Манон Леско - Москва (Великий) - Огляд форуму Opera
Задоволений успіхом, якого Манон Леско домігся від її створення, Пуччіні все ж хотів би через деякий час підсилити драматичну узгодженість своєї опери, додавши додатковий акт, в якому любов двох молодих закоханих вилилася б у безтурботніший спосіб. ПостановкаАдольф Шапіро, прем'єра якої відбулася в 2016 році разом з Анною Нетребко та її чоловіком Юсіфом Ейвазовим у головних ролях, частково заповнює цю прогалину, додаючи довгі літери між різними актами, які дають змогу пояснити перенесення та муки персонажів. Розповідний еліпс між втечею закоханих та знемаганням Манон у квартирах Геронте таким чином заповнений, як і пізніший приїзд обох закоханих посеред американської пустелі, безтурботний, після їх від'їзду з Гавра до Луїзіани.
Режисура також вносить певну юнацьку свіжість у твір, якого Пуччіні хотів настільки трагічним, що закохані можуть виглядати старшими, ніж вони є в романі Абба Превоста. Коли вони вперше зустрічаються, на розі нахиленої моделі міста, яке викликає і анімацію таверни, і ентузіазм молодості, Манон тримає в руці маленьку ляльку, підкреслюючи її грайливий характер. Лялька стала непропорційною в квартирах Жеронте, вона розчавлює сцену, як розкіш, в якій гріється Манон. Омолоджувати героїню здавалося набагато доречнішим, ніж інтерпретація Марія Лобанова більше наголошує на стражданнях і меланхолії Манон. Потужний, втілений, її симпатичний голос, тим не менше, має вимучене зерно, трохи гарячкове. Ми пам’ятатимемо перш за все його гуркотливий каскад у крещенді закоханих дуетів, особливо у другій дії.
Поруч з гігантською лялькою, овальне дзеркало, також гігантське, виявляє Де Гріо, яка у відчаї бродить вулицями цього міста, де нещодавно народилися їхні любовні стосунки. Але, на відміну від Манон, немає необхідності підкреслювати молодість Де rieрі з чітким тембром і сурмливим голосом Мурат Карахан ! Дуже повний у своїй грі, від блискавичної пристрасті першої дії до ревнивої люті другої, ми лише шкодуємо, що його голос не несе більше і не перетинає стіну оркестру більш відверто. Потоплений під час тутті, це особливо ілюструється під час кількох пасажів акапели, наприклад наприкінці першого акту, коли закохані беруть ключ від полів.
Поведінка провідника Кері-Лінн Вільсон є точним, але часом настільки захопленим, що оркестр стає громовим, аж до того, що падає якийсь голос. Загалом дихаючий ритм кружляє, ніби оркестр прагне проілюструвати запал юних закоханих, не зупиняючись на його драматичному характері. Режисер навіть використовує заклик ув'язнених у третій дії, щоб внести нотку гумору, відсутню в лібрето: послідовно підніматися з люка на бодібілдера, акробата, чоловіка-принцесу, карлика, велетню та трансвестит! Але рідкісні кольорові дотики назавжди зникають, герої повзають, одягнені в чорне, в сліпуче біле пустелі.
Звуковий бас із гідною грою, настільки ж серйозний як у вокальній, так і в сценічній формі, В’ячеслав Почапський блискуче ковзає в шкіру Жеронте. Можливо, менш вражаючим, Леско д 'Альберто Газале тим не менше співається з упевненістю, а його дует з Манон у другій дії переконливий.
Судячи з бурхливих оплесків, публіка справді переконана. Ми навіть дивуємось, чи не визнання художників поєднується з бажанням ототожнюватись із характером Манон, парадоксально вимогливим та відданим, коханим розкоші та таким нестримно пристрасним.