Музика в концтаборах під час націонал-соціалізму - Кримінологія
Концтабір при націонал-соціалізмі
У націонал-соціалістичний період з 1933 по 1945 рік націонал-соціалісти створили зв’язану систему концтаборів у своїй області для стабілізації своєї влади. Концтабори формували важливий елемент націонал-соціалістичної ідеології в її реальному здійсненні та розгортали свою владу як високоефективний інструмент влади та управління. Подібно до створення гетто, нацисти використовували концтабори як місця для інтернування та знищення євреїв, політичних опонентів та опозиціонерів, сінті та ромів, інвалідів, гомосексуалів та так званих асоціалів. Під час нацистського режиму в концтаборах було інтерновано від 1,6 до 3,5 мільйонів ув'язнених, з яких було вбито близько 800 000 до 1,1 мільйона людей. 1 Щоб назвати лише кілька концтаборів, поданий короткий список: Освенцім, Берген-Бельзен, Бухенвальд, Дахау, Нойенгамме, Заксенхаузен.
Повсякденне життя в концтаборах
У концтаборах повсякденне життя в таборі формувалось ієрархічними структурами (так звана ієрархія таборів), фіксованими правилами та нормами, конкретними формами спілкування, системами цінностей та поведінки. Правила табору, в яких повноваження охоронців СС та обов'язки в'язнів були записані в письмовій формі, формували основні правила життя в концтаборах. Крім того, положення табору виконувало функцію юридичної охорони дій охоронців СС певною мірою. Окрім запобігання втечі в'язнів, керівники концтаборів, відповідальні за видачу згаданих вище правил, мали на меті насамперед залякування в'язнів. «Насправді, тримання під вартою формувалося не завдяки виконанню стандартизованих та систематизованих норм, а скоріше, непередбачуваності, неможливості та свавіллю. Спроба стандартизувати систему покарань змінилася в реальності концтабору і стала додатковим інструментом терору ”2.
Незважаючи на відмінності у повсякденному житті в різних концтаборах, можна назвати деякі загальні, типові особливості будови. Прибуття депортаційних поїздів, а разом з ними і доставка нових в'язнів, було проведено охороною СС як переломний момент із нормального життя до поточного життя в таборі. Будь-який підхід до опору затриманню повинен бути знищений через жорстокість, переслідування та приниження з боку охоронців СС. Всеохоплююча деградація в’язнів у концтаборах була закріплена як основна мета націонал-соціалістичної ідеології. Ця деградація була продемонстрована охороною СС під час імміграційної ситуації шляхом постійного застосування сили, відбору та відокремлення чоловіків та жінок з дітьми, втрати речей, принесених із собою, втрати власного одягу, гоління волосся та татуювання номерів ув'язнених.
Санітарно-гігієнічні умови в концтаборах були катастрофічними, а спальні переповненими. Їжа була якісно та кількісно настільки неадекватною, що ледве була достатньою для виживання. Одяг в'язнів був надзвичайно неадекватний і болісно відчувався, особливо в зимові місяці. Медична допомога ув'язненим в основному була мало доступною або дуже поганою. Відповідно, ув'язненим часто доводилося допомагати собі чи одне одному в медичних справах. Режим дня в концтаборах був суворо регламентований і навряд чи дозволяв вільний час. Примусова праця була частиною життя в концтаборах, поділялася на роботу в повсякденних табірних операціях (наприклад, на кухні, в пральні, прибирання офісів охоронців СС) та роботу поза табором для приватних компаній або державних установ (наприклад, у сільському господарстві або Будівництво доріг). "Окрім неадекватних умов життя, суворо регламентований розпорядок дня та виснажлива примусова праця, надмірні військові принципи та принизливе та терористичне поводження з ув'язненими визначали повсякденне життя в таборі".
Класифікація за категоріями різного пріоритету з боку уповноважених органів НС мала особливе значення у повсякденному житті ув'язнених. Ці категорії включали, наприклад, “єврей”, “політв’язень” або “гомосексуаліст”. Ці категорії були інтегровані в повсякденне життя за допомогою чіткої наказу носити різнокольорові куточки з тканини, помітно пришиті до одягу ув'язненого. Критерії визначення категорій базувались на націонал-соціалістичній ідеології. На основі цієї класифікації зовні була встановлена ієрархічна структура всередині ув'язненої громади, яку називали табірною ієрархією. "Приналежність до певної категорії або групи зазвичай позначає поле, в межах якого окремий в'язень міг діяти в таборі". 4
Музика в концтаборах
По суті, «(...) функціоналізація музики для постановки власної сили та зовнішнього гноблення була частиною повсякденного бізнесу націонал-соціалістичних стратегій збереження влади» 5.
Музика займала постійне місце у повсякденному житті в концтаборах, завдяки чому «(...) музикування майже неминуче стало складовою частиною повсякденного табору» 6 і сприяло безперебійній роботі концтаборів. 7 Створення музики в концтаборах в оркестрах в'язнів було частиною примусової праці, яку в'язні змушені були виконувати; у цьому контексті можна говорити про музичну примусову працю.
Важливо, що не можна говорити про музику в концтаборах повсюдно. Музика звучала в різних місцях, у різний час, для різних слухачів, з різним репертуаром і з абсолютно різними намірами в різних концтаборах. 8 Беручи до уваги цей факт, деякі ситуації, коли музика звучала в концтаборах, наведені нижче, і розглядається питання про те, які функції музика могла мати для ув'язнених та охоронців СС.
Банди робітників марширують і повертаються до примусових робіт
Ворота концтабору були значущим місцем для в’язнів та охорони СС. Колони в'язнів, яким було призначено виконувати примусові роботи поза таборами, двічі на день проходили через табірні ворота в ритуальному порядку на замку, тоді як охорона СС підраховувала засуджених. "Особливо знесилених в'язнів, які втратили ритм, переслідували, били або вбивали, оскільки есесівці використовували ворота як громадське місце тортур" 9.
Розміщені біля табірних воріт, оркестри в’язнів грали маршову музику, обрану командирами табору СС для ранкового маршу та вечірнього повернення робочих колон. Маршова музика супроводжувала кожен інцидент, що стався біля воріт табору, і, таким чином, музично супроводжувала надмірність насильства охоронців СС проти в'язнів.
У літературі функція маршової музики біля воріт табору суперечлива. Використовуючи хвацьку маршову музику біля воріт табору, охоронці СС, можливо, мали намір використати запам’ятовуваний ритм, щоб полегшити ослабленим в’язням крок за кроком, щоб підтримувати внутрішню дисципліну табору. Музикант оркестру в'язнів, що вижив в Освенцімі, описує в цьому контексті, що грали щасливі та жваві марші, завдання яких було "(...) заохочувати працю та" любов до життя ", згідно з девізом табору:" Робота робить вас вільними (...) ". 10 Похідна музика, яку обрали командири таборів СС, також демонструвала паралелі з військовою музикою. Військова музика має на меті заохотити солдатів до бою та неминучих вбивств та знизити їхні моральні заборони. Згідно з цим, маршова музика оркестру в'язнів мала б супроводжувати охоронців СС при вбивстві слабких в'язнів біля воріт табору. Таким чином, маршова музика оркестру в'язнів створювала атмосферу на тлі воріт табору, в якій охоронці СС інсценували свою владу та безсилля в'язнів. 11
Церемонії прийому прибуття депортаційних поїздів
Церемонії прийому відбувалися біля воріт концтаборів, коли депортаційні поїзди прибували до концтаборів за тих самих обставин, що описані в попередньому розділі. Незадовго до прибуття депортаційних поїздів охоронці СС зайняли свої посади біля воріт концтаборів, як і черговий нацистський лікар, який відбирав прибулих. У цих відборах за частку секунди було вирішено, кого відправляти до казарми, а кого безпосередньо до газових камер концтаборів. Прибулим довелося вишиковуватися в чергу після виходу з депортаційних поїздів, відокремлюючи чоловіків від жінок з дітьми. Серед прибулих панував страх, відчай та спантеличеність.
Під час церемоній доставки оркестри в'язнів також розміщували біля воріт табору і здебільшого їм доводилося виконувати веселу та веселу легку музику, наприклад, німецькі хіти. Музика, таким чином, стала інструментом вишуканого маневру обману охорони СС, оскільки вона повинна була стримувати паніку серед прибулих і гарантувати плавний і контрольований процес після прибуття. Музика використовувалась як відволікання від реальності та "(...) приспання жертв у безпеку, щоб вони могли без пригод вести їх до газових камер" 12.
Концерти в таборах
Концерти відбувались у концтаборах, які в основному влаштовувались для вищих членів СС та охорони СС, але деякі з них також були доступні для ув'язнених. 13 Репертуар цих концертів здебільшого складався з класичних творів та оперно-оперетних мелодій, а також легкої легкої музики.
Однак форма цих концертів навряд чи нагадувала повсякденне розуміння концерту, оскільки створення музики в цьому контексті було актом примусу. Репертуар інструментів для класичної музики, який зазвичай використовують композитори, був лише частково доступний музикантам у концтаборах, так що багато музичних творів довелося реорганізувати для інструментів, доступних на місці. Під час концертів оркестри в'язнів в основному грали в казармах або просто неба, сидіння та музичні стенди були бідними, а аудиторія складалася з винних та жертв.
Відвідування концертів було частиною їхнього дозвілля для охоронців СС та членів СС вищого рангу, і вони мали запропонувати їм різноманітність та диверсію. В'язні, яким було дозволено відвідувати концерти, повинні були емоційно стабілізуватися музикою та заохочувати працювати краще.
Приватні вистави для високопоставлених членів СС
У науковій літературі та біографіях тих, хто вижив, неодноразово повідомляється, що деякі переважно високопоставлені члени СС були любителями музики та поціновувачами, які використовували оркестри в'язнів для приватних музичних цілей. 14 Йозеф Крамер, комендант табору концентраційного табору Освенцим-Біркенау, та Йозеф Менгеле, лікар табору концентраційного табору Освенцім.
В принципі, оркестр в'язнів повинен був бути доступним для високопоставлених членів СС у будь-який час дня і ночі. Окремі високопоставлені члени СС часто наказали оркестрам в'язнів практикувати свої улюблені музичні твори, а потім виконувати їх у приватних виставах так часто, як їм казали. Це послужило високопоставленим членам СС розслабленням після роботи та розвагою у повсякденному табірному житті. 15-й
Катування та вбивства охоронців СС
“Щоб крики болю заглушали під час допитів, вони відтворюють музику з патефона. Пісня "У світі лише одна дівчина" лунає з гучномовця майже вдень і вночі. А коли музика припиниться, ви почуєте крик (...). ”16
Музика як супровід тортур та вбивств була повсякденною практикою в концтаборах та гетто. Навіть по дорозі до газових камер людей супроводжували музикою. Музикант оркестру в'язнів в Освенцімі, що вижив, писав: «Захоплені нашою музикою сирени натовпи мирно йдуть до страти». 17 Оркестру в'язнів в Освенцімі також було наказано грати музику в районі крематоріїв (...), щоб розважити тих, хто що газує інші ". 18
Резюме
Викладені вище ситуації демонструють різноманітні та різні способи інтеграції музики до повсякденного життя в концтаборах. Як уже зазначалося, згадані тут ситуації представляють лише зразковий уривок з великої кількості прикладів, коли музика звучала в концтаборах, і служать у цьому контексті для ілюстрації різноманітної музичної примусової праці ув'язнених.
Музика та музикування у концтаборах не служили самоціллю 19, а виконували певні функції.
Повсякденне життя в'язнів у концтаборах характеризувалось постійною смертною небезпекою. Думки щодо значення музики для ув'язнених різняться в науковому дискурсі. З одного боку, зазначено, що музика дала б ув'язненим мужність вижити, і що музика для ув'язнених могла б "(...) стати точкою кристалізації можливості їхньої власної значущої дії (...)" 23. З іншого боку, зазначається, що музика в концтаборах деморалізувала в'язнів і, можливо, сприяла їхньому попередньому закінченню. 24
Охоронці СС цілеспрямовано використовували музику, «щоб дисциплінувати та індоктринувати ув'язнених, щоб катувати, деморалізувати, глузувати та психологічно придушувати їх, але також переслідували (...) цілі пропаганди» 25. Охоронці СС як можливість приховати свою роботу в концтаборах, для відпочинку та розваг.
Настільки різноманітними та різноманітними, як функції музики у концтаборах для в'язнів та охоронців СС, можна сказати, що спеціальні музичні здібності та навички в'язнів в оркестрах в'язнів були зловживані для націонал-соціалістичного механізму знищення. Під час нацистської ери музика стала елементом вишуканого обману нацистських ідеологів щодо в'язнів у самих концтаборах, німецького населення та всього світу.