Молодь та дискримінація - режим панк-дій
Молодь та дискримінація
Повний текст
- 1 Музична сцена об'єднує мережу культурних акторів, що мають спільні музичні смаки. Це (.)
- 2 Фанзін - це публікація, вироблена аматорами на теми, які їх захоплюють, незалежна (.)
2 Панк-рок - музичний жанр, що належить великій рок-сім'ї (Assayas, 2000; Bennett, 2001; Du Noyer, 2004). Панк-рок-сцена вперше виникла в Нью-Йорку в 1975-1976 рр. Під впливом таких виконавців, як Ramones, Television, Suicide та ін., Fanzine2 Punk та клуб CBGB (McNeil & McCain, 2006). Малкольм Макларен, на той час менеджер New York Dolls, особливо чутливий до практики цієї сцени. Вона захоплює його аж до того, щоб із успіхом імпортувати основні культурні риси Англії. Так із серпня 1976 року Лондон став епіцентром панк-року. Загалом, спільні зусилля Макларена, "Секс пістолетів", "Проклятих", "Зіткнення" тощо, фанзинського "Клей-нюху", клубу "Роксі" та національних ЗМІ (проти їхньої волі) викликають справжнє культурне явище (Фріт, 1983; Savage, 2002; Colegrave & Sullivan, 2002; Hebdige, 2008), що глибоко змінить "структури повсякденного життя" (Marcus, 1999). Від цього лондонська панк-сцена стимулюватиме розвиток безлічі інших панк-сцен у глобальному масштабі (Baulch, 2002; Thompson, 2004; Guibert, 2006; Rudeboy, 2007; Teipel, 2010; Boehlke & Gerilke, 2010). Це означає, що тисячі молодих аматорів по всьому світу намагатимуться перекласти панк-динаміку по-своєму, як "прийняти це - адаптувати" (Akrich et al., 1988) У тому сенсі, що ми повторюємо речі, вводячи різницю (Deleuze, 1969). Саме в цьому контексті під впливом особливо потужного вульгату з’являться як нові практики, так і нові способи мислення.
- 3 Працюючи в замкнутому контурі, режим DIY, очевидно, ставить під сумнів побудову ідентифікаційних даних (.)
Бібліографія
A dorno Теодор В., Х оркгеймер Макс, 1974 р. Діалектика розуму. Філософські фрагменти. Париж: Галлімард, вид. ориг. 1944 рік.
Кріх Мадлен - C allon Michel - L atour Bruno, 1988, "У чому полягає успіх інновацій", Перший епізод: мистецтво розподілу прибутку. Управління та розуміння, n ° 11, с. 4-17.
A lter Norbert, 2000, Звичайні інновації, Париж, PUF, зб. Дискусії про нариси Квадриги.
A ndes Linda, 1998, “Виростаючий панк. Значення та прихильність кар’єри в сучасній молодіжній культурі ”In E pstein Jonathon S. (ed.), Youth culture. Ідентичність у постмодерному світі. Малден, Массачусетс: Блеквелл, с. 213-231.
A rendt Hannah, 1961, "Стан сучасної людини". Париж: Кальман-Леві, зб. Кишенькова агора.
A ssayas Michka dir., 2000, Словник року, Париж, Роберт Лаффон.
Б придбав Марі-Елен, 2006 р., “Розширення можливостей та міська політика в США”, Географія, Економіка, Суспільство, вип. 8, n ° 1, с. 107-124.
Бальч Емма, 2007, Створення сцен. "Реггі", "Панк" та "Дез-метал" на Балі 1990-х. Durham & London, Duke University Press.
B ennett Andy, 2001, Культури популярної музики, Букінгем, Відкритий університетський прес, зб. Питання культурних та медіа-досліджень.
B bush Steven, 2001, американський хардкор. Історія племен, Лос-Анджелес, Каліфорнія, Будинок диких людей.
B oehlke Michael - G ericke Henryk. 2010, Забагато майбутнього. Панк в Німецькій Демократичній Республіці, Париж, Аллія, вид. ориг. 2005 рік.
B oltanski Luc, C hiapello Eve, 1999, Новий дух капіталізму, Париж, Галлімард,
B ourdieu Emmanuel, 2002, “Dispositions et action”, Raisons Pratiques, n ° 13, с. 95-110.
B ourdieu Pierre, 1979, відмінність Ла. Соціальна критика суджень, Париж, Minuit, зб. Здоровий глузд.
B rass Elaine, P oklewski- K oziell Sophie, 1997, Збір сил. Культура «зроби сам» - радикальна акція для тих, хто втомився чекати, Лондон, The Big Issue.
C almbach Marc - R eh Stefanie, 2007, „Зроби сам чи помер! Überlegungen zur Vermittlung und Aneignung von Do-it-yourself-Kompetenzen in der Jugendkultur Hardcore »в G öttlich, Udo - M üller Renate - R hein Stefanie - C almbach Marc (реж.), Arbeit, Politik und Religion in Jugendkulturen. Заручини та Вергнуген. Weinheim/München, Juventa, pp. 69-86.
C almbach Marc, 2007, Більше, ніж музика. Einblicke in die Jugendkultur, Білефельд: Стенограма, зб. Культурологія.
C arré Philippe, 2006, "Сфера та межі самонавчання в культурі навчання", Éducation Permanente, № 168, с. 19-29.
C hauviré Christiane, 2002, “Розпорядження чи здатність? Соціальна філософія Вітгенштейна ”, Raisons Pratiques, n ° 13, с. 25-48.
C lark Dylan, 2003, "Смерть і життя панка, остання субкультура" у M uggleton David - W einzierl Rupert (реж.), Читач пост-субкультур, Oxford/New York, Berg, pp. 223-236.
C olegrave Stephen - S ullivan Chris, 2002, Punk, Paris, Seuil.
D avies Jude, 1996, “Майбутнє“ No Future ”: панк-рок і теорія постмодерну”, Journal of Popular Culture, vol. 29, n ° 4, с. 3-25.
D e C erteau Michel, 1990, Винахід повсякденності. Том 1, Мистецтво виготовлення, Париж, Галлімард.
D étienne Marcel - V ernant Jean-Pierre, 1974, Les ruses de l'intelligence. Мети греків, Париж, Фламаріон, зб. Поля.
D ewey John, 1975, Демократія та освіта. Вступ до філософії освіти. Париж, Арман Колін, вид. ориг. 1916 рік.
Д евей Джон, 2005, «Мистецтво як досвід». По: Університет По/Фарраго, 1-е вид. 1934 рік.
D u N oyer Paul (реж.), 2004, Енциклопедія всієї музики, Париж, Хашетт, зб. Зручно.
E hrenberg Alain, 1991, Культ вистави, Париж, Кальман-Леві, Зб. Множина.
E hrenberg Alain, 2010, The Society of Malaise, Париж, Оділ Джейкоб.
F airchild Charles, 1995, ““ Альтернативна ”музика та політика культурної автономії: випадок Фугазі та сцени округу Колумбія”, Популярна музика та суспільство, 1995, вип. 19, n ° 1, с. 17-25.
F iske John, 1992, "Культурна економіка фандома" "In L ewis Lisa A., (ed.), 1992. Прихильна аудиторія. Фан-культура та популярні ЗМІ. Лондон, Рутледж, с. 30-49.
Перший Саймон, 1983, Звукові ефекти: молодість, відпочинок та політика рок-н-ролу, Нью-Йорк, Пантеон.
G levarec Hervé - M acé Éric - M aigret - Éric (реж.), 2008, Культурологія. Антологія. Париж, Арман Колін, зб. Медіакультури.
Г офман Ервінг, 1974 р., «Обряди взаємодії», Париж, опівночі.
Г ошерт Джон Чарльз, 2000 р., “Панк” після Пістолетів: американська музика, економіка та політика у 1980–1990-х рр. ”, Популярна музика та суспільство, вип. 24, n ° 1, стор. 85-106.
G osling T im, 2004, ““ Не на продаж ”: підземна мережа Anarcho-Punk” у B ennett Andy - P eterson Richard A., Музичні сцени: місцева, транслокальна та віртуальна, Нашвілл, Теннессі стор. 168-183.
Г уіберт Жером. Виробництво культури. Випадок посиленої музики у Франції. Генезис, структури, галузі, альтернативи. Париж: Мелані Сетеун, зб. Музика та суспільство.
H aenfler Ross, 2006, Прямий край. Хардкор-панк, чиста молодь та соціальні зміни. Нью-Брансвік, Нью-Джерсі, Rutgers University Press.
H ebdige Dick, 2008, Субкультура. Le sens du style, Париж, Зони, вид. ориг. 1979 рік.
H ein Fabien, 2003, “Рок-фанзини та їх редактори в Лотарингії”, Ethnographiques.org, № 3. Доступно за адресою: http://www.ethnographique.org/documents/article/arHein.html
H ein Fabien, 2006, Світ року. Етнографія дійсності, Париж, Мелані Сетеун/Ірма, зб. Музика та суспільство
Х есмондхалх Девід, 1997 р., “Спроба пост-панку демократизувати музичну індустрію: успіх і провал Грубої торгівлі”, Популярна музика, вип. 16, n ° 3, с. 255-274.
Х одкінсон Пол - Дике Вольфганг, 2007, Молодіжні культури. Сцени, субкультури та племена. Лондон, Рутледж.
H utchins Edwin, 1994, "Як" кабіна "запам'ятовує свої швидкості", Sociologie du travail, vol. 36, n ° 4, с. 451-473.
K arpik Lucien, 2007, Економіка сингулярностей, Париж, Галлімард, зб. Гуманітарна бібліотека.
K eeton Morris - T ate Pamela (dirs), 1978, Навчання досвідом. Що, чому, як. Сан-Франциско, Каліфорнія, Джоссі-Басс.
L atour Bruno, 1989, Наука в дії, Париж, La Découverte.
L Aughey Dan, 2006, Музика та молодіжна культура, Единбург, Edinburgh University Press.
M arcus Greil, 1999, Сліди помади. Таємна історія ХХ століття, Париж, Аллія, вид. ориг. 1989 рік.
M ckay George (реж.), 1998, DiY Culture. Вечірка та протест у 90-х роках у Великобританії, Лондоні, Версо.
M c N eil Legs - M c C ain Gillian, 2006, Будь ласка, вбийте мене. Безцензурна історія панку, яку розповідали його актори, Періс, Алія, вид. ориг. 1996 рік.
M c R obbie Angela, 1999, У Товаристві культури. Мистецтво, мода та популярна музика, Лондон, Routledge.
M ezzrow Mezz, 1972, La rage de vivre, Париж, Буше/Шастель.
Мур Райан, 2004, “Постмодернізм і панк-субкультура, Культури справжності та деконструкції”, The Communication Review, № 7, с. 305 327.
N ice James, 2010, Shadowplayers. Підйом і падіння Factory Records, Лондон, Аурум.
O’C onnor Alan, 2008, Punk Record Labels і боротьба за автономію. Виникнення саморобки, Нью-Йорк, Нью-Йорк, Лексінгтон Букс.
O'H ara Craig, 1999, Філософія панку. Більше, ніж шум, Сан-Франциско, Каліфорнія, AK Press.
O gien Albert, 2001, «L’other sociologie» in de F ornel Michel - O gien Albert - Q uéré, Louis (dirs.), 2001, L’ethnométhodologie. Une sociologie radikal, Paris, La Découverte, pp. 391-419.
О нфрай Мішель, 1993 р., Самоскульптура. Естетична мораль, Париж, Le Livre de Poche, зб. Бібліо нариси.
P épin Rémi, 2007, Rebelles. Історія альтернативного року, Париж, Hugo et Compagnie, зб. Док.
Пері Марк, 2009 р., Сніффін-клей та інші звички рок-н-ролу: каталог хаосу 1976-1977 рр., Лондон, Omnibus Press, вид. ориг. 1976-1977.
Q uéré Louis, 1999, Дія, що локалізується, і сприйняття значення, Raisons Pratiques, n ° 10, с. 301-337.
Р. Еддінгтон, Хелен, 2003 р., ““ Lady ”Punks in Bands: A Subculturette? »In M uggleton David - W einzierl Rupert (dirs), The post-subcultures reader, Oxford/New York, Berg, pp. 239-252.
Райнольдс Саймон, 2007 р., Зробіть це і почніть спочатку. Постпанк 1978-1984, Париж, Алія.
R ivett Miriam, 1999, “Misfit lit:“ панк-письмо ”та подання панку за допомогою письма та виведення” У S abin Roger (реж.), Панк-рок: так що? Культурна спадщина панку, Лондон та Нью-Йорк, Routledge, pp. 31-48.
Роллінс Генрі, 1993, One from None, Лос-Анджелес, Каліфорнія, 2.13.61.
R osanvallon Pierre, 1976, The Age of Self-Management, Paris, Seuil, coll. Політичні моменти.
R udeboy Arno, 2007, Nyark nyark! Фрагменти сцени панку та альтернативного року у Франції. 1976-1989, Париж, La Découverte, зб. Зони.
S alais Robert - C hatel Elisabeth - R ivaud- D anset Dorothée, 1998, “Institutions et Convention”, Raisons Pratiques, n ° 9, с. 7-19.
S avage Jon, 2002, Англія мріє. The Sex Pistols and punk, Париж, Аллія, вид. ориг. 1991 рік.
S avage Jon, 2004, Англійські мрії, [CD-буклет] Trikont.
S avage Jon, 2010, “Crass”, Mojo, n ° 206, с. 66-74.
S inker Daniel (ред.), 2001, Ми вам нічого не винні. Punk Planet: зібрані інтерв'ю. Нью-Йорк, Нью-Йорк, Акашичні книги.
S ouriau, Étienne, 2009, Різні способи існування. Далі йде робота, яку потрібно зробити. Париж, PUF, зб. Метафізика.
Сенсер Емі, 2008 р., Зроби сам. Піднесення культури Lo-Fi, Лондон, Маріон Бояр.
Тейлор Ніл, 2010, Документ та очевидці. Інтимна історія грубої торгівлі, Лондон, Оріон.
T eipel Jurgen, 2010, Dilapide ta jeunesse. Документальний роман про німецький панк та нову хвилю, Париж, Алія, під ред. ориг. 2001 рік.
T hévenot Laurent, 1994, “Режим знайомства. Речі особисто », Буття, № 17,« Предмети та речі », с. 72-101.
T hévenot Laurent, 2006, L’action au pluriel. Соціологія режимів зобов'язань, Париж, La Découverte, зб. Допоміжні тексти.
T Hompson Stacy, 2004, панк-постановки. Незакінчений бізнес, Олбані, штат Нью-Йорк, Університет штату Нью-Йорк.
V errier Christian, 1999, Autodidaxie et autodidactes. Нескінченність можливостей, Париж, Антропос.
W illis Paul E, 1990, Common Culture. Символічна робота в повсякденних культурах молодих, Мілтон Кейнс, Відкритий університетський прес.
Примітки
1 Музична сцена об'єднує мережу культурних акторів, що мають спільні музичні смаки. Ця мережа змінної щільності та амплітуди пов'язує людей (виробників, любителів), об'єкти (записи, інструменти, фанзини тощо) та пристрої (фестивалі, лейблі, канали розповсюдження тощо).
2 Фанзін - це публікація, вироблена аматорами на теми, які їх захоплюють, незалежно від традиційних каналів комерційного розповсюдження (Hein, 2003). Зараз цифрові технології дозволяють розробляти веб-журнали.
3 Діючи в замкнутому контурі, режим "зроби сам", очевидно, ставить під сумнів побудову ідентичності, а також культурну легітимність своїх ресурсів.
Автор
Викладач соціології
Лабораторія 2L2S
Лотарингійський університет