На кінчиках ваших пальців Діалоги рідко досягнутої популярності та акторів, які всі грають
Опубліковано 12-26-18 о 9:40 - Оновлено 12-28-18 о 14:00
Невеликий страйк у передмісті, молодий Матьє Малінський (Жуль Бенчетрі) настільки ж віртуозно рятується від копів у коридорах метро, як за клавіатурою. Але не клавіатура комп’ютера, а піаніно. Це заінтригувало П'єра Гайтнера (Ламберт Вілсон), коли він почув, як він виконував прелюдію Баха посеред Північного вокзалу, на фортепіано, наданому мандрівникам SNCF. Директор музичного відділу Національної вищої консерваторії Парижа, Гайтнер вирішує зробити Малінського своїм ставлеником. Він благає його в суді, щоб дитина виконала покарання за громадські роботи у стінах своєї престижної установи. Краще, він змусив його слідувати урокам дуже суворої графині (Крістін Скотт Томас), маючи намір записати її на конкурс роялів.
Колишній помічник режисера Люка Бессона, Річарда Беррі або Жана-Франсуа Ріше, Людовик Бернар - на жаль для кіноманів - перейшов до режисури минулого року, підписавшись підряд Вознесіння і Місія країни Басків . І ми навіть маємо право тут для всієї його родини, з Людовиком та Йоганне Бернардами за сценарієм цієї повчальної байки про емансипаційну силу класичної музики.
Проблема полягає не стільки в банальності розмови, за якою погодились, як у сценарії. Здається, кожен персонаж, кожна ситуація, кожен антагоніст чи помилка на шляху головного героя ставлять галочки у всіх полях у посібнику Сценарій для Les Dulls. У той час як діалоги, що рідко досягають широкого загалу, засуджують акторів грати все більш фальшиво, ніж інші, намагаючись заселити їх карикатуру на характер.
Людовик Бернард намагається тут повторити Біллі Елліот - класична музика замінює танці, а паризькі передмістя - англійський робочий клас. Ми б віддали перевагу, принаймні заради ритму, якби він це бачив Батоги Демієна Шазель.