Мотивація ваших персонажів - друкарка
Персонажі - це серце кожної історії. - Але що в їх серцях? Що тобі рухає? Мотивація персонажа пов’язана не лише з центральними темами історії та сюжету. Перш за все, це має вирішальне значення для почуттів у історії та для катарсису. Тому в цій статті ми детальніше розглянемо, що слід враховувати, мотивуючи своїх героїв.
Наскільки сильно ти гарячиш із кимось, якщо не знаєш, що рухає цією людиною? - Не такий сильний, правда?
Історія здається м’якою, якщо ви не знаєте, що мотивує героїв. Або коли ця мотивація відчувається рівною. Якщо це не вдарить особисто, у його найглибшому та найглибшому ядрі.
Але перш за все, вся справа багато в чому пов’язана з цим Структура всієї історії зробити:
Мотивація ваших головних героїв є важливим фактором для якості всього вашого рукопису.
Тому сьогодні ми детальніше розглянемо структуру будь-якої хорошої мотивації.
Тому що, хоча персонажі можуть мати найрізноманітніші мотивації: скелет цієї конструкції майже завжди однаковий.
Жодна історія без проблем
Хороша історія потребує перш за все одного: конфлікту. Бо млинці від миру та радості не створюють напруги.
Тож це має бути мотивацією кожного головного героя вирішити конфлікт. А це означає автоматично:
Головний герой повинен бути активним!
Два дослідники бестселерів Джоді Арчер та Метью Л. Джокерс спостерігали, що читачі віддають перевагу персонажам, які хочуть чогось досягти і діють відповідно до цього. Тож те, що не подобається читачам, - це персонажі, які перебувають на милість оточення. Фігури, які лише реагують, а не діють. (Я висвітлю це трохи детальніше в іншій статті.)
Це насправді звичайний камінь спотикання. І щоб обійти це, я пропоную систему Джона Трубі. У своїй книзі «Анатомія історії» він представляє повну систему розвитку історії. Але для цілей цієї статті ми обмежимось коротким описом частини про мотиви персонажа. (Якщо ви хочете повністю дізнатися його концепцію: ви можете замовити книгу в Amazon за цим посиланням.)
Різні типи конфліктів
Давайте підійдемо до теми з, мабуть, найважливішою різницею між конфліктами:
- Є конфлікти, які суто зовнішні є. Наприклад:
"Лішен голодний, але холодильник порожній".
Тут персонаж може активно діяти і йти в супермаркет. Але їй не потрібно. Вона може так само легко відступити до своєї кімнати і пожаліти себе.
- Тому набагато цікавішими є конфлікти впливати на персонажів особисто і змусити рішення. Наприклад:
"Лішен повинен схуднути, але вона бачить пончик у пекарні і хоче його з'їсти".
У цьому другому типі конфлікту Лішен стоїть на своєму шляху через слабкість. Щоб вирішити цей конфлікт, він повинен розростися поза собою. І це здебільшого найбільш цікавий тип конфлікту. Тому що всі ми маємо свої слабкі місця, які перешкоджають нам і від яких ми хотіли б позбутися. Тому ми набагато схвильованіше спостерігаємо за розвитком головного героя.
І з цим ми повільно, але впевнено підходимо до більш складного розгляду мотивації ...
Конфлікт, вибір та проблема
У другому прикладі конфлікту я вже вказав на існування різних мотивацій:
З одного боку, Лішен має схуднути, але з іншого боку вона хоче цю пампушку.
Те, що в кінцевому підсумку вибирає Лішен, розкриває цінності та характер персонажа. І коли мова заходить про головного героя, це розкриває тему всієї історії:
- Якщо Лішен вирішить проти пампушки, це надихаюча історія про силу волі.
- Якщо Лішен віддається спокусі пампушок, історія йде про темні сторони людини.
Насамперед у конфлікті "схуднути проти пампушки" вказується різниця між ціллю, слабкістю та потребою ...
Мета, слабкість і потреба
Трубі розрізняє бажання, слабкість і потребу. Однак інші автори також використовують інші терміни. Я хотів би попрацювати з німецькими словами і визначити мету, слабкість та потребу наступним чином:
- Лієшенс ціль втрачає вагу:
Принаймні, це їх мета в історії. Її життєва мета може бути різною: можливо, вона хоче стати автором бестселерів. Але ця життєва мета досить важлива для історії.
Ось чому в аналізі ми звертаємо увагу лише на мету Лішеня: адже саме це спочатку приводить сюжет в дію. - Однак це не означає, що вона обов’язково цього досягне. Можливо, це відбувається, можливо, це не вдається. І можливо, у міру розвитку історії їх мета зміниться, і втрата ваги стане для них менш актуальною. Все можливо. - Лієшенс слабкість є пончики:
Вони заважають їм досягти своєї мети.
Хоча ціль чітко названа в сюжеті і слабкість також швидко видно, Лішенс приховує реальна потреба під поверхнею:
- Перш за все, Лішен повинен харчуватися здорово.
На перший погляд, історія, здається, йде про схуднення. Від зовнішньої мети. Навіть сама Лішен вважає, що вся справа в тому, щоб знову вписатися в її улюблену сукню. Але після низки перешкод, які вона повинна подолати в процесі історії, десь навколо кульмінаційного моменту історії вона усвідомлює, що для неї насправді важливо: здоров’я. Тож вона нарешті дивиться правді в очі і знаходить у собі сили подолати свою слабкість і зректись пампушок. Ця перемога над слабкістю та відкриття та реалізація глибокої потреби призводить до катарсису у читача.
Тому мета є лише поштовхом до сюжету. Це змушує персонажа діяти і є відправною точкою для його рішень. Але почуття історії в основному несуть слабкість і справжня потреба.
Морально-психологічна потреба
Тепер давайте підемо за Джоном Трубі на крок далі і поділимо слабкість і потребу ще точніше ...
Тому що давайте будемо чесними: жити здоровим - досить нудна потреба. Кожна людина несе виключну відповідальність за своє здоров'я - і коли Лішен їсть погано, вона, як правило, єдина, хто відчуває наслідки. Якщо використовувати термінологію Трубі, здорове харчування - це перш за все одне психологічна потреба. Однак більш цікавими є потреби, які також є єдиними моральна складова мати.
Тож звернемось до іншого прикладу та поговоримо про фільм «Маска Зорро»:
- Головний герой Алехандро Муррієта хоче помститися за свого брата. Будьте ціль таким чином, вбити капітана Гаррісона Лава. Однак згодом він дізнається про таємну золоту шахту, в якій в’язні та прості фермери працюють рабами. Для того, щоб прикрити сліди, їх у підсумку передбачається підірвати разом із золотим рудником. Щоб його мета змінюється і він хоче врятувати людей.
- слабкі сторони У Алехандро багато: окрім того, що він бандит, його погана техніка бою та гаряча голова означають, що він не має шансів проти офіцера Гаррісона Лава.
- Щоб він міг взяти на себе капітана Любові, його навчив старий Зорро, дон Дієго де ла Вега, щоб стати новим Зорро. Він дізнається, як правильно битися і як користуватися головою. Але він також усвідомлює страждання людей, які перебувають у золотому руднику, і відкриває його глибину бажання, для захисту слабких.
Слабкі сторони та потреби Алехандро мають як психологічний, так і моральний характер:
- Його психологічна слабкість - це його погана техніка бою та жаркість: ти стоїш йому на шляху.
- Його моральна слабкість є його злочином: він завдає страждань іншим людям.
- Будьте психологічна потреба вчиться користуватися головою.
- Будьте моральна потреба полягає у захисті слабких.
Це надає забарвлення моральному виміру фігури: Алехандро не є ні ідеальною, ні пасивною жертвою. Так, він втратив свого брата з капітаном Лавом, але двоє Муррієт були злочинцями. І так, він має добру вдачу стати новим Zorro, але цей алмаз потребує великої доопрацювання.
Щоб побачити, чи дійсно персонаж має моральний вимір, Трубі пропонує просте правило:
Персонаж повинен бути принаймні на початку історії пошкодити іншого персонажа.
Тому Алехандро бере участь у пограбуванні на самому початку своєї історії ... Але ця шкода також може ненавмисно чи навіть несвідомо виникають. Від забутого дня народження до порушення поведінки в іноземній культурі все можливо. - Головне, що шкода виникає безпосередньо від моральної слабкості фігури.
І звичайно, психологічне та моральне повинні бути пов'язані: Працюючи над своєю психологічною слабкістю, Алехандро розвиває здатність задовольняти свої моральні потреби. Тож різні сторони особистості Алехандро тісно переплітаються.
Трубі коротше
Хороша мотивація фігури - це більше, ніж: "Фігура хоче XY".
Персонажі, за яких ми вболіваємо, все ще мають приховану внутрішню потребу.
А у цікавих персонажів є слабкі сторони, які впливають на інших, але тим не менше пов’язані з їх глибокими потребами та героїчними сторонами.
Характер персонажа, його мотивація та їхні рішення дуже пов’язані із сюжетом та центральними темами історії.
Вони несуть емоційний аспект розповіді, що в кращому випадку призводить до катарсису.
Вони просто додають глибини персонажу та історії в цілому.
Більше практичних порад щодо мотивації персонажів
Стільки про модель Трубі. Але деякі питання все ще відкриті ...
Мотивація та повідомлення
Ми вже бачили, що мотивація та причини того, чому персонаж приймає певні рішення, в основному пов'язані з центральними темами історії.
То що ви хочете сказати своєю історією? Який емоційний вплив він повинен мати на читачів?
Ви повинні відповісти на ці запитання самі собі якомога раніше. З цього випливає особистість персонажа, цілі, розвиток характеру та можливий зсув цілей.
І саме тому, що мотивація персонажів настільки тісно пов’язана з центральним повідомленням історії, застосовується наступне:
Мотивація вашого головного героя повинна бути чіткою. Також для додаткових печей.
Ось чому абсолютно нічого не можна сказати проти чіткого називання мрій, побажань та цілей персонажа. Однією з причин, чому так багато фільмів Діснея є настільки успішними, є те, що у головних героїв часто є пісня під назвою "Я хочу": пісня, в якій вони називають саме те, що хочуть.
Це правда, що ви постійно отримуєте "Покажи, не кажи!" І все-таки це саме такі основні елементи історії явне "сказати" дуже доречно.
Але це не означає, що "Шоу" слід кинути за борт:
Підмалюючи картину, доведіть мотивацію своїх героїв за допомогою конкретних сцен. Покажіть свої умови життя, стосунки та нехай читачі беруть участь у їхніх почуттях та думках. Так що мотивацію легко зрозуміти та запам’ятати по-справжньому.
Знайдіть правильну мотивацію
Після всього цього також повинно бути зрозуміло, що мотивація персонажа ніколи не є випадковою. Ми, безумовно, можемо домовитись про деякі банальності:
- Люди дуже різні і ними керує найрізноманітніше.
- Але в глибині душі ми всі цього просто хочемо бути прийнятим і улюбленим нашими ближніми, жити щасливо і приносити якусь користь світові.
- Безперечно, це також найкраще, якщо читачі зрозуміти мотивацію головного героя може. Найпростіший спосіб зробити це - з базовими потребами, які ми всі знаємо.
Але тут ми нарешті дійшли до суті справи:
Зрештою, це завжди працює з цими основними потребами Страх і любов.
Це страх перед хворобою та смертю та любов до пончиків. Йдеться про любов до свого брата та ближніх людей та страх їх смерті. Йдеться про любов до історій і страх, що все, що ти про них дізнався досі, було марним.
Тож насправді не має значення, чого саме хоче ваш персонаж. Поки ясно, чого вона боїться і кого чи що любить і чому, ви на правильному шляху.
Мотивація для другорядних персонажів?
І врешті-решт ... Я впевнений, у вас постійно виникає дуже конкретне запитання:
Весь час говорили про головних героїв. - Але як щодо інших персонажів? Наскільки детально повинна бути розроблена їх мотивація?
Як це часто буває, загальної відповіді на це питання немає. Однак ми можемо дотримуватися двох незаперечних істин:
Ретельне опрацювання Мотивація головного героя це абсолютно необхідне.
Ретельно відпрацьований Мотивації другорядних персонажів дати роботу більше глибини.
Ви самі повинні вирішити, наскільки глибокою є ваша робота. Але ви повинні переконатися, що ваші персонажі мають змістовна коса форму. Що кожна фігура та її мотивація представляють різноманітність центральної теми.
Але це велика бочка і потребує окремого відео. Тож якщо ви хочете, я внесу його до списку запланованих тем.