ЛУІ ГЕРМОН, французький фотограф, проживає в Сібіу; Для мене Румунія - це життєвий простір
У цей період максимальної обережності, коли прямий доступ до публічної культури для нас все ще закритий, Інтернет пропонує спеціальні пропозиції. Музеї представляють свої виставки в Інтернеті, театри відновлюють вистави попередніх років, культурні скарби можна відкрити простим клацанням миші. Серед них ініціатива Музею Брукенталя в Сібіу, який пропонує подорож у часі на різних континентах через виставку "Світ у фотографіях". Зображення, що зберігаються у колекції документальної графіки Національного музею Брукенталя, Історичному музеї "Будинок Альтембергера" та фотографії з особистої колекції Луїса Гермонда, були зроблені у фотомайстернях у великих містах світу (Лондон, Глазго, Париж, Відень, Прага, Одеса, Бухарест, але також Гавана, Буенос-Айрес або Стамбул) представляє світ з кінця 19 століття, початку 20 століття. Одним з директорів цієї виставки є Луїс Гермонд, француз, перетворений на Сібіу, дуже активний у культурному житті свого усиновленого міста та у просуванні історії румунської фотографії.
"Ви маєте виняткову європейську спадщину, але не цінуєте її"
Луїс Гермонд обшукав архіви, зібрав інформацію, виявив забутих фотографів і почав працювати французькою мовою над історією румунської фотографії. Ми попросили його представити нашим читачам кілька своїх душевних фотографій, які займають важливе місце в цій історії.
GHEORGHE LĂZĂROIU, енциклопедія старовинної фотографії
"Я був на виставці в музеї Брукенталя в 2000 році, перший рік у Сібіу, коли до мене підійшов пан і представився: Георге Лазарою. Ми обмінялися номерами телефонів і зустрілися в кафе «Доріс» на Маленькій площі. Кафе залишалося місцем наших щотижневих зустрічей до кінця його життя. Пан Лазарою почав фотографувати у 1962 році, створив лабораторію у своїй маленькій квартирі на задньому дворику старого міста, але не хотів стати професіоналом. Він був учителем і журналістом, і фотографія - його велика пристрасть. Дуже приваблюючи лабораторними експериментами, він перетворював свої фотографії, незалежно від жанру, на метафори, есе - на зображення. Ящики його кабінету були заповнені сотнями дипломів та медалей, отриманих у фотосалонах по всьому світу, і в той же час він був почесним членом багатьох міжнародних асоціацій та журі.
Одна з його фотографій була надрукована на французькій поштовій марці, а його роботи, за відсутності місцевого інтересу, можна знайти в музеях, колекціях та зарубіжних фотоклубах. Пан Лазарою був живою енциклопедією старовинної фотографії, історії фотографії. Я багато років дискутував про його роботу фотографа та журналіста, продовжував його вечорами в готелях, коли супроводжував його у подорожах як член журі в салонах фотографії. Одним з найцікавіших моментів, проведених з Джорджем Лазарою, було редагування спільного альбому під назвою «Під небом Сібіу». Георгій був дуже професійним і уважним до деталей. На той час він не користувався комп’ютером, він особисто робив модель альбому, вдома, на папері та картоні. Це означало вирізання фотографій ножицями, зміни тексту на його маленькому кухонному столі. Кава та сигарети є свідками цієї роботи. Для мене, скромного колекціонера, було шоком усвідомити потенціал румунської фотографії, незважаючи на погану рекламу за кордоном. Завдяки пану Лазарою, моє захоплення румунською фотографією живе як ніколи. Дякую, дякую, Джордж! ".
БАЗИЛ РОМАН, фотограф старих ювелірів
„Стіни трьох кімнат Музею золота, урочисто відкритого в 1981 році, у місті Росія-Монтана, покриті чорно-білими фотографіями у форматі 30 × 40 см. Ці зображення датуються 1935-1948 роками, їх зробив пан Базіл Роман. Інформація про цього художника є досить рідкісною, хоча його фотографії з’явились у двох важливих книгах того часу, з наукової та етнографічної точок зору. Через десятиліття його фотографії повернулись до уваги громадськості в соціальних, політичних та економічних новинах, завдяки новому нападу на одне з найбільших родовищ золота в Європі, бажаного протягом багатьох років Римською імперією, Імперією Габсбургів та нині транснаціональними корпораціями. Я був здивований, виявивши пожовклі фотографії Базіл Романа, які заслуговують на те, щоб їх набагато краще рекламували румунські культурні влади. Окрім художнього аспекту, гідного похвали, їх документальна заслуга величезна. Його хроніка, проілюстрована приблизно 6000 фотографіями, описує світ дрібних власників шахт, які зникли під час експропріації та індустріалізації 1948 року. Народившись у 1913 році в Абруді, він захопився фотографією ще з часів середньої школи, проведеної в Сібіу.
DINU LAZĂR - більше, ніж фотожурналіст
"Писати про сучасного фотографа в житті може бути недоліком, тому що багато хто це робив, і люди знають його роботи. Але в той же час є перевага знайомства з ним, дружби з ним, спільних фотографічних поїздок. Я ризикую поговорити про Діну Лазара, добре відомого в пейзажі румунської фотографії. І не тільки це, якщо врахувати, що він публікувався в New York Times, Washington Post, USA Today. Його діяльність в рамках “Асоціації румунських фотографів” відома в Румунії з численними нагородами, його участь у підготовці молодих фотографів. Його знакова фотографія, зроблена в одну мить, з шахтарями, що відпочивали посеред вулиці, перед Тріумфальною аркою ... Історики ще не сказали всього, крім серії фотографій під час видобутку, коли багато хто не наважувався вийняти пристрій з його пальто, говорять самі за себе і є неоціненним свідченням. Діну Лазар, фотограф у роки слави кіностудії з Буфтеа, але також фотограф моди. Повне володіння його мистецтвом, вогні без таємниць, душа предмета не зраджена! Поет-фотограф, автор пейзажів, схожих на справжні гравюри. Чи можете ви передати пану Діну Лазару лише "фотожурналіста"? Це не так просто ".
THEODOR GLATZ - піонер фотографії в Сібіу
"Тильна сторона візитної картки із зображенням Наполеона III звертає мою увагу на присутність фотографів Австро-Угорської імперії (нині Румунія) на Всесвітній виставці в Парижі в 1867 році. Це вражаюча індивідуальність, чи культурна екзотика? Ні те, ні інше не є нормальним. Дійсно, фотографія вже добре зарекомендувала себе на цих східноєвропейських територіях. Документ від 21 лютого 1839 р. Припускає, що процес розробки фотографії відбувався в Трансільванії. Пошук фахівців змінить історію фотографії. Теодор Глац, який народився у 1818 році у Відні, є сином відомого австрійського живописця. Отже, він не румунський фотограф, але його кар'єра означає наріжний камінь цього мистецтва в Сібіу, де він оселився, як і я, в 1843 році. Він викладав малювання в євангельській середній школі, а потім відкрив це нове техніка, яка захопила весь світ: фотографія. Спочатку він займався цим як любитель, потім, у 1855 році, він відкрив власну студію з колишнім студентом.
Студійні портрети з важливими людьми міста, мальовничі аспекти середньовічного міста, румунський селянин, одягнений у святковий костюм, вівчар біля кошари або циган у його бідній халупі, зображення високої художньої та технічної якості, спання в архівах кількох місцевих музеїв та Збірні Румунії. Чи будуть вони повернуті до світла та знову введені в історію європейської фотографії, де вона належить? У 1862 році двоє фотографів видали книгу із 200 зображень під назвою "Популярний одяг" з поясненнями на румунській та німецькій мовах. Деякі з цих фотографій отримають золоті медалі та високі відзнаки в Парижі (1867), Гамбурзі (1868), Відні (1873) під підписом Glatz/Koller. У той час фотографія в Румунії цінувалась, ми це знаємо, оскільки на універсальній виставці в Парижі, в 1867 році, разом з Glatz/Koller і Carol Pop будуть нагороджені Шатмарі з Бухареста, Тренк з Бухареста, Біліг з Галаца і Кляйн з Альби Юлія. Після зникнення Глатца, в 1871 році, Коллер відкрив майстерні в Клуж-Напоці та Тиргу-Муреш, щоб через два роки племінниця Томаса Глаца, Камілла Асбот, зайняла студію в Сібіу, ставши одним з перших фотографів у Трансільванії ".
AUREL BAUH - за маршрутом Париж - Бухарест
"Роками тому я був у Мексиці на аукціоні, де було продано фото, підписане Аурелом Бау. Оце Так! Він був чудовим оголеним, зробленим румунським фотографом, про якого тут ніхто нічого не знає. Він їздив з Бухареста до Парижа, мав майстерню поблизу Капші, на Калеа Вікторії, дружив з Гео Богзою, фотографував гірників з Тиргу-Жиу, мав проблеми як з нацистами, так і з комуністами, поки не емігрував до Франції. Я почав шукати більше інформації про Аурела Бауха і знайшов цю книгу з його фотографіями. Маленький Париж, як його називали з 1930-х років, добре відображений у фотоальбомі "Бухарест 1957". Ось те, що ми можемо прочитати французькою мовою у передмові, написаній поетом Тудором Аргезі: «Художник, мета якого так гармонійно фіксувала кути та перспективи Бухареста, з його неповторним смаком та талантом у мистецтві зображення пейзажу та фіксації його образу, називається Аурель Баух ". Той Бухарест, який все ще був близький до свого старшого брата Парижа, з готелем Athénée Palace, побудованим Бродо, або Кейсом д’Епарнь (палац CEC - ні), збудованим Полом Готтеро, але також чудовими будівлями, спроектованими якісними румунськими архітекторами, такі як Савулеско, Бериндей, Сторк.
Робота фотографа, який володіє архітектурною фотографією, свідчення 1957 року для тих, кому доводиться важке завдання повернути це розкішне місто із хаосу, в який воно сьогодні впало через помилки історії. Пізніше я дізнався, що фотографії Бауха проілюстрували книгу Гео Богзи "Люди та вугілля в долині Жиу", і я прибув до шипучого Парижу 30-х років, де Аурель Бау вивчав найсучасніші форми фотографії. Його роботи виступають на важливих європейських виставках, а Орел Бау - визнаний художник. Народившись в Крайові в 1900 році, Бау повернувся з Франції до Румунії, за наполяганням своєї родини, і відкрив у Бухаресті фотомайстерню, що також означало місце зустрічі авангардистів та художників. У 1961 році він повернувся до Парижа, де через три роки продовжив свою мистецьку діяльність, яка закінчилася його життям. Образи Аурель Бау розпорошені по Франції, Німеччині та Ізраїлі та в приватних колекціях. Його фотографії та негативи, добровільно знищені чи ні, зникли назавжди? Можливо, ця фотодискусія матиме шанс бути прочитаною та спровокувати більшу дослідницьку роботу ".