Мандрівна вежа Сергія Прокоф’єва поштова оплата безкоштовно при замовленні

Історії
За редакцією Плеснера, Люціана; Переклад: Кравцова, А.

Літературна сенсація: композитор Сергій Прокоф’єв як обдарований оповідач!
У квартирі Сергія Ейзенштейна гітарист Лючан Плеснер знайшов історії видатного композитора Сергія Прокоф'єва в пожовклим журналі і зазнав літературної сенсації: Довгий час не було відомо, що композитор також був активним письменником. Під час своїх незліченних подорожей він писав жартівливі, химерні історії, спрямовані на соціальні умови свого часу: Ейфелева вежа, прагнучи башти веж, вирушає у подорож ... далі

Літературна сенсація: композитор Сергій Прокоф’єв як обдарований оповідач!

У квартирі Сергія Ейзенштейна гітарист Лючан Плеснер знайшов історії видатного композитора Сергія Прокоф'єва в пожовклим журналі і зазнав літературної сенсації: Довгий час не було відомо, що композитор також був активним письменником. Під час своїх незліченних мандрівок він писав жартівливі та химерні історії, спрямовані на соціальні умови його часу: Ейфелева вежа вирушає у подорож до Вавилону з туги над вежею веж, марний офіцер та художник, кохаючи змагаються за дружину та для цього возитися з Шопенгауером, або інженер втрачає дружину та розум. У його оповідальній роботі, яка доступна тут повністю, схильність Прокоф’єва до казкових сюжетів, впливи часу, такі як дада і сюрреалізм, а також російська наративна традиція Достоєвського, Гоголя та Чехова.

Деталі продукту
Видавництво: К. Бертельсман
Оригінальна назва: оповідання
Кількість сторінок: 192
Дата випуску: 5 березня 2012 року
Німецька
Розміри: 208 мм х 134 мм х 25 мм
Вага: 320г
ISBN-13: 9783570580349
ISBN-10: 3570580342
Номер товару: 34504203

Адель. Або Лілі. Або Марі

Композитор Сергій Прокоф’єв несподівано почав писати повісті в середині життя. Чому?

Відомо, що Борис Пастернак також складав сонати збоку. Дуже російські сонати з великою кількістю Скрябіна. Але справді несподівано чути, що Сергій Прокоф’єв, майже ровесник, теж певний час писав романи. Прокоф'єв навчався в Петербурзькій консерваторії, а Пастернак, хоча і недовго, в Москві. Той, кому коли-небудь пощастило почути одну з його композицій, наприклад со-мінор, яка вільно блукає всіма можливими далекими клавішами, можливо, пошкодує, що цей молодий поет так рано відмовився від музики. Зовсім інше - одинадцять історій Прокоф’єва, які зараз з’явилися на світ.

Це дуже російські історії. Гротески, притчі, кошмарні історії. Спирайтесь сміливо і прямо на відомі, широкі російські плечі поетів, Гоголь, Чехов, Пушкін, зразки для наслідування скрізь просвічуються в цих літературних, ну, назвемо їх юнацькими гріхами, хоча: коли він писав ці оповідання, Сергій Прокоф'єв уже був поруч тридцять, тож уже не дуже молода людина.

Вони були створені між 1917 і 1921 роками і тепер вперше доступні в німецькому перекладі. Багато з них, включаючи три фрагменти, вперше робляться доступними для публіки, але це, вважає видавець, є сенсацією. Це, безумовно, теж, саме для біографів Прокоф’єва. Навіть повідомлення у післямові про те, як переосмислили ці історії, про які ніхто нічого раніше не підозрював і про які сам Прокоф'єв нічого не повідомляє у своїх мемуарах, звучить як погано вигаданий. Тому це може бути насправді лише голою правдою.

І ось як це працює: молодий концертний гітарист з Кельна (Прокоф’єв, який інакше відзначився в галузі інструментарію, до речі, ніколи нічого не писав для гітари) отримує безкоштовний доступ до квартири Сергія Ейзенштейна, яка була переобладнана під музей (композитор Прокоф’єв, але лише в сорокових роках музика до національних кінопечат Ейзенштейна ("Іван Грозний" та "Олександр Ньюський"). Цей концертний гітарист, його звуть Люсіан Плеснер, святкує вночі після концерту вечірку зі своїми друзями у вітальні Ейзенштейна і знаходить, відкритий у потрібному місці, "пожовклий музичний журнал радянських часів" із трьома історіями Прокоф'єва. Назви цього журналу, в яких історіях він описувався докладно, Плеснер не ділиться, якраз стільки: вони «справили на нього тривале враження». Потім зібрав будь-яку іншу художню продукцію Прокоф’єва, яку можна було знайти, переклав та опублікував.

Плеснер припускає, що Прокоф'єв писав повісті у багатоденних поїздках на поїздах, і на деякі з них явно вплинула подорожня література, яку він носив із собою. Наприклад, під час вісімнадцятиденної поїздки з Петербурга до Владивостока в травні 1918 р. Він мав при собі археологічну книгу, яка повідомляла про розкопки у Вавилонії, що було відображено в обкладинці цього видання.

Раптом Ейфелевий тур в Парижі, виконаний чарівним заклинанням антиквара, хоче вирушити у подорож до Месопотамії, щоб відвідати свого знаменитого старого друга, Вавилонську вежу. Чому Ейфелева вежа робить це, чому врешті-решт, після того, як спочатку Середземномор’я, потім Альпи і, нарешті, німецька артилерія під командуванням якогось «генерала фон Стомахаче», вона повертається до Парижу так само швидко, як стріла, яка залишається в темряві.

Між 1917 та 1921 роками Прокоф’єв сидів між табуретками, як це часто робив у своєму житті. Він покинув свою революційну батьківщину, де більшовики воювали з меншовиками, він хотів закріпитися в Нью-Йорку чи Парижі. Існує малюнок Анрі Матісса, який показує його в 1919 році як худорляву особистість, денді, елегантну, з сяючим виглядом та гострими як бритва рисами. Згодом його обличчя знову стає ширшим і м’якшим. Але суворий, так, залізний, він завжди виглядає.

Прокоф'єв був серйозною і надзвичайно продуктивною людиною, але не смішною людиною. Якщо існує таке поняття, як музична іронія, наприклад, у значенні дивовижних вольт (як у Моцарта) або подвійних днищ (як у Малера), слід чітко сказати: музика Прокоф'єва з усіма її ліричними красотами та у всій своїй силі є однією рішуче безіронічна зона. То чому б йому раптом бути смішним у запрошеній ролі поета, незважаючи ні на що?

Фотографії, на яких цей завжди чудово організований і дисциплінований композитор, який прискіпливо вев щоденник, дозволяв собі посмішку або іншим чином рухався, рідкісні. Прокоф’єв, мабуть, багато сміявся лише зі співачкою Кароліною Кодіною, яку називали Ліною, з якою він познайомився в Нью-Йорку в 1918 році і одружився через три роки в Етталі, Баварія. І божевільна річ у тому, що він, очевидно, встановив літературний меморіал цій щасливій жінці, яка, здається, не має нічого загадкового, ще до того, як побачив її вперше.

"Трапляються непорозуміння" - так називається ця історія, яка має дещо кульгаву лінію удару, але лінгвістично належить до кращих. Жінку, про яку йде мова, називають не Ліною чи Лулу, а Лілі. Вона довго нічого не робить, крім того, що вона «страшенно мила» і із задоволенням пускає свій синій шарф. Врешті-решт вона залишає свого патологічно ревнивого чоловіка, який уві сні сказав їй, що у неї роман і в результаті погано поводиться з нею навіть коли вона не спить. Це все.

У реальному житті не вона залишає його, а він її. У 1936 році Прокоф'єв повернувся до Росії з дружиною та синами. Того ж року в "Правді" з'являється стаття "Хаос замість музики", з якої починається агітація проти Шостаковича. І знову він сидить між усіма стільцями, зовні добре відсортований. Прокоф'єва також відтепер по черзі нагороджують за його композиції або карають за підозрою у формалізмі. У 1941 році він бере молодшу дружину. У 1947 році Ліну Прокоф'єву заарештували і засудили до двадцяти років таборів за звинуваченням у шпигунстві. Колишній чоловік безсилий, він не може їй допомогти.

Біографічні відомості відображаються також в інших подробицях цих історій. Наприклад: американський нафтовий магнат Чарльз Х. Макінтош, який з реальною мумією фараона повинен порозумітися про санскритські легенди, які він, гарна ідея, хоче негайно придбати та подарувати музею. Цим діячем Прокоф'єв дякує своєму спонсору, мільйонеру сільськогосподарської техніки Маккорміку, який зробив можливим оперу "Любов до трьох апельсинів" щедрими пожертвами. Безумовно, є ще багато таких ключових уривків, які можуть бути цікавими або, можливо, навіть просвітницькими в біографічному плані для тих, хто має цей ключ: експертів Прокоф’єва. Після всього.

Сергій Прокоф'єв: "Рухлива вежа. Історії". Ред. І з післямовою Люціана Плеснера. З російської переклали Люсьєн Плеснер та А. Кравцова. Видання Elke Heidenreich у Bertelsmann, 192 сторінки, 19,99 євро

Примітка дайвера з перлів на огляді FR

У казках Прокоф'єва рецензент Даніель Юр'єв не тільки слідкує за мандрівною Ейфелевою вежею до Месопотамії, але й слухає розмови поганки та дівчини. Рецензент зазначає, що вони вигадливі, смішні та, на щастя, не повністю пояснені, в яких мрію та реальність не завжди можна легко розділити, що, на думку Юр'єва, можливо, пов'язане з часом їх створення, роками 1917-1921 та їх "екзистенційною невизначеністю "можуть бути пов'язані. Удача також брала участь у розкопках цієї скарбниці російської фантазії: вона була виявлена лише випадково в архіві Сергія Ейзенштейна, повідомляє рецензент.