Множина часів в історії фотографії періодів, режими історичності, функції розповіді

Новини з історії мистецтва

Індекс

Ключові слова:

Назви місць:

Періоди:

Повний текст

1 Апріорі, історіографія фотографії, здається, здатна відповідати нормативним вимогам періодизації. Фотографія, яку довго сприймали в технічному режимі та в емпіричному режимі її «застосувань», можна описати в історичних послідовностях. Потім формується історія прогресу, починаючи з початків піонерів 1820-х і 1830-х років, щоб слідувати основним процедурним завойовкам: дедалі чутливіші емульсії, мініатюризація пристроїв, корекція оптики, миттєвість, колір, автоматизація і, відтепер, заміна цифрових датчиків на стародавні солі срібла ... Однак ця технічна телеологія не керує жодною історією, гідною цієї назви: лише кілька посібників були поспіхом зібрані, і для багатьох вони вже дуже давні.

2 Історію камер та фотомашин очевидно неможливо уявити без необхідного аналога зображень (і навпаки), а також історії соціальних структур, дискурсів та багатьох інших визначальних факторів. Архаїчний характер техніцистської історіографії не повинен, однак, припускати, що технічне питання вимагає цього єдиного способу лікування. Технічна думка, або "технічність", що діє у формі теорії в дії, значною мірою керує історією репрезентацій: фотографія, за умови, що хтось погодиться охопити цим терміном сімейство зображень фіксованого запису, перш за все є історія ідей. Ця частина історії фотографії залишається континентом, який слід дослідити - можливо, підкорити - щоб виявити, саме в цьому технічному плані, естетичні та культурні проблеми, які забезпечать об'єкту - художній творчості - визначальні аспекти його існування. . Тому саме з цієї передумови техніки, з тим, що вона накладає як історичність, ми повинні знову почати ставити питання періодизації в історії фотографії.

5 Випуски тимчасово вводять об'єкти, навіть якщо вони самі не вичерпуються в хронологічному полі. Наприклад, функція доказу - це питання, яке виникає з самого початку фотографії; це було прикладом у галузі науки у 19 столітті та на початку 20 століття, особливо у галузях астрономії та фізіології. Така функція займала центральне місце в медицині, де вона брала участь в модернізації досліджень (крупні плани в дерматології, погляди через рентгенологічні органи, знімок на службі реєстрації істеричних атак), поки жоден з них не виявив риторичну функцію наукової фотографії та знизити його ефективність. Це також момент, коли пара, яка викладає медицину (морфологія, анатомія), розпадається. Тим не менше, велике питання доказів "переісторизується" в інформації та широкомасштабному розвитку ілюстрованої преси, що стало між Великою війною та 1970-ми періодом для фотографії новин. Цей приклад наочно показує, що, незважаючи на свою схематичність, періодизація виявляється в самій актуальності питань та їх власній історичності.

1 Фотографія 1839-1937, Beaumont Newhall ed., (Cat. Expo., Нью-Йорк, Музей сучасного мистецтва, 1937), N (.)

2 Пол Валері, “Discours du centenaire de la photographie” (1939), у Études photographiques, No (.)
3 Реймонд Лекуєр, Історія фотографії, Париж, 1945.

8 Однак ці дві моделі зберегли чудову фігуру - це коріння фотографії у минулому репрезентацій. Це випадок із місцем, відведеним "витокам" (до того ж суперечливим, крім того), і яке неминуче запрошує ретроспективно поглянути на древні знання в хімії та оптиці, але перш за все на роль сприйняття, регульованого системою перспективи, та її станом у механізація малювання. Коротше кажучи, від Печери Платона до оптичних розваг вісімнадцятого століття (наприклад, силуети профілів проекцією тіней), хронологічне стиснення перших розділів фотографії часто прагне містити загальну історію зображення для форми поріг його появи. Ця особлива фігура, повністю телеологічна, походить від історіографічного тропізму.

4 Андре Гюнтерт, Мішель Пуаверт, вид. Мистецтво фотографії: від витоків до наших днів, (L’art et (.)

9 Маючи це на увазі, "Мистецтво фотографії", робота, створена у співпраці з істориками та кураторами, намагалася розірвати періодизацію витоків4. Новий розділ початківців мав привілей, що стосувався точно, навпаки, питання дагеротипу: його теоретичної сили в мистецтвознавстві, його встановлення протягом тривалого періоду у використанні образу. Прийняття часової архітектури не є догматичною роботою, воно є результатом розвитку роботи на місцях. У цьому випадку порушення звички походження жодним чином не означає відмови від думок про фотографію поза загальною історією зору, а розрив з фетишизмом, який перешкоджав дослідженню реальності процесу та отриманої культури.

5 Клемент Шеру, Генеалогія рекреаційних форм у фотографії, 1890-1940, дисертація, Універсі (.)

6 Див. Пол Вейнс, Як писати історію, Париж, (1971) 1996.

12 Негативна критика періодизації виникла через глобальне неприйняття наративної функції історії на користь її проблематизації. Відновлення розповіді про минуле як пояснювальної схеми спонукає до переосмислення (а не лише відновлення) періодизації, саме для реформування тимчасових категорій, які законно виглядали як чиста умовність або, точніше, як недіючі конвенції у виробництві знань. До великої фігури проблеми-історії та того, що Пол Вейн називає «інтригою» 6, можна додати аналіз фактів та уявлень у хвилях - множина, що вказує на форми безперервності, але також кружляння, повернення та застій: потоки, прибій та озера - тимчасовості. І ніщо краще, ніж вивчення постановок щодо свідомості акторів, не дозволяє нам розглянути цю складність, що регулюється історичним часом. Тому що врешті-решт - і фотографія, це мистецтво вимірюваного часу, є його самим мотивом - способи "тимчасового", щоб говорити як Бурдьє, є векторами історії, яка б наділила себе періодизацією, "втіленою", а не чиста звичайна система.

7 Мішель Пуавер, Сучасна фотографія, Париж, 2002.

13 Нарешті, ми можемо поставити питання про сучасне фотографічне створення щодо проблеми періодизації. Якщо сучасну фотографію можна сприймати як "період", то ми повинні відповісти на таке запитання: про що вона сучасна? Ми не повернемось сюди до аргументу, викладеного в інших місцях7, а до гіпотези про те, що сучасна фотографія справді сучасна із мистецтвом - і це в різних режимах - ми повинні натомість додати, що це може бути визначено як період в силу того факту, що сучасне мистецтво було з кінця 1970-х років місцем соціального освячення фотографа, оскільки журналістика могла бути в епоху розквіту ілюстрованої преси. Таким чином, ми можемо сказати, що певний період встановлюється історично та взаємозалежно від історичності виробництва. Ця конгруентність типологічних і часових категорій надає структуру оповіданням, вона відображає об'єкти історії не в систематиці, а в розумінні досвіду історичного часу.

14 Зрештою, історія фотографії, як і багато інших галузей, бачить, що надто суворо хронологічний характер періодизації замінюється послідовностями історичного часу, проблеми та теми яких регулюють внутрішню логіку, а аналіз свідомості акторів створити минулу реальність. Історик фотографії, можливо, тому, що йому потрібно негайно зіткнутися з технікою та історіографією, яка вважає, що вона все ще може залишатися "механістичною" у цій галузі, регулярно відчуває великий розрив між звичайною періодизацією та потребою історизувати об'єкти, які, як видається, ті, що призвели до перечитування періоду мистецтва останніх двох століть.

Примітки

1 Фотографія 1839-1937 рр., Бомонт Ньюхолл, вид., (Виставка кат., Нью-Йорк, Музей сучасного мистецтва, 1937 р.), Нью-Йорк, 1937 р .; перероблене та збільшене видання в 1938 і 1949 роках: Фотографія, Коротка критична історія (1938) та Історія фотографії з 1839 до наших днів (1949); традиц. О.: Історія фотографії від 1939 р. До наших днів, Париж, 1967 р.

2 Пол Валері, “Discours du centenaire de la photographie” (1939), у Études photographiques, листопад 2001, 10, с. 89-99, повідомлення Амелі Лавін.

3 Реймонд Лекуєр, Історія фотографії, Париж, 1945.

4 Андре Гюнтерт, Мішель Пуавер, видання, Мистецтво фотографії: від витоків до наших днів, (L’art et les grandes civilizations, 37), Париж, 2007.

5 Клемент Шеру, Генеалогія рекреаційних форм у фотографії, 1890-1940, дисертація, Університет Париж 1 Пантеон-Сорбонна, 2004.

6 Див. Пол Вейнс, Як писати історію, Париж, (1971) 1996.

7 Мішель Пуавер, Сучасна фотографія, Париж, 2002.

Процитувати цю статтю

Паперова довідка

Мішель Пуавер, "Множина часів в історії фотографії: періоди, режими історичності, функції наративу", Перспектива, 4 | 2008, 772-776.