Мечислав Вайнберг, портрет до першого сторіччя - ResMusicaResMusica
Детальніше
Від культового фільму «Коли лелеки проходять», до якого він підписує музику, до його опери «Пасажир» у магнумі, існує таємниця Мечислава Вайнберга. AT До столітнього ювілею з дня народження Вайнберга ResMusica робить замальовки щодо причин пропущеної зустрічі між людиною та його часом, і чому його час зараз.
8 грудня 2019 року, через сто років після його народження у Варшаві, майже через чверть століття після його смерті, бурхлива робота Вайнберга знаходиться в активній фазі переоцінки. Відносно невидимий за життя, коли він був ідеально інтегрований у серце радянського музичного середовища, Вайнберг був значною мірою забутий 20 років тому і вважався епігоною Шостаковича. Поспішне судження, яке Ірина Шостакович, свідок глибокої дружби між її чоловіком і Вайнбергом, не взяла до уваги, навпаки, запросивши музикантів заново відкрити цього композитора.
Гідон Кремер, мабуть, найкраще ілюструє парадоксальну еволюцію сприйняття музики Мечислава Вайнберга: в той час як два музиканти еволюціонували в одному московському музичному середовищі 1970-х, молодого виконавця цікавили лише авангардні композитори, з яких Вайнберг був не є членом. Вайнберг зник, Гідон Кремер відкрив музику свого старшого брата і став одним із своїх палких захисників зі своєю "Кремерата Балтика". Запізніле визнання, на жаль для Вайнберга, котрий останні десятиліття був дуже гірким і який глибоко замислювався наприкінці свого життя, чи колись його музика може бути забута.
Посмішка, гумор та щедрість, незважаючи ні на що
Коло друзів було якісним і навмисно невеликим: композитори Димитрій Шостакович, Борис Чайковський і Револ Бунін, Валентин Берлінський, Леонід Коган, Мстислав Ростропович і Галина Вишневська, Кирило Кондрачин, Рудольф Барчай.
Вайнберг часто відвідував Берлінських - представницьку родину московської інтелігенції, яка не звертала уваги на національність чи релігію. Людмила Берлінська, дочка Валентина Берлінського (з яким ми познайомилися для цього портрета), згадує його як дуже ніжного, дуже ніжного чоловіка, зі сміховитим оком, величезними, піднесеними руками, завжди з посмішкою та великим гумором. Він був уважний до Людмили, був доступний та щедрий для інших. Тож однієї ночі 1983 року він склав для неї дві фуги на чотири голоси: повернувшись додому після вечірки, Людмила зрозуміла, що наступного ранку вона повинна була повернути ці дві фуги. Його батько зателефонував Вайнбергу, незважаючи на пізню годину. Останні погодились скласти їх протягом ночі, і Людмила змогла прийти і забрати їх наступного дня о 9 ранку. Професор оцінив дві фуги за "нуліссім", присудивши їм 2/5. Вони збереглися і стали двома фугами для Людмили Берлінської.
Вайнберг видавав позитивну ауру, незважаючи на послідовні травми, які він зазнав: його втеча в 1939 році до сталіністської Росії, щоб уникнути антисемітського полювання нацистів, його двоє батьків і його сестра, знищені в таборах, його швагер Отець Соломон Міхельс, актор і художній керівник Єврейського державного театру в Москві, також був убитий з антисемітських міркувань сталінським режимом у 1948 році. Потім п'ять років нагляду і мук, які закінчились одинадцятьма тижнями ув'язнення. Він пережив це лише завдяки смерті Сталіна. До цих трагедій, які могли б зруйнувати не одну, ми повинні додати як нагадування про те, що його дідусь і його прадід по батьківській лінії були вбиті сусідами під час погромів Кишинева (нинішнього Кишинева, столиці Молдови) в 1903 році.
Дві жінки, дві дівчинки, ще одне серце
На додаток до цих надзвичайних драм є і більш звичайна: наближення його п'ятдесятої, критичного періоду для чоловіка середнього віку, він відокремлюється від Наталії Вовсі, щоб одружитися в 1970 році з Ольгою Рахальською, молодою студенткою. подруга в коледжі до їхньої єдиної дочки Вікторії. Для найближчих до композитора цей повторний шлюб обіцяв бути складним на особистому та дружньому рівні, і справді допоміг ізолювати композитора. Наприкінці свого життя, важко обмежений хворобою Крона, яка тримала його в його квартирі, він міг розраховувати на відданість Ольги, і можна собі уявити, що для неї більше, ніж для нього самого, він погодився перейти до православного християнина релігія за кілька тижнів до смерті. Зараз він відпочиває у сховищі зі своєю свекрухою в тіні православного хреста. Навіть сьогодні своєчасність та наслідки цього другого шлюбу викликають питання, які залишаються невирішеними або принаймні умиротвореними для Вікторії Бішопс (уродженої Вайнберг) та Анни Вайнберг (дочки Ольги та Мечислава). Ситуація, яка створює певний збентеження серед близьких до Вайнберга та захисників його творчості.
Золотий вік: 1943-1953
Здається, важко пов'язати золотий вік з періодом, позначеним стражданнями Другої світової війни, вбивством його вітчима в 1948 р., Яке завершилося його власним арештом в 1953 р., Але саме так Вайнберг кваліфікував цей період, який, безумовно, є музично найдоступніший і яскравий, з такими шедеврами, як Квінтет 1944 року, Квартет 1946 року № 6 або Дитячі зошити Op. 16 і 19 (1944), присвячені його дочці Вікторії.
Вже в 1948 році Вайнберг виявився пов'язаним із засудженням за формалізм, винесеним Ждановим проти Шостаковича або Прокоф'єва, що різко знизило його здатність грати музику.
Коли Вайнберг проходить: 1953-1975
1953 рік - рік жахливого арешту та затримання в Бутирській тюрмі в Москві. Смерть Сталіна означає кінець політичних переслідувань, і це дозволяє йому присвятити себе справам, якщо не більш особистим, то принаймні більш відданим. У 1958 році він був пов'язаний з міжнародним успіхом фільму Михайла Калатозова "Коли проходять лелеки", який з тих пір залишається знаковим завдяки його разюче естетичній фотографії, для якої він складає музику. У 1964 році він підписав одну з найбільш особистих своїх симфоній - Симфонію No 8 «Польські квіти», названу на честь циклу віршів, складених з 1940 по 1953 рік Джуліаном Тувімом, польським поетом єврейського походження. Той, хто все життя зберігав сильний польський акцент, охоплює історію рідної країни, через її труднощі, соціальну нерівність, тортури, завдані населенню під час війни.
Кульмінацією цього періоду і всієї його творчості, його опера "Пассажер" за польським романом ніколи за життя не виконувалася на сцені, на жаль Шостаковича, який агітував за цю роботу в 1974 році, за рік до смерті. Треба сказати, що їй було чим "не сподобатися", за темою, яка розповідає про зустріч на трансатлантичному острові Марти, колишньої в'язниці Освенціма, з Лізою, наглядачем СС, яка вважала, що вона загинула в таборі, і за оперою сміє представляти Освенцім на сцені. Це був час, коли ті, хто вижив, тільки починали давати свідчення («Ніч і туман» датуються 1963 роком) після подиву та колективного неспокою, який замовчував жертви майже два десятиліття. Створення сцени відбудеться в 2010 році в Німеччині в Брегенці. Цікаво відзначити, що від Росії, яка створить твір лише в 2006 році у концертній версії, до британського твору в Лондоні в 2011 році, існує таке саме непорозуміння щодо доцільності відтворення такого твору, представляти таку тему. Жодна франкомовна країна не відчула стурбованості цією темою і до цього часу не ставила оперу.
У цей період Вайнберг дуже присутній і активний, оточений своїми друзями, які відтворюють його музику, але, як і Пасажир, він залишається примарним, він проходить, не стримуючись.
Така тривала самотність: 1975-1996
Зі зникненням Шостаковича в 1975 р. Та перельотом через Залізну завісу Кондрачина та Барчаї та подружжя Ростроповичів-Вишневських, в СРСР 1980-х років не так багато людей, які цікавилися музикою Вайнберга. На Заході перевагу віддають Шнітке, Губайдуліні, Денисову чи Сільвестрову. Мало грав, його музика високої зрілості є більш невловимою, менш безпосередньою. Повертаються привиди минулого, він віддає шану Шостаковичу у своїй симфонії No 12 (1975-1976). Цей останній період включає сильні твори: Симфонії № 17 - 19 утворюють трилогію під назвою "Біля воріт війни", перші три камерні симфонії (1987-1990) займають квартети "золотого віку", а Симфонія № 21 «Каддіш», його остання завершена симфонія (у 1991 р.) Присвячена винищеним євреям варшавського гетто.
Незадовго до смерті "Бородінський квартет" та Людмила Берлінська виконали свій "Квінтет" і "Сонату №4". Валентин Берлінський та його дочка принесли запис у Вайнберг, щоб зіграти для нього концерт. "Дякую вам, друзі, це останній раз, коли я чую свою музику". Передача вже була організована: Валентин Берлінський передав свої знання молодому квартету "Данел", який у 1999 році звернув увагу Піра Мюзіка на Вайнберга, відкривши шлях для набагато систематичнішого видання його роботи. Але це вже інша історія, яка пишеться сьогодні.
Запис тестів
- Квінтет (1944): Бородінський квартет (Мелодія)
- Соната для фортепіано No 4 (1944): Еміль Гілельс (Мелодія)
- Квартети № 6 (1946), № 8 (1959), № 15 (1980): Квартет Данела (CPO) (Clef ResMusica)
- Концерт для віолончелі (1948): Ніколас Алстедт. Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, диригент: Міхал Нестерович (Channel Classics) (Clef d´Or ResMusica)
- Соната для скрипки та фортепіано № 5 (1953): Ліонель Шміт та Жульєн Генебо (Фондамента)
- Симфонія від 4 до 6 ° (1957-1963): Кирило Кондрашин, Московський філармонічний оркестр (Мелодія)
- Симфонія № 8 "Польські квіти" (1964): хор та оркестр Варшавської філармонії, диригент: Антоні Віт (Наксос) (Clef d´Or ResMusica)
- Концерт для труби та оркестру ор. 94 (1966-1967): Альгіс Журайтіс, труба. Московський філармонічний оркестр, диригент: Тимофей Докшицер
- Симфонія № 10 (1968): Рудольф Барчай, Московський камерний оркестр (Мелодія)
- Пасажир (1968):