Мальро, Джойс, Вірджинія Вульф
фото П'ЄР-ОЛІВЄ ДЕШАМПИ
Книги скрізь. Скульптури на бібліотеках. Кивок Магрітту ("Це не дудка, це запрошення"). Деякі репродукції картин. Ніяких слідів фотографій на стінах. Жизель Фройнд вибрала свій табір. Цей з письменників, чий портрет вона намалювала, у Червоній Шапочці, друзячи з вовками, який наприкінці століття збирався збудувати. Не те, що з фотографів, які намагаються зробити чудову даму неповажної, яка підморгнула оку, щоб перехрестити століття з приємними хлопцями, які бувають чудовими чоловіками.
"Моя голова порожня через погоду". Над балконами балконів паризьке небо перетворюється з голубиного сірого на воронно-чорний. Але 88-річна Жизель Фройнд швидко проганяє меланхолію зим, що накопичуються. Пітер Стуйвесант, ковток жасминового чаю, ще одна сигарета, печиво, ще тютюн. "Фотографія мене цікавить все менше і менше", провокує той, хто подав заявку на те, щоб поводитися з камерою, як із сумочкою, яку всіма руками роблять у вальсі. Два роки вона нехтувала своєю вірною Leica («Я ніколи не переходила на автоматику, Canon, Nikon»). Вона класифікує свої фільми, перелічує свої публікації, упорядковує документи, за якими писала дипломну роботу з історії фотографії, відкриває виставку на її портретах, зроблених під час конгресу письменників у 1935 р. (1), і випускає остаточне: “I завжди хотів робити кіно, а не фотографію. Але це було неможливо. Занадто дорого." Тим не менше, той, хто мешкає недалеко від вулиці Дагер (Жак, 1787-1851, винахідник дагеротипів), розкриває своє нинішнє читання: "Ясна кімната", медитація Роланда Барта. на малюнку. Наче вона не могла повністю забити свій інструмент звільнення.
Їй вдається набагато краще, оскільки вона уникає гри в серенаду ("Я ніколи не вірив, що фотографія є мистецтвом"), щоб її его розбухало ("Найголовніше - це фото. Не те, що за об'єктивом"), щоб обожнювати зображення («Це дає фальсифікований погляд на світ»). Перш за все, як жінка дії, вона завжди має такий спосіб очистити небо своїх хмар, схопити еру за спину.
Повернення до Німеччини залишається професійним, далеким. Вона довіряє: "Як Марлен Дітріх, я б не пролила сліз для своєї країни походження". Вона відчуває себе парижанкою на лівому березі, навіть якщо, нерегулярно ошпарена, вона утримується від політичної участі. "Моя велика проблема полягала в тому, щоб мене прийняли як француза". Франсуа Міттеран пришвидшує справу. У 1981 році він обрав її для свого офіційного портрета. “Він був дуже маленьким. У нього була гарна голова. І він був чарівний. До того ж, усі чарівно ставляться до фотографа. Він намагався виглядати природним. Я розповів йому про його онуків. Він видав непомітну посмішку. Це було в коробці. Я втік. Він не знав чому ».
Поза проходила в бібліотеці. Завдяки їй він входить до ряду письменників. Завдяки йому той, хто не отримає французьке посвідчення до 1983 року, матиме роботу в ратушах Республіки з 1981 року.
Бо портрет залишається його улюбленою вправою. Вона каже: "Я ніколи не переставала бажати зрозуміти, що відбувається за обличчям". Його метод поєднує в собі скромність і високі стандарти. Їй не важлива технічна досконалість. Вона працює просто, легко. Вона там, вона чекає, вона спостерігає. Вона впевнена і напориста в носі, як у когось, хто часто давав би собі дзьоб, сірі та товсті пасма, нахабний вигляд фрікасі, попелясті губи: "Ми часто помічаємо на обличчі важливість очей і нехтуємо ротом, більш некерований. Однак це тим більше показово. Ви легко зможете здогадатися за худорбою губ, що людина, мабуть, у ній репресував ".
З письменниками їй добре. З нею вони вони. Близькість та обговорення слугують камуфляжем. Осторожно, завжди. І вона фіксує момент на льоту, не витрачаючи фільму. Так чи два, ніколи більше. Без змін. Пов’язані принципи: «Ніколи не фотографуйте без бажання (.) Ніколи не публікуйте фотографію без домовленості (.) Опубліковані фотографії - мертві фотографії (.).» І кістяк його підходу: "Коли ти не любиш чоловіків, ти не можеш робити хороші портрети". Чорна ніч. Єдине занепокоєння: що той, хто приходить писати його портрет, поважає його спосіб бачити речі. Друг з дивана: "Жизель залишилася симпатичною". Її: «Я занадто добре знаю, що можна зробити з обличчям. ". (1) Виставка: “Gisèle Freund, Regard sur l'Intellectuel”. До 20 березня. Інститут Гете, 17, проспект Ієни.
(2) Інтерв’ю з Раудою Джаміс, Editions des Femmes.
Жизель Фройнд у 8 датах 1908 року народження в Берліні.