Le Bureau des Légendes "або слава французького шпигунства, автор Акрам Белкаїд (Le Monde
Ерік Рошан вважає однією з великих французьких історій успіху серіалом "Le Bureau des Légendes", що точно викриває виклики великих криз, що потрясають Близький Схід, тим самим відрізняючись від шпигунських вигадок.
Глобалізоване насильство, постійна небезпека, зради, повороти, подвійні або потрійні ігри, кроти, маніпуляції кількома пружинами, цинізм в ім'я причини держави і зірвані романи: ось основні інгредієнти французької шпигунської серії Офіс легенд (Canal Plus), з доведеним успіхом. У цій художній літературі "легенда" для агента Головного управління зовнішньої безпеки (DGSE) є неправдивою біографією, яка виходить за рамки простого висвітлення. Це винахід a інше життя, якомога детальніше і максимально достовірне. Необхідна допомога, щоб дозволити господарям шпигунів діяти протягом тривалого періоду на чужої, часто ворожої місцевості, та визначати місцеві цілі, які можуть бути завербовані від імені французьких служб.
Протягом трьох сезонів (планується ще два) ми спостерігаємо за перєгрінаціями кількох агентів "за легендою", головними з яких є досвідчений Гійом Дебейлі, псевдонім "Малотру" (Матьє Кассовіц) і неофіт Марина Луазо, псевдонім "Феномен" ( Сара Жиро). З любові до сирійця Надія Ель-Мансур (Зінеб Трікі), затримана режимом пана Башара Асада, "Малотру" зраджує своїй родині, губиться і посилює брехню, яка вже отруїла його життя як жінки. інфільтрат. Що стосується "Феномена", то її місії в Ірані, а потім в Азербайджані кожного разу ведуть її до порогу урвища і виявляють за очевидною крихкістю несподівані фізичні та інтелектуальні ресурси.
Інтриги, що перетинаються, напруженість, а також нормальність повсякденного професійного життя кількох дійових осіб (суперництво, тиск з боку ієрархії, вигорання, більш-менш безтурботні романи між колегами, дискусії в їдальні) є одними з факторів, що пояснюють успіх слухання. Але два елементи відіграють важливу роль. Перший полягає у передбачуваному педагогічному упередженні. Другий стосується реалізму та тверезості серіалу. На додаток до опису методів шпигунства (наприклад, цієї чудової сцени про те, як обдурити детектор брехні), ми входимо з Офіс легенд осі деяких великих геополітичних криз в арабо-мусульманському світі.
Через кілька наративних процесів - зустрічі чи дискусії навколо великих карт - стаття війни в Сирії ретельно пояснюється. У першому сезоні ми підбиваємо підсумки наявних сил (режим пана Асада, поміркована опозиція, яку втілює Вільна сирійська армія, і нарешті джихадистські групи) та участь кількох іноземних сил, включаючи Росію. По-третє, розшифровується багатогранна битва на півночі країни. Будь то курди, об'єднані з певними сунітськими військами проти джихадистів Організації Ісламська держава (ОІІ), або турки, об'єднані з іншими сунітами проти цих самих курдів, щоб не дати їм створити автономну зону, порівнянну з тією, що вже існує в Іраці, це усю складність сирійської драми, яка підкреслюється заклопотаністю ніколи не спрощувати її.
Протягом першого сезону (2015) глядач також виявляє ставки кризи в Сахелі та її дедалі важливіші зв'язки із ситуацією в Машреку. Він також розуміє більш-менш каламутну гру алжирських спецслужб по відношенню до збройних ісламістських угруповань, які діють у регіоні, який у десять разів перевищує Францію. Серія також не пропускає опису багатогранної структури Департаменту розвідки та безпеки (СРС), спадкоємця всемогутньої алжирської військової безпеки, підкреслюючи при цьому неоднозначні стосунки з DGSE (1). Як великий внесок у серію, другий сезон дає уявлення про внутрішню трансформацію Ірану. Далеко від кліше монолітної Ісламської Республіки, ми відкриваємо суспільство, де на Заході живуть заможні класи, і в якому політичне протистояння між поміркованими та консерваторами ніколи не припиняється.
Ми далекі від маніхейства американських серіалів (Батьківщина, 24 години хронологія (2), де мотиви „табору зла” рідко згадуються, а тим менше пояснюються. Ми дивуємось, що буде Кафедра, американська адаптація Кабінет Легенди; цікаво буде порівняти його структуру розповіді із структурою оригіналу. Ми також помітимо, що французький серіал уникає мавп своїх американських колег, демонструючи екстремальних персонажів, яких грають актори, які переграють свою роль. Є кілька оригінальних персонажів, але тут не може бути й мови про біполярних геніїв чи мізантропів, що утворюють одне тіло зі своїми комп’ютерами.
Отже, для кожної геополітичної теми Ерік Рошант, натхненник серіалу, та його автори сценарію уникають пастки спрощення, а також неймовірності. Звичайно, для тих, хто знає арабський світ, краєвиди південного Марокко, що вважаються іраксько-сирійською пустелею - насправді набагато більш посушливими та одноманітними - не створюють ілюзій. Подібним чином, і незважаючи на реальний прогрес у відливанні статистів від одного сезону до наступного, швидко дратується почути, як виступають близькосхідні бійці ІСЕ дарія, марокканський діалект (хоча їхній лідер, іракський, виражається з корінним акцентом). Однак ми далекі від фантазій певних американських вигадок, таких як Батьківщина, чиї автори не соромляться розміщувати верблюдів, бедуїнів та пальми у місті, представленому як Бейрут, і навіть не усвідомлюють, що графіті на арабській мові, що з'являються в деяких сценах, імовірно є гаслами ісламізму, фактично звинувачують серіал у "Расист і брехун" (3) .
Нас важко брати Офіс легенд за замовчуванням суворість геополітичного змісту. Серіал навіть не поступається місцем, вдаючись до звичайного стислого резюме ситуації на Близькому Сході - зіткнення релігійного типу між сунітами та шиїтами. Іран розглядається там як важлива регіональна держава і, як ми побачимо нижче, об'єкт великої уваги. Досі відсутні монархії Перської затоки - регіон, де багато шпигунів - Туреччина та Росія (що має бути однією з тем четвертого сезону). Щодо питання правдоподібності, "Малотру" не є Джеком Бауером 24 години хронометраж ні Керрі Метісон з Батьківщина. Це людина, правда, добре навчена, здатна протистояти найгіршим зловживанням і перешкоджати пасткам, встановленим його колишніми колегами, але тендітна і вразлива. Тверезість акторської майстерності Кассовіца відображає серіал, який ніколи не є неймовірним, навіть якщо він пропонує кілька досить вражаючих сцен дій.
Іноді, Офіс легенд виходить за рамки розшифровки новин на Близькому Сході. Елементи виходу з кризи є частиною сюжету, коли вони насправді не існують, принаймні офіційно. Тож Надя Ель-Мансур працює над організацією можливого поділу своєї країни, навіть незважаючи на те, що там вирує війна. Він приймає різні фракції та намагається знайти консенсус між сирійськими громадами. У реальному житті такі ініціативи не повинні існувати, навіть якщо дипломатичні переговори в цьому напрямку не припиняються. Подібним чином серія наводить слід на посаду вищого іракського чиновника з ОІС, який бажає перебігти. Це не просто поворот, а натяк на конкретну стратегію, яку США намагалися запровадити в 2015 році, щоб переконати керівників засновників ОЕІ, які належали до армії Саддама Хусейна (і звільненого Вашингтоном), приєднатися коаліція проти "Daesh".
Серіал також є певним чином реабілітацією центральної ролі людини. Це не випливає лише із складних відносин між дійовими особами або з висвітлення конфлікту між відданістю, яку кожен шпигун зобов'язаний своїй країні, та його власними амбіціями та бажаннями. Це також відображається у значенні, яке надається агентам, особливо тим, хто працює на місцях. Звичайно, технологія присутня, а разом з нею і цілий спектр обладнання, яке залишає дивуватися про здатність спецслужб втручатися у життя кожного (зламаний комп’ютер, телефон, що спрацьовує як реєстратор, без відома його власника.) Але це лише засіб і не може замінити людський інтелект та дії. Серіал демонструє важливість таємних агентів - "скарб", який коштує більше, ніж будь-який підслуховування. Ми повертаємось до бачення шпигунства, яке є менш "техно-тріумфальним" і ближчим до бачення письменника Джона Ле Карре. Якось так, Офіс легенд поховає міф про Американське агентство національної безпеки (NSA) та батареї комп’ютерів із складними алгоритмами, здатними самостійно ідентифікувати всіх Кім Філбіс (4) нашого часу.
Поки ще рано знати, чи створить ця серія французький жанр шпигунської фантастики. Але, окрім його якостей, найбільше вражає його нестримний характер. Франція описується там як держава, яка має засоби для своїх амбіцій. Його шпигуни мають все необхідне обладнання, хоча іноді для удару безпілотника в Сирії потрібна американська допомога. Іншими словами, описується не безгрошова Франція, що відстає від своїх союзників, а головний гравець театру арабських конфліктів. Ми далеко від декліністських тез, і, навіть якщо вони ніколи не потрапляють у рожевий або шовіністичний дискурс, автори серіалу не соромляться подряпати спецслужби інших країн. Американці Центрального розвідувального управління (ЦРУ), які "Спробуйте спочатку, а потім подумайте", як висловився один офіцер у 3 сезоні, їх зазвичай руйнують і описують як нелояльних та недобросовісних до своїх союзників. Легка щука, коли ми згадуємо скандал з підслуховуванням керівників держав та європейських лідерів АНБ.
Але це все-таки послуга, яку пошкодували. Відсутній у сюжеті протягом перших двох сезонів, Мосад посідає почесне місце в третьому. У 1994р, Патріоти, Третій фільм Еріка Рошанта розповідає історію молодого француза, завербованого ізраїльськими спецслужбами. Через двадцять три роки режисер продовжує представляти останнього у дуже вигідному світлі. Щоразу, коли вони згадують Моссад, агенти Росії Кабінет Легенди є хвалебними або захопленими, і їх позитивні слова, як правило, підкріплюють уявлення про те, що ця послуга є абсолютним посиланням.
Тим не менше, у грі з маніпуляціями та подвійними іграми (будьте уважні, далі йде "розкриття інформації") саме французи містифікують та перемагають ізраїльтян. Два табори зустрічаються в звукоізольованому приміщенні, і Бюро пропонує співпрацювати, щоб не допустити реалізації іранської ядерної програми. Цей неоднозначний результат свідчить про те, що Франція співзвучна позиції Ізраїлю, який має намір перешкодити Ірану будь-якою ціною розробляти ядерну програму, незважаючи на угоду від липня 2015 року між Тегераном та великими державами. Реальність складна, і небезпечність іранських проектів ще не доведена. Можливо, саме на цю делікатну тему, оскільки вона стосується безпосередньо Ізраїлю, серіал виявляється скоріше суб’єктивним та войовничим, ніж суворим.
У будь-якому випадку, вищість, хоч і епізодична, DGSE над Моссадом є досить рідкісною у художніх творах, щоб її можна було виділити. Це навіть спонукає задуматися, чи не вирішили Рошант та його сценаристи підняти моральний дух французьких глядачів, переконавши їх, що спецслужби їхньої країни в кінцевому рахунку були найкращими у світі.