Les Mains Dirty від Jean-Paul Sartre (Libre Savoir)
1. СХЕМА АНАЛІЗУ
Сартр організовує свій твір навколо спалаху, який створює відчуття напруженості, яке тримає глядача в напрузі під час вистави. Крім того, він концентрує події в безпосередньому контакті з сучасними подіями того часу (1948), оскільки описує завоювання влади комуністами в Іллірії, країні, правда, уявній Центральній Європі, але яка нагадує про Угорщину в час, після Другої світової війни. Таким чином, ця історична ситуація поєднується з моральною та політичною ситуацією, що піднімає питання про кінець та способи захоплення влади, щодо яких стикаються персонажі Луї, і особливо персонажі Гюго та Хедерера. Крім того, психологічний вимір загострює інтерес глядача до того, що в творі досліджуються коливальні стосунки, зокрема, Гюго - центральної точки - та Ходерера, Джессіки та Ольги. Нарешті, філософські ідеї автора подаються без найменшого дидактизму, але "в ситуації".
1.1. Ефективна структура
Частина складається з семи картин. Він організований приблизно на крок назад: таблиці I і VII розташовані в березні 1945 року і відбуваються того ж вечора (з 21:00 до опівночі). У таблицях з II по VI відображаються події березня 1943 року, двома роками раніше.
Само собою зрозуміло, що інтерв’ю між Ольгою та Гюго настільки, наскільки результат ситуації встановлений на опівночі, набуває такого масштабу, настільки драматичного, що три години до прийняття рішення відповідають фактичній тривалості вистави на сцені для глядач.
1.2. Історико-політичний шматок
Історичний привід: політична ситуація в 1944 році
а) Причини: наступна поразка німців та прихід радянських військ перерозподіляє політичну карту в Іллірії. б) Наслідки: Ради, на межі звільнення країни, мають намір встановити комуністичний режим в Іллірії. Однак принц, який уклав пакт з німецькими військами про перемогу, повинен в терміновому порядку знайти прийнятного союзника для комуністів, в даному випадку Пролетарської партії Хедерера, щоб зберегти свою потужність. Те саме стосується лібералів, представлених Карським - з тією різницею, що його люди воювали проти німецького окупанта. Але спершу принца та Карського повинна завоювати партія Хедерера, інакше їх занесе вітер історії. в) Проблема: чи повинна Пролетарська партія здійснити Революцію без компромісів (точка зору Луї) або вона повинна прийняти компроміс зі своїми противниками щодо приходу до влади і перебування там (точка зору Ходерера) ?
Політичний аналіз: теми
а) Потреба у прихильності. б) Конфлікт тенденцій у партії. в) Конфлікт між прагматизмом та ідеалізмом. г) Конфлікт між лівизмом та комунізмом.
1.3. Представлення соціальних проблем
Суспільні класи в боротьбі у вирішальній історичній ситуації:
а) Гюго: від буржуазної дитини до розкаяного інтелектуального підлітка. б) Слік і Джордж: ображені діти нещасного народу на активістів партії. в) Хедерер: бажання придушити несправедливість та її представників. г) Карський або Ліберальна партія національних інтересів. д) Принц або смак влади до себе.
Становище жінок:
а) Відчужуюче суспільство, яке робить жінку предметом насолоди або відпочинку воїна (Пор. Джессіка, яку бачать Слік, Джордж, навіть Хедерер). б) Джессіка або слабодуха жінка: вона усвідомлює ситуацію, яку дала їй освіта, але своє майбутнє бачить лише через чоловіка: по-перше Гюго; Тоді Hoederer. в) Ольга або повстання проти її стану та обізнаності завдяки відданості. Потім конфлікт між серцем і розумом щодо Гюго.
1.4. Твір з психологічними джерелами
Різні характери, навіть протилежні:
а) Слабодухих і незадоволених (Гюго та Джессіка), що відзначаються незрілістю, непослідовністю, сумнівом та песимізмом, пошуками себе та індивідуалізмом. У таблиці IV, сцена 1, де представлені два персонажі, представлені стосунки між Джессікою та Гюго. Ми виявляємо, що Джессіка легко сміється з Гюго і насправді не слухає, що він говорить. І навпаки, їй цікаво, що Хедерер робить, говорить і чим є. Однак Гюго фізично присутній перед нею, але він фізично слабкий, нерішучий у виборах і не має особистості, тоді як Хедерер, хоча і відсутній на сцені, представляється йому сильним, впевненим у собі і нагадує йому образ батька всі потужні. б) "Сильні" (Луїс, Хедерер та Ольга), що характеризуються почуттям відповідальності - послідовністю та волею, що змушує їх вжити заходів після прийняття рішення.
Персонажі, що розвиваються, Гюго та Джессіка:
а) Гюго: від невпевненості в собі та зволікання у побудові себе. б) Джессіка: від гри та розваг до підтвердження своїх вражень: вбивство Ходерера не повинно відбутися і нічого не повинно змінитися.
1.5. Сучасна трагедія з філософським значенням
Персонаж, який вирішив взяти на себе відповідальність за свою долю:
Бачення "абсурдного" світу:
а) іграшкові персонажі випадковості: «Плани мишей та чоловіків часто не збуваються. »(Роберт Бернс, 1785) Випадок, який символічно виражає невизначеність персонажів та випадковість, пов’язану із ситуаціями: що могло б статися, якби Гюго не здивував Хедерера та Джессіку? П'єса Сартра переносить нас від Долі, заарештованої Богами, як це трапляється в античній трагедії, до сучасного, повсякденного та прозаїчного Шансу, який також грає на людях. б) персонажі, "обдурені" абсурдною смертю: Хедерер у реалізації своїх політичних проектів (смерть через поцілунок); Гюго в напористості: вибираючи смерть, яку можна було б, також і яку завгодно, кваліфікувати як "випадкову". "
1.6. Висновок
Продажі Les Mains, звичайно, висловлюють ідеї Сартра, але вистава поважає театральні форми (на відміну від Les Mouches), особливо з огляду на драматичний прогрес і наявність кардинальних змін. Сартр також демонструє бажання створити реальних персонажів із плоті та крові, які є не лише втіленням філософських чи політичних ідей.
Інтерес твору і те, що робить його все багатство, полягає в строгій конструкції, яка створює напругу, яка задихається і рухається, заснована на ретроспективі, і в її вимірі, який є одночасно історичним, соціальним, психологічним та філософським.
ПРИМІТКА:
(1) Екзистенціалізм можна знайти у фразі Достьєвського: «Якби Бог не існував, все було б дозволено. "Таким чином, існування передує сутності, і людина вільна, навіть засуджена на свободу. Тому він несе відповідальність за те, що робить і повинен зробити. Лише після його смерті ми можемо визначити, ким він був, підсумовуючи його дії. Ось так Гюго насправді не стає тим, чим він був до останнього моменту, коли вигукує "не підлягає відновленню". "
2. ДЕТАЛЬНА РЕЗЮМЕ
Таблиця «Прем’єр» [березень 1945 р. У Ольги]
Сцена І: Сцена відбувається у Ольги, яка слухає радіо: диктор оголошує про відступ німецької армії та просування радянської армії до іллірійського кордону. Потім ми стукаємо: це Гюго, до якого Ольга, здається, насторожена, хапаючи пістолет перед тим, як відкрити його. Гюго звільняється з в'язниці після засудження до п'яти років за страту Ходерера за наказом Пролетарської партії. Він розповідає Ользі, що його намагалися вбити, запропонувавши йому отруєні шоколадні цукерки, знак, за його словами, що партія передумала і зараз вважає його безповоротним. Незважаючи на їх словесне протистояння, ми розуміємо, що Гюго та Ольга були близькими.
Сцена II: Автомобіль зупиняється, і хтось на ім’я Чарльз по черзі стукає у двері. Ольга відправляє Гюго до своєї кімнати. Чарльз і Франц заходять і просять, щоб Гюго стратив його. Ольга не проти, але заздалегідь вимагає побачити їхнього лідера Луї. Сцена III: Ольга бере на захист Гюго і просить часу, щоб знати, чи можна відіграти Гюго для партії, в чому Луї сумнівається. Вона пропонує йому повернутися через три години: тоді вона дізнається, чи може Гюго бути корисним. Сцена IV: Гюго, збентежений і не визначений, погоджується розповісти Ользі свою історію з березня 1943 року та те, як він прийшов, щоб вбити Гедера.
Друга картина [двома роками раніше, березень 1943 року, у Ольги]
Сцена І: Гюго, який пише журнал Пролетарської партії, та Іван обговорюють: ми дізнаємось, що Гюго був у партії рік і що Іван відчуває, що він був там завжди. Останній готується до місії: підірвати міст.
Сцена II: Точно, Ольга заходить із валізою, яку вона дарує Івану
Сцена III: Гюго критикує Луїса та Ольгу за те, що вони не довіряють йому, обмежуючи його редакцією Партійного журналу, коли він хотів би діяти в такій місії, як Іван. У сусідній кімнаті двоє людей стикаються, Луїс і Ходерер, колишній депутат і секретар партії, за стратегію, якої слід дотримуватися. Гюго відновлює своє бажання діяти і каже Ользі, що йому все одно до життя, навіть якщо він одружений з Джессікою; що він боїться виглядати своїм батьком, який з віком став консерватором. Етап IV: Луї викриває ситуацію: Хедерер виступає за домовленість з фашистським регентом та соціал-демократами Карського, яку він засуджує. Тому він пропонує Гюго, що потребує дії, влаштуватися з дружиною як секретарем із зрадником Ходерером і усунути його, як тільки він дасть йому знати.
Третя картина [павільйон Ходерера, де зупиняються Гюго та Джессіка]
Сцена І: Джессіка, спочатку сама в кімнаті, обшукує речі Гюго та викрадає предмет. Вона виявляє, що Гюго зберігає дванадцять своїх фотографій, розуміє його нарцисизм і бажання стати людиною дії. Уго, який одразу входить, нарешті каже йому, що збирається вбити Хедерера. Але Джессіка не сприймає це серйозно. Ми усвідомлюємо, що між ними насправді існують стосунки дітей, що граються між собою.
Сцена II: Заходять охоронці Хедерера і чують, як обшукують Гюго, який енергійно відмовляється. Наступне протистояння перероджується в класову опозицію між буржуазним (Гюго) та робітничим (Слік) походженням.
Сцена III: Входить Хедерер, який намагається зменшити напругу. Помітивши красу Джессіки, він змушує своїх людей поважати Гюго, хоча він і відрізняється від них своїм походженням. Запланований пошук відбувається, але результату не дає, оскільки Джессіка витягла зброю з валізи.
IV сцена: За чарами Джессіки Хедерер залишився наодинці з парою, попереджає Джессіка: його спокуса небезпечна для стабільності групи. Під прямими і різкими запитаннями Хедерера Гюго виявляє нерішучість і розгубленість, комплекс багатої і самозакоханої дитини, який в кінцевому підсумку інтригує Хедерера, який шукає валізу і виявляє фотографії Гюго.
Сцена V: Hœderer пішов, Джессіка та Гюго продовжують свої дитячі ігри. Але Джессіка виявляється вільною жінкою, яка не ілюзує свого чоловіка, якого вона вперше бачила перед справжніми чоловіками, за її словами. Гюго каже, що під час обшуку він думав, що живе у комедійній сцені, а це означає, що насправді йому нічого не здається цілком вірним. Він додає, що йому важко уявити себе вбивцею. Нарешті вони борються за володіння зброєю, яку Гюго відновлює.
Четверта картина [кабінет Хедерера. Гюго, один, торкається пера Хедерера, а потім кавоварки Хедерера]
Сцена І: Джессіка входить і дивує Гюго, який стрибає. Вони сперечаються про її приїзд і про те, що вона принесла пістолет, якого Гюго не хоче. Тож Джессіка звинувачує його в тому, що він ще не вчинив, вбивши Хедерера, бо, нічого не відбувається, їй нудно. Щоб позбутися цього, Гюго бере пістолет, але замість того, щоб виходити, Джессіка починає оглядати речі Хедерера, дивується його почерку і, загальніше, його повсякденній діяльності. Оскільки Гюго довіряє їй, що Хедерер створює все, що для нього є лише обстановкою, вона прямо просить його не вбивати його. Захоплений Гюго допитує його, допитуючи себе: "То ти думаєш, що я його вб'ю? ", Ніби щоб переконати себе. Потім він знову просить Джессіку залишити кабінет.
Сцена II: Входить Хедерер, який здивований присутністю Джессіки і критикує Гюго за те, що він не є господарем своєї дружини. Джессіка каже їй, що Гюго - це не її чоловік, а її молодший брат. Hœderer the rudoie, вивівши його.
Сцена III: Хедерер просить Гюго більше не впускати Джессіку, бо спокуса може бути надто сильною. Крім того, він відкриває Гюго, що він знає, що йому загрожує, і що його політичні вороги хотіли б його вбити, перш ніж він прийме Карського і принца. до Гюго, який почувається молодим, що це симптом дуже буржуазної хвороби. Відчуваючи Гюго все більше і більше незручно, він пропонує йому допомогти.
Сцена V: Джордж, Леон і Слік, потім вбігає Джессіка. Карський був єдиною людиною, яка постраждала в результаті нападу, на який, за твердженням Хедерера, націлено саме його. Зустріч триватиме нагорі, але Ходерер просить Гюго не брати участь.
Сцена VI: Хьюго, гіркий, виявляє, що Луї не довіряв йому і скаржиться, навіть якщо це означає викликати підозри Джорджа і Сліка. Джессіка втручається двічі, щоб змінити сцену, перенаправивши розмову на їхні стосунки, а потім на дитину, яку вона очікує. Гюго падає на землю, мертвий п’яний.
П'ята картина [Гюго спить. Ольга заходить, поки Джессіка знаходиться у ванній]
Сцена І: Ольга Лораме представляється Джессіці; Це вона кинула бомбу, навіть якщо це означало вбивство Гюго, оскільки Луї думає, що він зрадив, оскільки Хедерер все ще живий. Між добродушною жінкою (Джессіка) та головою (Ольга), як вони себе називають, заводиться напружена розмова. Тоді Ольга розбуджує Гюго і каже йому, що у нього є 24 години, щоб виконати свою місію, інакше його замінять і розстріляють. Нарешті Ольга тікає.
Сцена II: Гюго нарікає: він збирався стріляти, коли вибухнула бомба. В умовах екзистенціальної кризи Гюго запитує Джессіку, що б вона зробила на його місці. Незважаючи на своє здивування з приводу прохання, Джессіка пропонує Гюго зізнатися в усьому Хедереру і поставити себе в його розпорядження. Але він відмовляється, викликаючи гнів Джессіки, яка малює жорстоку картину стану інфантилізованої та пасивної жінки, яка була зроблена до неї і яка забороняє будь-який вибір. Джессіка та Гюго врешті визнають, що ніколи по-справжньому не любили одне одного. Але постукують у двері, і Гюго, переобладнавшись, думає, що саме Ольга повертається.
Сцена III: Але він Хедерер, здається, шукає людського тепла, яке надходить. Джессіка змушує їх говорити. Гюго дорікає Ходереру за його неприродний союз з Карським і принцом. Хедерер відповідає йому, що неможливо захопити владу без їхніх сил і що партія буде змітена, якщо він повернеться проти них; Потім Гюго закликає відповідати ідеям партії.; Хедерер підкреслює ефективність бою. Тоді Хедерер дорікає Уго за почуття чистоти і, неявно, просить його навчитися забруднювати руки, як він це вже зробив. У підсумку він стикається з Гюго своїми суперечностями: Гюго подобається принципам більше, ніж людям.
IV сцена: Введіть Джорджа і Сліка в пошуках Ходерера. Троє чоловіків виходять із кімнати.
Сцена V: Джессіка вважає, що Хедерер має рацію і що, незважаючи на його небажання, сам Гюго в цьому переконаний. Але Гюго заперечує та оголошує, що наступного дня закінчить роботу.
Шоста картина [кабінет Хедерера]
Сцена І: Джессіка повідомляє Ходереру про план Гюго і додає, що насправді Гюго не хоче його вбивати, бо він йому дуже подобається. Але Гюго представляється, і Хедерер просить Джессіку вийти у вікно, щоб його не бачили.
Сцена II: Хедерер повинен говорити з Гюго, вважаючи, що він занадто інтелектуальний, щоб діяти. Ще раз Гюго видихає свою гіркоту: його ніхто не любить; йому ніхто не довіряє. Однак Ходерер повертається до нього спиною; Гюго засовує руку в кишеню; Ходерер обертається і просить зброї. Зрештою Гюго зізнається Хедереру, що він не стріляв, бо йому подобається. Він просить вийти з кімнати.
Сцена III: Джессіка, яка ховається в амбразурі вікна, з’являється знову і пропонує Хедереру, який чинить опір, але в підсумку цілує її.
IV сцена: Ось тоді входить Гюго: він вважає, що Ходерер збрехав йому, коли він простягнув йому руку, і що його щедрість по відношенню до нього була лише приводом для привласнення Джессіки. Хедерер, можливо, захоче пояснити себе, Гюго більше не слухає, хапає пістолет і тричі стріляє в Хедерера. Перед видихом останній встигає дати заміну Сліку та Джорджу, які увійшли до кімнати, сказавши, що Гюго стріляв лише з ревнощів, бо не міг терпіти його спати з Джессікою.
Сьома картина [У кімнаті Ольги]
Одинарна сцена: Гюго закінчує розповідь про свою історію і довіряє Ользі, що, зайшовши до кабінету, він прийшов сказати Хедереру, що прийняв його допомогу, але що бачення поцілунку між ним та Джессікою все викликало: почуття зради охопило його початкову дружбу до Ходерера. Ольга відчуває полегшення від того, що Гюго приймає його жест і вважає, каже вона, щоб змусити його повернутися до партії. Але спочатку вона повинна зізнатися: партія змінила політичну лінію. Приголомшений, Гюго підслуховує Ольгу, яка виголошує йому ту саму промову, яку Ходерер виголосив щодо необхідного компромісу з Карським та Принцом, і виявляє, що він вбив Ходерера ні за що. Задушивши свій гнів і, нарешті, впевнившись у собі, Гюго перетворює свій жест на дію: він відмовляється одужати і пропонує собі кулі Луїса та його прихильників, незважаючи на крики Ольги на свою користь.