La Nostra vita », або нова італійська комедія - Les actualités de l; Школа грамоти
Протягом останніх тридцяти років або близько того навколо Нанні Моретті народилася нова італійська комедія, навіть якщо остання, повноправна авторка художньої фантастики та політичного кіно, набагато більше, ніж лідер визначеного жанру. Швидше, це буде естетичний гарант та морально-економічний двигун національного кіно, що занепадає, що потребує нового поштовху.
Покидаючи буйну та карикатурну комедію `` італійської комедії '' 60-х та 70-х років, що характеризується жорстокою соціальною критикою та тенденцією створювати гротескних монстрів, поточна комедія має на меті намалювати повсякденне життя простих людей в Італії, політично розчарованій і відійшов від своїх сімейних проблем. Принаймні для фільмів, що розповсюджуються у Франції, адже в Італії все ще існують комедії, які є і більш комічними, і більш їдкими, режисери Паоло Вірці, Сільвіо Солдіні, Пупі Аваті, Карло Маццакураті або Габріеле Сальваторес, які навряд чи експортуються, поза сумнівом до відсутності зухвалісті іноземних дистриб'юторів, які обмежуються найвідомішими іменами за межами Італії.
"Експортна комедія"
Записуючи події кожного дня у послідовних знімках або в декількох коротких послідовностях, експортна комедія, зі свого боку, любить частинку життя і інтимним чином займається проблемами поколінь - кризами, які переживають люди тридцятих років, а потім ті, хто переживає їх сорокові роки (L 'Ultimo bacio, 2001, та Baciami ancora, 2009, Габріеле Муччіно) - але головним чином, цікаво, зосереджується на траурі, нібито відкидає ярлик комедії і замість цього називає живопис приватного життя.
Після La Stanza del figlio (2001), Нанні Моретті, або Caos calmo, Антонелло Грімальді (2008), La Nostra vita, Даніеле Луккетті бере за предмет траур і труднощі виходу з нього. Тема, також прийнята у Великобританії для комедій в італійському стилі Майклом Вінтерботтомом у Генуї (2008), де професор, який щойно втратив дружину, приймає посаду в Італії з двома дітьми, а у Франції - Філіпом Клоделем у Tous les soleils, що знаходиться в Страсбурзі, в італійській родині, батько якої, вдівець з народження дочки, бореться з кризою цього п'ятнадцятирічного підлітка. Ніби траур був основоположною подією будь-якого фільму про Італію сьогодні, що нарікає на втрату її душі та ідеалів.
Країна, вплутана в суперечності нестримного лібералізму
Даніеле Луккетті далеко не новачок. Від «Рушника» (1991) до «Мій брат єдиний син» (2006), він за три десятиліття створив цікаву та різноманітну роботу, яку підтримав його друг Нанні Моретті. La Nostra vita - головний герой Клаудіо, керівник робіт, виконаний і непритомний разом зі своїми двома маленькими хлопчиками та своєю молодою дружиною. Її життя перевертається з ніг на голову, коли вона помирає, народжуючи третю дитину.
Представивши кілька сцен із життя щасливої та безтурботної родини, режисер поринає їх у розпал драми з гострою послідовністю похоронів. Паніка Клаудіо та вихід із неї будуть поставлені як значущі приватні явища загального руху громадян країни, заплутаної в суперечностях нестримного лібералізму. Перед сім'єю, останнім оплотом людей, збентежених кризою та тим, що вона їм нав'язує, її місце стає мікросвітом, де виявляються сучасні рани, расизм, паралельна економіка, всілякі компроміси для виживання.
Тому траур служить розкривачем. Але спуск у пекло тільки розпочався. Захоплений вагою своїх обов'язків по спіралі вниз, Клаудіо, пригнічений організацією сімейного життя та грошовими проблемами, стає кривим бригадиром, який ні перед чим не зупиниться, щоб пришвидшити свою роботу: короткі послідовності показують це невеликими кроками експлуатувати нелегальних іммігрантів, приймати гроші мафії, глузувати з недотримання стандартів безпеки, демонструючи при цьому абсолютно звичайний расизм.
Розповідь занадто часто стикається і хаотична
Чи можна тоді говорити про соціальну комедію для цього фільму? Це важко, тому що критика лише економить поверхню проблем і залишається обмеженою в своєму досягненні слабкістю характеру Клаудіо, занадто імпульсивним і безвідповідальним, щоб зв’язати нас.
Незважаючи на те, що Еліо Германо, який виграв премію за найкращу чоловічу роль у Каннах, Еліо Германо зобразив із вогняним відчаєм, переконати цього не вдається. Крім того, розповідь, занадто часто роздратована і хаотична, оскільки вона еліптична до надмірності, накопичує підводні камені і дивом вирішує нерозривну ситуацію неймовірністю, яка шкодить довірі до цілого.
Ми далекі від цієї безжальної критики, яка зробила італійську комедію давним-давно вираженням скептицизму та безкомпромісного цинізму щодо економічного дива шістдесятників. Карикатура вже не підходить, донос втратив свій кус. Приручені монстри викуповуються поблажливістю, пов’язаною з особливо слабкою загальною політикою, і здатність обурюватись не те, що було раніше, незважаючи на надмірність набагато більш тривожного режиму.