Мрія моєї матері »Аліси Манро Орфей невинна - фантастика - FAZ
«У сцені сталася помилка». Речення на першій сторінці цієї книги може стати девізом чотирьох історій, що належать до опублікованої в 1998 р. Фішером Верлагом антології «Любов жінки-бога», яка була розділена на два томи. Цей вибір присвячений жінкам, які не виправдовують свою роль матері.
На обкладинці розповідається про молоду вдівну війну, яка залишає свою дитину, маленьку дівчинку, невістці і воліє присвятити себе своїй скрипці. Уві сні мати кладе дитину, до якої їй важко звикнути, на сніг - сцену, яка потім майже фатально повторюється в житті. "Ми були чудовиськами один для одного", - говорить дитина, якій рот засунули в рот. Історія зі своєю складною емоційністю та глибинним психологічним виміром набуває форми та майже бурлескної атмосфери через дрібнобуржуазне середовище, в якому вона знаходиться.
Невеликі роздратування, майстерно розкриті
Відносини матері та дочки також визначають історію "Стінкрайх". Дитина на межі статевого дозрівання хоче насамперед догодити коханому матері. Але вона щойно розлучилася з чоловіком, і він повернувся до своєї дружини, до якої любить скоростигла дівчина. Ця Карін насправді любить усіх дорослих, які її оточують, чиї розгублені стосунки вона думає завчасно зрозуміти. Історія завершується дивною пожежею. На вечері для партнерів із трикутника загоряється завіса дівчини, яка переодягнулася нареченою, дитина горить. Аліса Манро закінчує неоднозначну історію гірким пунктом. Карін, яка була позначена вогнем, залишила любов у вогнищі. Вона зухвало насолоджується переможним почуттям, що є "на своєму".
У фільмі "Діти залишаються тут" жінка покидає свою сім'ю під час, здавалося б, ідеальних канікул. Манро майстерно розкриває дрібні роздратування, яким піддається своєю своєю своєю своєю своєю своєю своєю законом і вічно жартівливим чоловіком. Звичайно, нічого з цього не призвело б до катастрофи, якби молода жінка не мала схильності до романтики. Вона замислюється про роль Еврідіки, яку вона виконує в аматорській трупі і де вона скотилася у стосунки з режисером театру халлодіак. Вона особливо захоплена двома маленькими доньками. Тим не менше, вона також хоче бути жінкою, "яка незрозумілим і жахливим чином кинула все". Усвідомлення необхідності жити з хронічним болем втрат відтепер лякає їх, але не заважає робити те, що вони роблять.
Не з любові, а з непокори
Історія ведеться ретроспективно, як це часто робить Манро. Передній план - без людей, сьогодення порожнє. У короткій заключній сцені, яка відбувається через багато років, одна з двох дорослих дочок з іронією запитує у матері, чи чоловік, з яким вона втікала на той час, був Орфеєм, як сказав їм батько. Гіркота невдалого життя входить в останні слова історії, робиться баланс неправильного рішення. "Ні. Безумовно, ні."
Невтішним партнером також є "R." в оповіданні "До змін", до якого колишня дівчина пише довгий лист. Вона щойно закінчила навчання і повернулася до будинку свого батька, вдова-заміського лікаря. Чоловік - "лицемір, нитячий, викладач філософії", вона ображає його - який є викладачем богословського коледжу, не одружився з нею, бо вона була вагітна. Аргумент про те, чи не зашкодить дитина його кар'єрі, настільки озлобив жінку, що вона не відігнала її, як того хотів батько. Але вона діє не з любові, а з непокори. Після народження вона віддає дитину на усиновлення.
Вона не помічає, що він більше не чує один одного
Історія, залита різними іроніями, поступово розкривається, поки письменник листів намагається ужитися в пошарпаному будинку з корявим тираном та подібною до вампіра, інтелектуально бідною економкою. Лише поступово дочка усвідомлює, що батько десятиліттями робить незаконні аборти. Він платить економці, яка допомагає йому замовчуванням? Чи міг він кохати її? Кульмінацією історії є втручання, в якому дочка повинна допомогти. Вперше вона переживає інакше жорсткого чоловіка як когось зовсім іншого. Це спонукає їх розповісти власну історію батькові. Вона не помічає, що старий, опустившись за стіл, ось-ось помре і вже не чує її.
Історії Еліс Манро розповідають про маленьке нещастя, з яким люди маневрують, коли мріють про щастя. Її героїні одружуються над головою, розглядають шлюб як «блискуче доповнення до їхнього життя» і раптово тікають. Це могло б бути банально, якби не велике оповідне та мовне мистецтво цієї канадської письменниці, стрибки в часі та сюжеті, відкриті плаваючі кінці, двозначність, яка оточує життя її дійових осіб аурою таємничості. Вона ніколи не дозволяє собі поверхневої символіки, але її тон майже сухий до кісток, що переклад Хайді Цернінг цілком справедливо.
Аліса Манро: "Мрія моєї матері". Історії. Переклад з англійської Хайді Цернінг. З післямовою Джудіт Герман. С. Фішер Верлаг, Франкфурт-на-Майні 2002. 221 с., Тверда обкладинка, 18,00 євро.