Москва, Вишневий район
Керолайн Олександр
Оперета серед Рад
Цього року ялинку в Національній опері Національної опери прикрасять несподівані гойдалки унікальної оперети, складеної великим росіянином радянських часів Димитрієм Шостаковичем. Іронічний і мрійливий занурився в постсталінську бюрократію, ніжно знущаючись над Жеромом Дешамом та Маче Макеефом. Під керівництвом Олександра Лазарєва, з купою співаків зі Сходу, які співають у v.o. та говорять по-французьки на прокат "rrr".
З усіх гігантів російської музики Димитрій Хостакович (1906-1975) був тим, чия кар'єра була найменш зрозумілою. Класифікований офіційний композитор після неодноразової цензури (у 1936 р. За його оперу Леді Макбет Мзенська) або підданий режиму (Жданов у 1948 р.), сановник високих звуків як "секретар профспілки композиторів", росіянин в душі до найменших волокон, він використовував свою музику як щит. Розповідаючи про свої печалі та свої сутички під кодами, які він зашифрував між нотами, і що сьогодні його шанувальники музикознавства із задоволенням розгадують і розшифровують.
Сусідство, що будується, яке справді існувало
Шостакович склав так, як інші дихають, не дихаючи, величезний твір, де всі жанри перетинаються і поєднуються: романтична традиція і атональність (швидко репресується), джаз (часто засуджується) і фольклор, близько п'ятнадцяти симфоній, квартетів, опер, балетів, кантат, пісень - в тому числі відомий Рис Таїті натхненний Чай на двох - музика для понад тридцяти фільмів. Без урахування кількох вторгнень без продовження в так звану легку музику до кульмінації цього Черемушки - Чверть вишень, сучасник Вестсайдська історія, складений у 1957/1958 рр. на прохання директора Московського театру оперети. На тему сусіднього мікрорайону, який справді існував у Підмосков'ї. Гібридна робота, що складається з цитат з його власних творів (особливо тих, які були заборонені як Райок, кантата і підморгує своїм співвітчизникам, як Мусоргський. Твір пастишів, який він почав ненавидіти - Я вмираю від сорому, він написав своєму другові Ісааку Глікману - перед тим як переглянути його для екранізації Герберта Раппапорта через чотири роки.
Казка, феї якої схожі на чарівний сад
Ми знаходимося в епоху Крутчева в основі страшної житлової кризи. Співаючі обіцянки завтрашнього дня формуються у так званих вишневих передмістях: соціальне житло, бетонні решітки, ліфти, сміттєзвалища та прямі перевали виходять із навколишньої корупції. Три люблячі пари виділяються з натовпу в пошуках покрівлі. Двоє молодят не можуть задовольнитись відсутністю житла, двоє активістів, які твердо вірять у класову боротьбу, двоє поетів переконані, що єдиний вихід - у мріях. Як контрапункт цим "добрим хлопцям", "погані хлопці" мають риси кривого апаратчика, його коханої коханки та корумпованого двірника. Це казка, в якій феї мають привабливість чарівного саду, обладнаного лавочкою, яка змушує тих, хто сидить там, говорити правду, де щастя на Місяці, яке тодішні спутники обіцяли всім проклятим пролетаріату.
Сон утопічної ночі
З цієї історії між двома тонами, з цієї мрії про ніч утопії, Жером Дешан і Мача Макеєв влаштовують шоу тотальної поезії та гумору. Від кімнат бідного Музею історії та відбудови Москви до плану ділянок недобудованих квартир HLM, прикраси мають той запах зворушливої біди, характерної для Десьєна, без навантаження, з навпаки ключами мрій, мародерськими зірками, феєрверками бетонні газони з паперовими квітами. Друковані сукні з широкими спідницями п’ятдесятих мають свіжу елегантність шику, яку ігнорують. Молодий загін, який майже виключно складається з росіян, має на запас ритм, бадьорість і витонченість. Вони танцюють, співають на своїй мові, розігрують у нас з акцентом там, змушують людей сміятися та танути від ніжності. Двоє акторів з регіону Дешам простягають їм дзеркало найчистішого бурлеску. Олександр Лазарєв, який знає Шосту як свою долоню, веде цей барвистий світ у кольорах Росії. Оркестр та хори Ліонської опери слідують так, ніби вони були вдома. Захоплення.