-го Месидорського року III (14 липня 1795 р.), Оголошуючи цей гімн "національною піснею".