Літературний критик Денис Шек - «У Дакбурзі немає сексу! “Цицерон Інтернет
Він стоїть на піку людської еволюції: літературознавець. Принаймні так стверджує критик і корифей Денис Шек. В інтерв’ю він розповідає про літературні вершки, страх смерті під час читання та небезпеку іронії
Коли тропічний ліс знову бідніє на кілька гектарів, і нація випромінює запах щойно надрукованих книг, голодні до читання люди вже нервово чухають копита, бо: книжковий ярмарок розпочався. Достатньо причин, щоб критично поглянути на журналістське божевілля з безпечної відстані, поруч із вами справжній літературний піонер, який може економити на деяких речах, а не на критиці. Швидко набирається номер 069, лунає звук і дзвінкий голос шепоче в мундштук на іншому кінці рядка: Перевірте?
Денис Шек, пристрасний критик, знає літературний бізнес як свій долонь. У віці 13 років він заснував свій перший літературний журнал і з тих пір працював літературним агентом, перекладачем, редактором та літературним редактором. Сценічно він також описує, як він відокремлюється від художньо скрученого шнура свого телефонного телефону з витонченістю Лаокоона, щоб маневрувати ним біля чашки кави. І тоді він усе вуха:
Шановний містере Шек, про що ви любите кувалду? З цим повторюваним вшануванням самолюбного, шовіністичного, "піца-фейс", розлюченого пістолета поліцейського детектива?
Це велика телевізійна історія. «Кувалда» для мене був іронічним проривом у форматі телевізійних серіалів, як і Монті Пайтон раніше в комедії. Який антигерой! Коли я отримав можливість зробити телевізійне шоу - Ельке Хайденрейх ще не виходила в ефір, а квартет щойно зупинився - я подумав, що мені доведеться працювати із засобами іронії. Тож я дивувався, як я можу вийти з цієї позиції колишнього собору Папи Римського, який сказав: “Ви зараз читаєте цю книгу, або я застрелю цього собаку!” Існує формула Санка Хаммера: “Повірте мені, я знаю, що роблю роби! »ідеально, бо всі знають, що це лише те, що говорить той, хто не знає, що робить. Проте я недооцінив: я думав, кожна дитина знає цей серіал, натомість вона не знає жодної свині! У цьому полягає небезпека іронії на телебаченні: її не розуміють.
Отже, ви навіть не знаєте, що робите, а насправді вас не розуміють?
Молоток-кувалда працює з обмеженнями своєї особистості - як і я. Але ми обидва стараємось. Суть в тому, що я не хочу, щоб це розуміли як довгострокову рекламу для ЗМІ або конкретних авторів. Це заклик увімкнути власний мозок заради Бога.
[галерея: Літератури: Найкращі романи осені]
Тоді навіщо нам взагалі такі літературні критики, як ти? Не вважайте самовпевненим ділити книги на хороші та погані, як вважаєте за потрібне?
(сміється) Звичайно, літературна критика - це найвища форма людського життя на цій планеті. Мета та кульмінаційний пункт еволюції людини. Це те, за що ми стояли, ось чому перші амеби об’єдналися і сформували держави: так, що врешті-решт літературознавець виступає вінцем творіння.
Тож літературознавці від природи мегаломани? Можливо, вроджена мегаломанія?
(сміється ще більше) Ні, серйозно: літературна критика - це найкрасивіша діяльність у світі! Без неї моє життя б сумувало. Ви не хочете, щоб я сумував за своїм життям?
Я точно цього не хочу. Але навіщо нам ціла галузь критиків?
Оскільки щороку на ринок виходить 90 000 нових публікацій. Тож нам потрібні безстрашні піонери, котрі стоять у приливі цього бурхливого божевілля і мужньо - сміливо йти туди, куди ще ніхто не ходив, - відкрити ці книги, прочитати їх і повідомити про них згодом. І навпаки, я здивований, чому в інших сферах більше немає критики. Я вимагаю критики рулонів, критики штанів, критики шкарпеток, критики ламп! Критика є в кулінарній галузі, як не дивно в автомобільній промисловості, в галузі мистецтва та музики, але вона відсутня у багатьох сферах нашого повсякденного життя. Критика в дитячому садку ще тільки зароджується. Ось чому соціального прогресу дуже мало.
Але для чого нам потрібен TÜV для всього, Stiftung Warentest, який позбавляє нас відповідального мислення та дій? Не потрібно самому перебирати деякі явища - від булочок до літератури?
Завдяки 90 000 нових випусків ви не можете заплутатися занадто багато. Першочерговим завданням критики є також зменшення складності. Я читаю від 150 до 180 книг на рік. Шанси на те, щоб ви відкрили Володимира Набокова без критика, без літературознавства, без розмов про книги та сперечань щодо них, невеликі.
Надмірність критика тим більша?
Власне кажучи. Я називаю це манією дефлорації літературної критики: манією бути першим, хто щось виявив.
Сторінка 2: Журналістське лайно та потворні діти
Як і Пікассо, який до своїх робіт виступав, кажучи, що відкрив кубізм до Жоржа Бракса.
Знаєте, для мене дуже важливо мати гармонійне партнерство зі своєю дружиною. Але у мене ніколи не було амбіцій бути першим з нею. Я просто хочу, щоб вона залишилася зі мною. Коли я вказую на неймовірну майстерність Набокова в 2012 році, я, звичайно, не перший, а мільйонний. Саме слово "відкрити" абсурдне. Ми не Колумб, і письменник теж не Америка. Але, звичайно, наша робота вдарити по барабану, коли ми знаходимо щось особливе.
З 90 000 публікацій на рік ви обов’язково знайдете багато лайна.
Так, тому нас як критиків також закликають використовувати випробувану стратегію "шоку і трепету", щоб розповсюдити страх і жах проти тих, хто, як Беттіна Вульф, наприклад, наважується розмістити своїх Дёнекенів у формі книги.
Не могли б ви зупинити їх заздалегідь?
Ні. Але коли хтось насправді читає ці книги - і я підозрюю, що навряд чи хтось інший це робить, бо в іншому випадку ця республіка потонула б у громовому сміху - ви знайдете таке духовне спустошення, що я злякаюся. Коли колишня дружина федерального президента пише свої мемуари, а у другому розділі спочатку перераховує, з ким вона пішла до скриньки, щоб позбутися звинувачень у проституції, тоді це неймовірно наївно. Гірший за будь-який роман.
[галерея: Літератури: Найкращі нехудожні книги на осінь]
Ви б сказали це Беттіні Вульф так прямо, якби випадково зустрілися у буфеті на заході?
Звичайно, не на приватній зустрічі в буфеті. Але я маю показати свої кольори в публічному дискурсі про книгу. На жаль, це моя робота. Але я завжди дуже стараюся бути тактовним і ввічливим. Це означає: я би намагався уникнути цієї зустрічі. Я навіть не заходжу в парк, схиляюся над коляскою і кажу: "Ваша дитина дуже, дуже негарна!"
Ви раніше брехали?
Не як критик. Це найпростіша стратегія кар’єри для дотримання. Той, хто лежить у цій галузі, подряпаний. У мене завжди є можливість промовчати. Мене ніхто не змушує переглянути книгу.
Що робити, якщо ви упереджені? Тепер, якби ваша дружина написала книгу, і це було б страшенно погано?
Саме тоді я хотів би сказати їй, перш ніж це зробить хтось інший. І, сподіваємось, вона робить це навпаки теж. Моя дружина читає, але слава Богу, що до цього часу вона мало писала.
Сторінка 3: Золотий вік книги
Незважаючи на всю лайно, що публікується, ви кажете, що ми живемо в золотий вік книг. Справді?
Я думаю, що зараз у нас неймовірно багата сучасна література. У 1970-х та 80-х роках я був досить нещасним читачем, оскільки існував ризик того, що ми відмовимося від інтелектуальної, вишуканої німецької розважальної літератури і імпортуємо лише книги з Англії, Америки та дещо з Італії. Тим часом це нормалізувалося з такими іменами, як Франк Шетцінг або Корнелія Функе.
"Нормалізація" не звучить як "золоті часи".
Там є зіркова кухня. Але є також те, що ви називаєте італійським за рогом, або ресторан у домашньому стилі. Все це має своє місце. Для того, щоб мати можливість реагувати на історичні факти розумним літературним способом, нам потрібна не перспектива наших найближчих сучасників, а відстань у добрі 20 або 30 років. Приблизно така відстань між наполеонівськими війнами та «Війною та миром» Толстого. Падіння стіни, прощання з біполярним світом - це буквально лише зараз тема. Тому одним із найбільш захоплюючих романів сьогодення є роман Урсули Крехель "Landgericht" 1948 року, що стосується повоєнного періоду, реституції та відбудови Федеративної Республіки.
... і хто щойно отримав Німецьку книжкову премію. Хіба ви не вважаєте подібні події холодним самолюбством? Або такі нагороди насправді виконують важливу функцію, крім субсидії?
Система премій, від Нобелівської премії до німецької книжкової премії до премії Бюхнера, як і літературна критика, має функцію зменшення складності. Як освічений читач, ви повинні знати, що це лише керівництво.
Роблячи це, ви відмовляєте освіченому читачеві в можливості сам проникати в складні стосунки. Крім того, щороку в Німеччині програють понад 700 літературних премій. Ви не втрачаєте орієнтацію?
Безумовно, їх занадто багато. Тому я б завжди виступав за менше, але вищих призів.
Чи є хтось, кого ви вважаєте сильно переоціненим у цьому контексті?
Є кілька вершків. Але врешті-решт мене жахнула бідність Рейманда Гетца «роман« Йоганн Холтроп ». Гетц - чудовий блогер, есеїст, можливо, також журналіст, але я вже давно не переживав такої епічної невдачі між двома обкладинками книг.
Стріляйте швидко і різко вільним язиком. Але іноді ви не вважаєте за краще заглиблюватися зі своєю критикою?
Я приходжу з глибини. Я давно перекладав і дотримуюсь твердження, що перекладач є найточнішим читачем тексту. Іноді він навіть читає його уважніше, ніж автор, оскільки він дивиться на текст іззовні, але з примусом відтворювати його своїми словами.
Сторінка 4: Страх смерті під час читання
Це означає, що цей текст також піддається свавіллю перекладача. Покласти текст своєю мовою, що не є вашою, рівнозначно суверенному завданню, яке передбачає велику відповідальність. Багато чого може піти не так, просто подумайте про верблюда і вушко голки ...
Ось чому для мене перекладачі - це таємні герої, неоспівані герої літератури. Без цього ми були б у обов’язковому горщику нашої національної літератури. Тому найголовніше читання для мене з дитинства - це також найяскравіший переклад з німецької мови, а саме переклад Дональда Дака Еріки Фукс. Вона занурила ці чудові історії від Карла Баркса, який для мене такий же важливий, як і Карл Маркс, у сталеву ванну німецької класичної музики.
Як?
Наприклад, коли дядько Дагоберт каже “ні!” Англійською мовою, Еріка Фукс перетворює це на “З племінницями!”. Так говорить дядько Дагоберт. Це зовсім інший мовний рівень! З Tick, Trick and Track - це колись «No putty no party» або відоме прислів’я Даніеля-Дюсентріба «Нічого не можна клясти інженеру» - це чудові мовні ігри. До речі, я дуже пишаюся тим, що разом із Дональдом Даком я тримаю в руках своє безсмертя. Бо я маю магазин у Дакбурзі. У цих історіях Еріка Фукс згадувала своє найближче оточення. Наприклад, Патрік Банерс володіє антикварним магазином: Kunst & Krempel P. Bahners. І в цьому ж альбомі з’являється магазин іграшок Scheck, куди Дональд входить із безсмертним реченням у дзьобі: «Давайте подивимось, що знову має хороший чек»
Ви зобов’язані своєю первинною літературною соціалізацією Еріці Фукс та коміксу. Тим не менше ти не "доналіст", як ти сам кажеш. Чому ні?
Я думаю, як Гручо Маркс: Я ніколи не хочу бути членом клубу, який приймає мене як члена.
Яка функція літератури для вас?
Я вірю в літературу як засіб розради, але не як засіб зцілення, не як ліки. Література втішує нас про нашу смертність, полегшує нашу самотність і наш страх смерті - в кращому випадку. Але це не емоційний затишок, не “Якщо у вас є турботи, у вас також є спиртні напої!” Література може показати вам вашу смертність, налякати вас, а потім дати вам погану втіху, що ви не самотні з цим досвідом. Подібно як література втішає, вона також може збудити вас, змусити вас заважати, заважати, можливо, навіть змусити вас змінити своє життя. Це функція літератури: змусити людей бачити світ заново.
Це також сприяє ескапізму. Тоді де ти любиш зникати під час читання?
Мені дуже подобається бути в Дакбурзі. Це прекрасне місце, бо там немає смерті. У Дакбурзі ніхто не вмирає! Однак це також має дуже високу ціну: там теж немає сексу. Тому я люблю повертатися до реальності.
Насправді у вас є читання в туалеті?
Так.
Вам потрібно щось серійне, розважальне?
Ні, я нічого не читав у ванній. Це більше ознака якості книги, коли я більше не хочу з нею розлучатися.
Колись Крістіан Крахт назвав себе письменником-актором, тому навмисно відокремлює своє написання від себе, перетворює на роль - хоча ви знаєте, що він любить ставити себе. Але робіть це навпаки як критик-актор?
Як ми знаємо з Гамлета, ми всі актори на одній сцені. Ми всі граємо себе у відповідних соціальних ролях, як син, як батько, як критик, як письменник. Це визвольний досвід літератури, що ми можемо вийти з цих ролей і розмірковувати про них у знаменитому Шекспіровому «Побіку». Найкраще, що може статися, - це стояти поруч з вами. З цією метою ми знову отримали засоби іронії.
Що робити, якщо ніхто не дивиться? Коли ви лежите вдома, безпосередньо перед тим, як згасне світло?
Тоді я виконую роль літературознавця, який лежить у ліжку.
Пане Шек, дякую за розмову з нами!