Нічний сезон Крістофа Меккеля при замовленні безкоштовно

Тобі близько дев'ятнадцяти років, він насправді не знає. Він не знає міста, в якому живе, воно занадто велике. Він знає лише беззаконне життя в цьому місті. Сіма, його сестра, була для нього єдиною людиною, але потім вона зникла. Одного разу Тобі розуміє, що для нього тут теж нічого не відбувається. У своїх нових оповіданнях Крістоф Меккель створює нічний світ за межами звичного. Поетична сила його оповідального голосу є однією з найбільш вражаючих у сучасній німецькій літературі. ... більше

Деталі продукту
Опублікував Гансер
Кількість сторінок: 254
Дата випуску: 29 липня 2008 р
Німецька
Розмір: 208 мм
Вага: 395г
ISBN-13: 9783446230491
ISBN-10: 3446230491
Номер товару: 23794926

Не побачення з Аріадною

Шепіт центрального опалення: історії Крістофа Меккеля не хочуть зображати світ, а заклинають його. Але автор губиться в них, як його герой у далекому Молоху.

Три з чотирнадцяти історій цього тому відбуваються у містечку під назвою Монца. Це не має нічого спільного з Монцою, Італією чи будь-яким іншим європейським містом, навіть якщо у ньому є Вазаріплац, Тексторштрассе та Шуберт-Холл, Кобург Ронделл та проспект Ньюмана. Ні, Монца - це мегаполіс третього світу, "пожирає людину колос тропіків", величезні кам'яні джунглі. "У ньому не було такого світового краю, як море", - йдеться в заголовку, замість цього місто смердить із кожної діри: "Він сочився і парився по вулицях, запруджений навколо димоходів і веж і не був довоєнним смогом". Громадянська війна, здається, зруйнувала Монцу, її банківські та готельні палаци ("гігантські машини для пінболу в порожньому просторі"), її торгові ряди та тунельні системи. Зараз молодіжні банди та міські партизани борються за контроль над вуличними каньйонами.

Тим не менше, сюди любить приїжджати герой повісті "Прибуття на Монцу", з якої починається книга. Він насолоджується хаосом, шумом і спекою, бо хоче зануритися в нього, злитися з чужим, щоб у якийсь момент поїхати далі "без відчуття втрати". Він хоче втратити себе. І йому це вдається. Коли він хоче повернутися до свого готельного номера після довгої ночі в барах і клубах, він розуміє, що забув назву готелю. Він пам’ятає лише величезний годинник, що нависав над стійкою реєстрації. Але в лабіринті знаків Монца це свідчить про нецінність. Мандрівник, тепер бездомний, стає плантатором. Через три дні він руйнується в жолобі. Прокинувшись, його зв’язують у хатині в нетрях. Він обіцяє родині, яка викрала його вміст валізи та бюджет подорожей, коли вони повернуть його до нього в готель. Тож вони разом шукають фойє з великим годинником.

Той, хто загубиться в мегаполісі, не стежить за визначними пам'ятками. Він шукає орієнтири для повернення додому. Ви повинні читати оповідання Крістофа Меккеля подібним чином: пильним оком на знаки, приховані в оповіданнях. За винятком того, що у Меккеля немає шляху назад до вихідної точки. Його історії губляться у світі, який вони створюють, як мандрівник у Монці. Контрабандист людей привозить жінку з Ліона до Берліна і наближається до неї, ніж дозволяє його робота; зрештою він виявляє, що вона працювала проти нього всю поїздку ("Білі рукавички"). Чоловік хоче померти і наймає вбивцю, але передумав і їде до моря, де його чекає смерть ("Кларіон"). Історії Меккеля, і не лише в цьому обсязі, часто обертаються навколо безповоротного, оскільки вони насправді не хочуть розповідати світові, а навпаки, чаклують. "Окрім води в їх околицях їм не потрібно було багато, тепло, світло, сухість", - кажуть про пару закоханих. Проза Меккеля не потребує нічого іншого, як випадковий випадок, мовну іскру, тоді вона світиться. Але він не довго горить. Це мінус написання без плану маршруту.

Крістоф Меккель, 1935 року народження, є подвійним талантом найчистішої води. Він починав як поет і графік добрі п'ятдесят років тому, і хоча він знаходив шлях від ліричної до оповідної форми ("світло") та до автобіографічного матеріалу ("Сучблілд"), графічний твір, "Weltkomödie" Меккеля, продовжував зростати, будь то ілюстрацією чи творчим протидією письму. Нові історії Меккеля також є графічними в тому сенсі, що вони не рухаються прямо до мети, а вимірюють простір досвіду безліччю дрібних рухів, що знаходяться як усередині, так і зовні. У "Це", найкрасивішій історії в цьому томі, чоловік згадує свою померлу дружину. Його перевозять назад до пейзажів та міст, які він бачив з нею, будинків, у яких він проживав з нею. І знову і знову виникає туга, що нічого з цього ще не може статися, щоб знову захопити в майбутньому. "Це напередодні всіх днів, що робить тебе необдуманим".

Близькість цього високо оціненого листа до кітчу очевидна. Скрізь, де це не вдається, де оповідач накопичує тропи чутливості і шепоче про сосни, ліс, хмари та виноградники, це здається незручним приватним. Але якщо вона дотримується рівноваги між відчуттям і описом світу, тоді мова Меккеля починає звучати. Суворе світло Провансу, де поет живе багато років, також синтаксично в'яне свої речення, вони відбивають свій присудок і стають закликом: "клацання кам'яних лавин, хижих птахів, скрабучого снігу". Цей акцент, який забарвлює кожен осінній вечір як кінець світу, не для всіх, але він має сильний, впертий тон.

Підводні камені ліричного мовлення виявляються там, де суб’єкт також перекидається на ліричне та коливальне, як у податках та розмовах за столом у кінці тому. Просто неправда, що "історії без пунш-ліній, дії без сенсу" є особливо "красивими", як колись говорилося - вони просто помітніше відпочивають на своїй красі. При всій вільній мові ви не можете позбутися враження, що історії про брудного Якоба та замерзаючого Франца, дрейфуючий віндгіт та трудового мігранта Джоела також нікуди не ведуть, оскільки їх автор у якийсь момент втратив до них інтерес, і тому ви втрачаєте їх також. В заключному розділі, який повинен бути своєрідним протоколом зимових свят, втома від висловлювання вписується у речення: «Ми пили чай, тепер п’ємо червоне вино, тоді настає ніч». Центральне опалення тихо гуркоче у фоновому режимі.

Німецьких казкарів, особливо тих, хто не торгує історичними матеріалами чи сімейними історіями, часто критикують за те, що їх написання є безсвітом, не насиченим досвідом та дослідженнями. Історією обкладинки "Нічний сезон", яка також є найдовшою у стрічці, Меккель хоче спростувати це упередження. Він розповідає про Тобі, хлопчика, який намагається вижити в партизанській війні в Монці. Він безцільно блукає містом, знаходить свою сестру Сіму, яка втекла з підземель "короля щурів", лідера молодіжної банди, влаштовує з нею інцестуальну ідилію на верхньому поверсі занедбаної готельної коробки і, нарешті, потрапляє бездомною кулею.

Це майже роман із ескізами вмираючого мегаполісу, випадковим врізанням у те, що вилизують - брати і сестри - це "гарячі, вологі людські тварини зі старими очима, молодими руками" - і коротким, нагальним стилем. Але лише майже. Тому що Меккель ніколи насправді не вплутується в історію. Скрізь, де мають значення деталі, наприклад, коли описується верхній і нижній світ Монци, оповідач шукає притулку в загальних рисах. Місто - це "старий набір зубів", в якому мешкають "люди, які болять", але ми з ними не пізнаємо. Героя Тобі також знову закликають, поки він не набув реальної форми. І тому місто з площею Вазарі та проспектом Ньюмана залишається тим, чим воно завжди було: спорудою. Мандрівник, який також є оповідачем цієї книги, загубився в ній, не знайшовши історії, заради якої подорож коштувала б. Його нетерплячість тягне його до наступного дивного, таємничого, невидимого міста.

Крістоф Меккель: «Нічний сезон». Історії. Гансер Верлаг, Мюнхен, 2008, 255 сторінок, тверда обкладинка, 19,90 [Євро].

Примітка Перлентаухера щодо огляду Зюддойче Цайтунг

Гельмут Беттігер представляє дві нові книги Крістофа Меккеля, які, на думку рецензента, не можуть бути більш різними. Цей обсяг розповідей показує йому автора з двох сторін: перша частина характеризується помітною відсутністю "суб'єктивності", а стилізовані втрачені фігури, що спотикаються через мегаполіси, сильно нагадують графічну роботу автора, вважає рецензент . Натомість у другій частині переважають "вільно блукаючі" персонажі та "грайливий, чарівний" тон раннього твору, який, проте, з роками стає більш меланхолійним, як вважає Беттігер. В цілому автор працює зі своїм "випробуваним запасом зображень", але він не цурається ризику "змішувати туги" у своїх розповідях, як визнає рецензент.