Музика в Пфаффенвінкелі Вірний чоловік і талановите потомство Штейнгаден

Оновлено: 03.07.17 - 18:53

Молодий солістний квартет - приємний аналог хору.

Концерт II у серії Musik im Pfaffenwinkel у Віскірхе знову був розпроданий. Твори Вольфганга Амадея Моцарта та Йозефа Гайдна в програмі.

Віс - Члени Мюнхенської філармонії починають працювати у Віскірхе з музикою у Пфаффенвінкелі. Якщо врахувати, хто з композиторів взявся за перо у вісім років, Аллегро-мольто Першої симфонії KV 16 звучить набагато характерніше. Енергійні акценти та швидкий темп змушують вас сидіти та помічати, навіть якщо тематична робота та структура, звичайно, все ще прості. Перші вказівки на поетичний музичний талант Моцарта до мови не можна заперечувати. Останній Presto звивається, як фермерське меню, закінчується дещо напрочуд, але з гарним настроєм. У вересні 1778 р., Коли зворотна поїздка з Парижа до Зальцбурга була неминучою, і темна хмара вітчизняної придворної музики вже нависла над Моцартом, він енергійно завершив свою кар'єру скрипального віртуоза. Його популярний головний скрипковий концерт, зокрема, є життєво важливим доказом його видатного майстерності на цьому інструменті.

Британець Джуліан Шевлін як соліст розробив ці три рухи дуже стрункими, легкими та прозорими, ідеально відповідаючи пастельним тонам Віса, сповненим напруги в каденціях. Той факт, що він протягом багатьох років показав себе першим концертмейстером Мюнхенської філармонії, також у Візі, з величезною присутністю та чутливим, впевненим керівництвом, є однією з особливостей його якості. Але також як соліст він змушує вас сісти і помітити і переконати своїм чітким співочим тоном, технічною вишуканістю у фінальному русі привітним уклоном, тоді як диригент Крістіан Фреліх спритно танцює на носках.

Після численних оплесків і Браві за Шевліна мішаний хор у Пфаффенвінкелі наповнює велику кількість приміщень. Дивно, скільки чоловічих голосів зараз видно. Якщо майже кожен вокальний ансамбль скаржиться на "чоловічу надзвичайну ситуацію" з тенором і басом, тут ви йдете на повну. Звук хору у Вісі є відповідно об'ємним та потужним. Що аж ніяк не є перешкодою для тонко розробленої форми першого імені в Gloria, тонкого переплетення Miserere. Художній керівник Крістіан Фреліх розробив чудовий хоровий твір, маючи непомильний інстинкт хорової драми. Амін після Мізерери проноситься через неф, як велика хвиля. Навіть якщо існують незначні відмінності в налаштуванні в хоровій фузі Кредо, ніщо не може похитнути рішучості хору.

Молодий солістський квартет - не менш приємний, збалансований аналог. Ми особливо раді італійському сопрано Selene Zanetti. Досить культивований, великий голос завжди добре вевся, без зусиль у повітрі і плаваючи, як кришталева куля, він забарвлює квартетний спів. Теплий альт Марі-Луїзи Дрессен, який проходить глибоко, створює прекрасну гармонію. Тенор "Тайзен Раш", особливо в непримушеному районі меццо, більш еластичний, ніж камерна музика, а скоріше виступає солістом. Молоді басисти також добре представлені Даніелем Паннермайром. Однак було б трохи достойніше на Всесвітній спадщині Віса не зустріти великих священних робіт з відкритим коміром сорочки в надто повсякденному одязі. І тут соло симпатичних дам мали перевагу. Тривалі вітання серед глядачів.

Оновлено: 03.07.17 - 18:53

Молодий солістний квартет - приємний аналог хору.

Wies - Члени Мюнхенської філармонії починають працювати у Віскірхе з музикою у Pfaffenwinkel. Якщо врахувати, який композитор взявся за перо у вісім років, Аллегро-мольто Першої симфонії KV 16 звучить набагато характерніше. Енергійні акценти та швидкий темп змушують вас сидіти та помічати, навіть якщо тематична робота та структура, звичайно, все ще прості. Перші вказівки на поетичний музичний талант Моцарта до мови не можна заперечувати. Останній Presto звивається, як фермерське меню, закінчується дещо напрочуд, але з гарним настроєм. У вересні 1778 року, коли подорож із Парижа до Зальцбурга була неминучою, і темна хмара вітчизняної придворної музики вже нависла над Моцартом, він енергійно завершив свою кар'єру скрипального віртуоза. Його популярний головний скрипковий концерт є життєво важливим підтвердженням його видатного майстерності на цьому інструменті.

Британець Джуліан Шевлін як соліст розробив ці три рухи дуже стрункими, легкими та прозорими, ідеально відповідаючи пастельним тонам Віса, сповненим напруги в каденціях. Той факт, що він протягом багатьох років показав себе першим концертмейстером Мюнхенської філармонії, також у Візі, з величезною присутністю та чутливим, впевненим керівництвом, є однією з особливостей його якості. Але також як соліст він змушує вас сісти, помітити і переконати своїм чітким співочим тоном, технічною вишуканістю у фінальному русі із симпатичним уклоном, тоді як диригент Крістіан Фреліх спритно танцює на носках.

Після численних оплесків і Браві за Шевліна мішаний хор у Пфаффенвінкелі наповнює велику кількість приміщень. Дивно, скільки чоловічих голосів зараз видно. Якщо майже кожен вокальний ансамбль скаржиться на “чоловічу надзвичайну ситуацію” з тенором і басом, тут ви йдете на повну. Звук хору у Вісі є відповідно об'ємним та потужним. Що аж ніяк не є перешкодою для тонко розробленої форми першого імені в Gloria, тонкого переплетення Miserere. Художній керівник Крістіан Фреліх розробив чудовий хоровий твір, маючи непомильний інстинкт хорової драми. Амін після Мізерери проноситься через неф, як велика хвиля. Навіть якщо існують незначні відмінності в налаштуванні в хоровій фузі Кредо, ніщо не може похитнути рішучості хору.

Молодий солістський квартет - не менш приємний, збалансований аналог. Ми особливо раді італійському сопрано Selene Zanetti. Досить культивований, великий голос завжди добре вевся, без зусиль у повітрі і плаваючи, як кришталева куля, він забарвлює квартетний спів. Теплий альт Марі-Луїзи Дрессен, який проходить глибоко, створює прекрасну гармонію. Тенор "Тайзен Раш", особливо в невимушеному районі меццо, є більш еластичним, ніж камерна музика, а скоріше виступає солістом. Молоді басисти також добре представлені Даніелем Паннермайром. Однак було б трохи достойніше на Всесвітній спадщині Віса не зустріти великих священних робіт з відкритим коміром сорочки в надто повсякденному одязі. Тут теж переваги мали соло симпатичних дам. Тривале ура на публіці.