Леді Макбет де Мзенськ від Димитрія Шостаковича - ResMusicaResMusica
Детальніше
Леді Макбет з Мзенська, друга завершена опера Шостаковича та феноменальний публічний успіх, мала скласти першу частину трилогії на славу радянських жінок. Скандалізований Сталін поклав край оперній кар'єрі і змусив композитора відмовитись від будь-якого натяку на інше ліричне творіння
День народження Димитрія Шостаковича
Буття
Леді Макбет з Мзенська, друга завершена опера Шостаковича та феноменальний публічний успіх, мала становити першу частину трилогії на честь радянської жінки. Скандалізований Сталін поклав край оперній кар'єрі і змусив композитора відмовитись від будь-якого натяку на інше ліричне творіння.
Ця опера з чотирма актами на лібрето композитора і драматурга Олександра Прейза заснована на новелі Миколи Лескова, яка розповідає про новини з російської провінції 19 століття, і була розпочата Шостаковичем у 1930 році, одразу після створення його перша опера Ле Нез. Прем’єра твору відбулась у Ленінграді 22 січня 1934 р., А через два дні - у Москві. Успіх був такий, що він не покинув афішу і досяг за два роки майже двохсот вистав.
У 1936 р. Йосип Сталін вирішив побачити леді Макбет з Мзенська, яка не сподобалася йому не стільки її музикою, скільки грубістю сексуальних сцен. Тут вона описується як декадентська і вироджена обуреним Маленьким Батьком Народів. 28 січня 1936 року в "Правді", органі Комуністичної партії, з'явилася анонімна стаття "Хаос замінює музику": "Слухач цієї опери відразу ж оглушений потоком, навмисно невідповідними та розгубленими звуками. […] Важко стежити за цією музикою, неможливо її запам’ятати […] ця музика навмисно перевернута догори дном […] Це лівий хаос, який замінює природну, людську музику. Сила хорошої музики, яка захоплює маси, приноситься в жертву на вівтарі марних трудів дрібнобуржуазного формаліста [...] Цю леді Макбет оцінюють буржуазні глядачі за кордоном. Якщо буржуазна аудиторія це аплодує, чи не тому, що ця опера абсолютно аполітична і розгублена? Тому що він лестить викривленим смакам буржуазії своєю голосною, зігнутою, неврастенічною музикою? ".
Ця стаття ознаменувала початок кампанії преси та громадської думки проти Шостаковича, і леді Макбет зникла з місця подій. Після сталіністської епохи композитор взявся за перегляд твору, головним чином, за трьома аспектами: лібрето розмивається, коло героїні, дуже гострою, щоб відобразити її істеричний стан, транспонується вниз, симфонічна інтермедія ілюструє сцена любові видаляється. У 1963 році ця м'яка версія була видана під назвою Катерина Ісмаїлова. У 1966 р. Радянська влада вирішила зняти фільм за мотивами опери з улюбленою виконавцею Шостаковича Галиною Вишневською, яка тихо намагалася частково повернутися до джерела, заспівавши свою партію в оригінальному діапазоні. У 1974 році Галина Вишневська та її чоловік Мстислав Ростропович залишили СРСР, маючи в багажі партитуру оригіналу Леді Макбет. Запис, який і сьогодні є еталоном, з’явився в 1979 році. Леді Макбет з Мзенська, безумовно, вийшла з чистилища та забуття.
Порнографічна опера
Чи прав Сталін сприймати цей твір як порнографічну оперу? І який обсяг цієї абсолютної еротики? Все почалося як радянська мадам Боварі. У глибокій Росії молода, незаміжня жінка мріє про інше існування. Те саме провінційне та буржуазне походження, така ж нудьга, те саме незадоволення ... але Катерина - це не Емма, вона не губиться в романтичних одкровеннях, спровокованих проковтуванням занадто сильної дози романтичних романів, крім того. Вона не вміє читати, що їй потрібно - це чоловік, вона це знає і говорить. Ми дуже швидко дізнаємось, що її чоловік безпомічний.
Тож, коли цей дурак Сергій показує кінчик носа, він прибуває на завойовану землю. У нього за спиною брудна репутація бабія, і він, очевидно, знає, як поводитися з жінками. Кілька добре розміщених поглядів, приємних слів, і всі вони падають! Його навчене око відразу впізнає легку здобич Катерини, це не те, що він закохується, далеко не так, а дружина боса, який трофей додати до свого реєстру мисливців, а потім, хто знає, він цілком може отримати від неї якусь неповнолітню переваги ?
Але перед тим, як він піде в атаку, розгортається тривожна маленька сцена. В інструкції написано: «На подвір’ї слуги Зіновія веселяться. Вони зачинили Аксінню у відкритій бочці і відмовляються випускати його. З цього маленького жарту кухар дістає порване плаття і синці на грудях, що є досить незвичними симптомами, коли ви знаходитесь у бочці. Чи може це бути сцена групового зґвалтування, яка не означає його імені, якого ми спостерігаємо? У будь-якому випадку, це дуже явна теза фільму за мотивами опери, в якому співаків версії Ростроповича озвучують актори, які очевидно досить звикли до порно-відео.
Саме через такі ситуації, що викликають глузування та жорстокість, а також галерея різнокольорових другорядних персонажів (алкоголік-священик, брудний селянин, корумповані міліціонери, ціла весільна забава, що напивається горілкою) Шостакович створює сцену, яка насправді не світить жорстокий і невігласький світ, в якому враховуються лише матеріальні речі: гроші та секс. У цьому земному світі ми не зітхаємо, як любителі холоду, ми нахуй, Шостакович все зрозумів. Харизматична Катерина Ісмаїлова не стала винятком. Його пристрасть може бути лише сексуальною.
Назва самої опери - насмішка. Мзенськ - мудак світу, заперечення суспільства, і ця леді Макбет може бути лише вбивцею з дрібними ногами: Поки шекспірівська пара вбиває, щоб завоювати королівські права, амбіція цих закоханих полягає в тому, щоб отримати в руки власність чоловіка та отримати статус купців. Перемир'я відступити. "Невинний" жарт, зроблений Аксінії, обурює Катерину і провокує перше протистояння між Сергієм та нею. Очевидно, ні словесного змагання, ні нападу інтелекту: фізичне протистояння, бійка голими руками, що матиме наслідком виявлення Катерині відчуття чоловічих рук навколо себе, чоловічих грудей проти його.
Того ж вечора Сергей входить до кімнати Катерини, під приводом балакучого, йому нудно, така культивована істота, як він, нижча за свій стан, він хотів би книгу ... чи щось інше ... Опір Ла Катерини - це лише губи, і ось ми опинились у знаменитій «порнографічній інтермедії». І наочно, це справді так. Маленькі крани тромбону імітують неправильне розуміння поштовхів чоловічого члена у піхву, як для останнього гліссандо інструменту, "посткоіталу", починаючи від надзвичайно гострого і закінчуючи "розпусканням" при спуску вдвічі. це набагато більше, ніж натяк ...
Симфонічні інтермедії численні в «Леді Макбет» Мзенська, і вони виконують більш-менш ті самі функції, що й у «Пеллеас та Мелісанда»: для ілюстрації дії, дозволу змін в обстановці та опису душевного стану головних героїв. Можливо, саме для них Шостакович зарезервував свою найкращу музику. Зокрема, "порнографічна інтермедія" нечувана в розжарюванні. Занепокоєний на мить Борисом, вітчимом Катерини, пара продовжує свої витівки. Не маючи душі, Сергій має здоров’я. Що мало відбутися, і через тиждень Сергія щипає вітчим. Далі йде нова сцена жахливої сировини: Борис збиває кохану пасербицю на сцені, примушуючи її спостерігати. Тоді у Катерини немає вибору. Звичайно, вона вже давно бурмоче: "Помри, ти повинен бути отрутою!" Коли старий Борис принижує його трохи більше, ніж зазвичай, але це лише слова. Вона вже не може обійтися без Сергія, і якщо вона хоче повернути його, у неї немає іншої альтернативи, як отруїти старого. Вона навіть не замислюється: Її коханий важливіший за все.
У літературній новелі Катерина також вбиває племінника свого чоловіка, спадкоємця його власності, задихаючи його подушкою. Цю сцену не обрав Шостакович, можливо тому, що вона є найменш пристрасною, найбільш продуманою із вбивств леді Макбет, а вбивство дитини завжди важко представити драматургу, який хоче зробити свого персонажа симпатичним.
Частина опери, в якій подружжя потрапляє, - це сатиричне зображення гротескових та корумпованих поліцейських. Ми хотіли побачити в ній натяк на бюрократичні репресії комуністичного режиму, як і в драмі Катерини натяк на радянське суспільство, яке руйнує окремі долі. Це залишається продемонструвати, в будь-якому випадку, це не головна тема. На шляху до Сибіру Катерина не нещасна. Матеріальна небезпека для неї не має значення, поки вона може підкупити охоронців, щоб вони перейшли на бік чоловіків, щоб знайти свого дорогого Сергія. Але цей змінився. Його коханка вже не може нічого йому принести, і він навіть звинувачує її в тому, що вона опинилася у в'язниці через неї, його, підбурювача та співучасника другого вбивства. !
Він публічно принижує її та займається сексом з іншим депортованим. Момент, коли вони обидва йдуть ізолюватись у хащі в обмін на пару гарячих панчіх, витребуваних у Катерини, ні показаний, ні музично проілюстрований, адже не те, що стать має значення, це саме стать, яку переживає Катерина, а пристрасть. Навпаки, цей момент займає чудове повітря героїні, охоплене відчаєм.
Не маючи чого більше втрачати, оскільки вона втратила Сергія, Катерина вчиняє своє останнє вбивство, найменш умисне, найстрасніше: вона кидає свого суперника в крижану воду річки і тоне там разом із нею. Отже, історія закінчується так, як розпочалась, паралельно з мадам Боварі, самогубством героїні. Але тут вчинок є блискучим, палким, бурхливим і не відбувається в самоті та в таємниці отрути, яка потрапила в потайку позаду будуару. Тому що, якщо Емма представляє романтичні задуми і дуже мало практики, Катерина - це сап, це життя.
Чоловіки Катерини
Окрім кухаря Аксінії та в'язня, більш корисного, ніж автономні персонажі, Катерина оточена чоловіками, що парадоксально для такої розчарованої істоти. Але жоден з них не є особливо блискучим. Давайте швидко пройдемо по чоловікові, ліхтарику, прикрому Зіновію, який не може вкласти дитину в лоно дружини і навіть менше. Ми припускаємо, що Катерина, яка походить з жалюгідного походження ("У мене було краще життя, коли я була дівчиною! Правда, ми були дуже бідними, але принаймні я мав свободу"), схопила її. уявляє, як її змушують вийти заміж, будь-хто більше уявляє, як багатий купець домовляється про шлюб для свого сина з жінкою, яка не має його матеріального стану ("я сказала своєму синові не одружуватися на Катерині, він мене не слухав") . Але вона була далека від того, щоб уявити нудьгу, сексуальне розчарування, щоденні досади, які стануть її долею. А в Росії 19 століття ви не розлучаєтесь ...
Щоденні роздратування, ми говорили, і навіть постійне приниження, бо чоловік, який займає найбільше місце в житті Катерини до приїзду Сергія, звичайно, не її жалюгідний чоловік, а вітчим. Багатий і неосвічений старий чоловік, грубо обтесаний селянин, Борис - вражаючий портрет людини старшого покоління, якому всі, робітники, невістка, дитина, повинні підкорятися, не сперечаючись, бо це закон незмінний соціальний код. Далі він розвиває яскраво виражений садистський нахил - можливо, не випадково його син такий боягуз - і проводить значну частину свого часу, мучачи Катерину. Недобросовісні докори дощить: "Хороша дружина, справді: П'ять років вона одружена, і жодної дитини не народила!" "(Акт I сцена 1), хоча він добре знає причину проблеми" Зіновію все одно до мене: він не може навіть догодити дружині "(акт II, сцена 4).
Невблаганність здається постійною, як із поваги до старих звичаїв, так і заради задоволення. Коли Зіновій виїжджає на кілька днів для нагляду за ремонтом млина, страшний патріарх змушує Катерину прощатися з ним на колінах перед усіма робітниками. Той факт, що вона могла обдурити сина, здається нав’язливою ідеєю, оскільки він кілька разів повертається до теми і щовечора замикає його у своїй кімнаті. Нереалізоване бажання її пасербиці? Можливо, тому що він буде висіти під своїми вікнами вночі, але він не здатніший за свого сина ("якби я був молодшим, хоч і лише на десять років ... тоді, то я б його розігрів (... ) Побачу, підемо ”.) Так само, те, як він батожить Сергія, виявивши, що він вночі виходить із кімнати своєї невістки, слід розглядати у світлі суміші ревнощів, садизму та поваги до пристойності. Він міг би його збити, якби Катерина не взяла на себе ініціативу. Вона ненавидить свого вітчима і давно хотіла, щоб він загинув ("щуріть себе! Отрута повинна бути для вас!", Дія I, сцена 1), але вживає заходів лише тоді, коли він стає перешкодою. Вона просто холодно усуває роздратування, без сумнівів.
Портрет Сергія вже намальований у дуплі в попередньому розділі. На відміну від Бориса, який є зникаючим видом, Сергій є різного віку. У наш час вони виконують пірсинг вух і випадково розкриту татуювання на засмаглому плечі, говорять про дівчат як про худобу («вона занадто гарна!») І розглядають їх лише у вигляді мисливської карти. Як могла така жвава жінка закохатись у таку «медову пустоту» (слово - Шостакович)? Це тому, що вона живе в такій емоційній пустелі, і тоді вона єдина, озброєна своїм шлейфом півня, що наважилася підійти до нього. На жаль, ми мусимо визнати в Сергія священне ноу-хау, як повернути голови до найбільш загартованих, і найкраще досягають саме ті, у кого найменше почуттів. Після того, як дружину начальника трахкають, вона майже не цікавить його більше, він не виявляє до неї прихильності і, здається, вже втомився від цієї чіпкої коханки. Припускаючи, що вбивства так і не були виявлені, він, напевно, дуже швидко зраджував би Катерині і ніколи не робив її щасливою.
Катерина, сестричко, ти з таким самим іменем, як я, Катіочка, що вони з тобою зробили ?
Дискографічна довідка: 2 CD EMI 7243 5 67776 Ростропович/Вишневська, Гедда, Петков та 1 DVD EMI FSKoAB Анісімов/Секунде, Вентрис