Метод Анна Гірцель-Лангенганс Клавіо Фортепіанний форум
Клара Клементі
Я хотів би коротко познайомити вас із методом Анни Гірцель-Лангенган. В основному я працював із цим сам і дуже впевнений у цьому. У мене дуже маленька рука, і тому мені потрібно набагато більше тренувань, ніж у тих, хто має більші руки, тому що фізіономічно фігури вимагають від мене більше, ніж, якби моя рука трохи виросла.
Моя рука надзвичайно витягнута навіть при менших рукоятках, але вправи дозволяють мені зберігати розкутість в руці та кисті, незважаючи на напругу. Звичайно, це лише у тому випадку, якщо я знайомий з рухом, тобто самою напругою.
Але я думаю, що ці вправи, як раніше використовувались, так і роблять, так само допоможуть іншим.
Тепер щодо методу:
На початку Анна Гірцель-Лангенхаан демонструє свій систематичний підхід, і я думаю, що я роблю те саме тут.
Кожен палець має окремий розділ із вправами, які слугують різним цілям (1 зміцнення за допомогою опору/2 посилення за допомогою гри/4 гнучкість/5 точність)
Пояснити метод практики виявляється важко, але я наважуся це зробити один раз. Можливо, хтось може доповнити мене тут.
До 1 - цитую с. 11
"Опір" свідомої сили пальця сприяє більше, ніж рухам.
Опір зміцнює опірний палець, протистоячи спокусі, якою рухається сам рухомий палець. Він навіть зміцнює ігровий палець, якому тепер доводиться натискати клавішу без допомоги свого сусіда, опору пальця, і тому може використовувати для цього лише свої м’язи
Опір можна здійснити, натиснувши на клавішу або залишивши палець на ключі. Останнє складніше першого. Незалежність окремих пальців значно посилюється.
Анна Хірцель-Лангенхан також наголошує, що вправи на опір за допомогою натиснутої клавіші не використовуються під час гри, а використовуються лише для тренувань. Однак вписування пальця в ключову практику є важливим у будь-якій грі.
До 2)
Посилення через гру. Тут палець, що підсилюється, відтворює відразу два тони і одночасно піддається дії двох клавіш. іноді опір інших пальців також посилює незалежність цих пальців.
До 3)
Спритність. Тут тренований палець жонглює між двома клавішами, тобто четвертий палець відтворює ноти c і b або c і d одна за одною. Однак зрозуміло, що самі вправи набагато складніші, ніж я можу пояснити. Тобто. Незалежність пальців завжди є проблемою в будь-якій вправі.
Приклад: Ліва рука грає різко b і f 2 та 5 пальцями (пунктирна крапка). Одночасно 4-й палець відтворює e, d плоским, f один за одним (восьма нота). Потім 1 і 3 пальці відтворюють різко a і c (пунктир з четвертою нотою). також тут четвертий палець одночасно відтворює ноти e, d flat, f (восьма нота).
До 4)
точність.
четвертий палець по черзі відтворює e, f (одночасно) та f різко. Тут теж відбуваються рухи іншими пальцями.
Поза цією системою ми знаходимо в додатку щоденні вправи для зміцнення тильної сторони кисті, для пружності, трелів, шостих і октавних вправ, базові вправи, а також вправи для ваг та апепеджо.
Але на закінчення я маю сказати, що спочатку ці вправи занадто важкі для початківців. Я сам почав грати на фортепіано, коли мені було 5 років, але Гірцель-Лангенхан був представлений лише у 8 років. Однак важливо, щоб усі вправи виконувались правильно. Тобто. що людина усвідомлює кожен рух (це також те, що стосується опору) і залишається розслабленою. Якщо ви напружені, коли вперше спробуєте вправу, це може бути (незвичний рух). Ніколи не робіть цю вправу занадто довго і, якщо потрібно, грайте голосами індивідуально. В кінці вправи обов’язково розслабтеся!
Окрім цього, я сам все ще працював із вправами Корто та Фейхтвангера, але я вважаю їх далеко не такими хорошими, як фон Гірцель-Лангенган.
Я дуже рекомендую це! Я думаю, що сьогодні не зміг би зіграти деякі речі, якби не працював з ними.
Який досвід ви зробили? Якою технікою ви займаєтесь?