LiterNet Agenda Адріан Іон Пастка останнього ковзаючого повідомлення у розвагах
Адріан Іон
Вибухова молодь команди Клужського національного театру знову вибухає постановкою Раду Африма, Останнє послання космонавта жінці, яку він колись кохав у колишньому Радянському Союзі. Це рішучий крок молодих людей гурту назустріч молодому глядачеві, прагнучому до розваг (більше ніж марні проблеми), перевищений аж до неприйняття пильних сценічних моделей, а також стерильних схематичних відроджень старих драматичних текстів.
Пізній Радянський Союз досі живе у виставі, написаній Девідом Грейгом, від слави успіхів космічних запусків, на основі яких автор будує тендітний драматичний сценарій, гарний лише для ексгібіціоністських вишиванок "á la Afrim", оскільки стиль режисера накладає свій відбиток на починаючи від заплутування та дотику оголених рук двох оголених піаністів до талії.
Тема вистави геніально та несофійно поєднує тему сучасного мультикультуралізму, захопленого вихором безмежного експансіонізму. Космонавти - росіяни, Олег та Казимир; Кіт - шотландець, Ерік - норвежець, Бернард - французький. Ми чуємо зауваження англійською, французькою, а зовсім не російською, хоча, крім двох російських космонавтів, в Лондоні є також росіянка Настасія, дочка одного з космонавтів. Іноді складається враження, що ви є свідком рутинної розмови представників різних етнічних груп, випадково зібраних за свистком на терасі чи в аеропорту. Сам драматург, який народився в Единбурзі та виріс у Нігерії, має біографію сьогоднішньої молоді, яка легко перетинає різні культурні сфери у своїй поспішній подорожі навколо світу, щоб десь отримати кращу роботу. Все це здається відірваним від калейдоскопу повсякденного життя, де мова кафе рясніє і різко пігментує лінії вульгарностями, які часом марні, але смакуються молодою аудиторією.
Іншими словами, Африм радує бородатих жартівників. Рядки, виголошені задухом пудібондері, перегукуються з послідовним роздяганням героїв пісні та уривками живої музики. Музика наповнює зал Національного, як і раніше Як звали чотирьох «Бітлз»? Стівена Полякова, з Марселем Юрешем на чолі акторського складу, без гірко-трагічних відтінків аналізу синдрому п'яного покоління. Гіркота занадто розпливчаста, і люди дійсно хочуть веселитися, а не плакати, каже нам режисер, хоча ми всі переживаємо страшні випробування. Зрозуміло, цього хоче сучасний світ, це те, що я бачу згори двох космонавтів, загублених на пустирі.
Структура тексту складається з послідовностей, до яких режисер приєднується довгими звуковими, хореографічними, візуальними інтермедіями, підтримуваними грайливими віртуальними космонавтами, гіпотетичними ляльками-роботами, розчарованими танцюристами, рокерами, переодягненими в палаючих пішоходів ефіру. Режисер зізнається, що хотів працювати "майже кожну сцену в іншому естетичному режимі". Що йому частково вдається: він стрибає з реалістичного кліше діалогу між Вів'єн (Ірина Вінце) та Кітом (Іонуц Карас), представляючи ляльку-робота, барочно підсилює броунівський рух акторів на сцені, надає сюрреалістичний штрих до абразивного тексту, співаного богині Сильвії (Міріам Куйбус) і створює сплески майже романтичного ліризму, за яким слідує спадок у різкий натуралізм. Я кажу, що він частково досяг успіху в цій сукупності нюансів, тому що на досить широкій площі намірів він сів, щоб розслабитися. Хто може мати татуйовану шкіру, пофарбовану у кольори веселки, з маскою чи без неї, але розваги все ж залишаються.
Текст Девіда Грейга виявляється занадто хитким, щоб надати бажаний розмір розбитим польотам Настасії, проблематичної героїні вистави, дочки одного з двох космонавтів у космічній капсулі, яку іронічно називають Гармонія 114. Гармонія буде далеко, у невагомості, в обмані чи хтозна куди. Її розгублений і нещасний слалом серед уламків земного хаосу якимось чином збирає різні фрагменти життя, запропоновані для критичного аналізу глядачеві.
Втілюючи Настасію, молода росіянка загубилася в Лондоні, шукаючи роль у художньому фільмі, Рамона Думітреан керує спеціальним сценічним виступом. Вона виходить за рамки схематичного малювання персонажа, пігментуючи свою партитуру привабливими ознаками своєї художньої особистості. Коливання акторів з їх бездоганною еволюцією переносить вас у невагомість гри, сповненої сюрпризів.
Останнє повідомлення. Національного театру в Клужі - ще один енергійний сигнал формули розваги. Формула, трохи голодніша, ніж розважальне, перевірене телешоу, рятівник сучасних неврозів, є правдою, націленою на молодь, спустошену тривогами та плотськими пристрастями сьогодення. Але з розваги це легко ковзає на глузування. Тому його надмірна заборона - це ризикований крок. Занадто великий крок до глядача часом означає небезпечний крок для театру.
Останнє послання космонавта жінці, яку він колись кохав у колишньому Радянському Союзі
Девід Грейг
переклад: Лора Поанте
розподіл:
Настасія: Рамона Думітреан
Вів'єн: Ірина Вінце
Казимир: Овідіу Кришан
Кіт: Іонут Карас
Сільвія: Міріам Куйбус
Олег: Крістіан Рігман
Бернард: Корнел Райлеану
Ерік: Олімпію Блаж
Клер: Патрісія Боару
Космонавт: Раду Ларжану
Космонавт: Анка Хану
Космонавт: Мірон Максим
Космонавт: Роміна Мерей
Космонавт: Адріана Бейлеску
Космонавт: Сільвія Терек
Космонавт: Андрій Брадеан
Космонавт: Петре Анкуца
Космонавт: Еміліан Марнея
Перекладач: Флоріна Палдеу
Режисер: Раду Африм
Декорація та костюми: Адріана Гранд
Помічник режисера: Олівія Греча, Сузана Буліга
Відео: Іштван Сазац
Технічне керівництво: Архідіада Мурешан
Світло: Дженель Молдаван
Звук: Маріус Русу
Відеопроекції: Василь Крачун
Видувач: Ана Марія Молдован
«Вся справа в тому, щоб бути високо і вниз одночасно.
Як хлопець із скейтбордингу. Або щось подібне.
Або як у снах, де ми летимо на кілька сантиметрів від землі. Ось якщо ви пам’ятаєте такі сни (адреналін концентрується на посадці).
Мої уявлення про космос хаотичні. Я теж не можу дати вам занадто багато відповідей щодо земних речей. Я можу взамін поставити вам декілька запитань щодо обох. Це те, що я роблю з цим шоу.
Сам автор робить це з текстом: космічні збіжності, навмисні зустрічі (ким?), Вільні почуття в просторі, спотворені точки зникнення, помилкові підказки (спокуса поліцейського), плотські пристрасті, що випаровуються в стратосфері.
Я хотів працювати майже над кожною сценою в іншій естетиці.
Виключити будь-які сліди расизму форм.
Ризикувати гармонією, яка включає близько ста чотирнадцяти видів хаосу. Гармонія 114.
Так називається капсула, яка несе дні та ночі двох космонавтів через космос. І чиї сигнали стають все блідішими і блідішими на землі.
Турбує подих дочки одного з космонавтів. Настасія.
Настасія спить, їй сниться, що вона летить лише на кілька сантиметрів від землі.
Насправді він мріє про правду.
Вся справа в тому, щоб бути високо і вниз одночасно.(ти знаєш, що я маю на увазіJ)"(Раду Африм)
Девід Грейг
Девід Грейг, який народився в Единбурзі в 1969 році, виховувався в Нігерії. Він був співзасновником Театральної компанії "Suspect Culture Theatre" у Глазго разом із Грем Ітофом та Ніком Пауеллом. З 1995 року він опублікував десять п'єс:
1995 рік - Європа;
1996 рік - Архітектор - став сценаристом фільму в 2006 році;
1999 рік - Останнє послання Космонавта жінці, яку він колись любив у колишньому Радянському Союзі;
2002 рік - Віддалені острови;
2003 рік - Сан - Дієго;
2005 рік - Американський пілот; Піренеї;
2006 рік - Жовтий Місяць: Балада про Лейлу та Лі;
2007 рік - Дамаск;
2010 рік - Дансінан.
Останнє послання Космонавта жінці, яку він колись любив у колишньому Радянському Союзі/Останнє повідомлення Космонавта жінці, яку він колись любив у колишньому Радянському Союзі прем'єра була в студії Устінова, Королівський театр у Баті, 15 квітня 1999 року, Пейнс Плуг.
Голосуйте за це шоу/подію:
- В даний час 3.14/5
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5