Ніс або змова Маверікса, коли цензура висить у нас на обличчі ...
Нагороджена на фестивалі в Анні, анімаційний фільм режисераАндрій Хржановський вразив критиків та відвідувачів фестивалю багатством техніки анімації, а також мистецькими посиланнями. Вимогливий, поетичний та відданий повнометражному художньому фільму проти винищувачів мистецької цензури.
Сьогодні на висоті 30000 футів над землею пасажири авіалайнерів залишають російське небо, непомітно перетинаючи кордони із Західною Європою. Під час цього цілоденного походу вони насолоджуються сучасним повітряним комфортом, пересуваючись із фільму в фільм на екрані телевізора на своїх місцях. Залізна завіса далеко. Вибір вільний, поставки безліч, і всесвітньо відомий Гаррі Поттер Кріса Коламбуса став наступником більш конфіденційного "Ворота Ілліча", радянського фільму, в основному підданого цензурі комуністичного режиму Хрутчева.
Саме з цієї алегорії починаються живі кадри, Ніс або змова Маверікса, ілюструє цю свободу, дорого набуту народами. Люди, які можуть вільно пересуватися. Люди, які можуть створювати та отримувати доступ до безлічі культур без перешкод та цензури. Але ця свобода така крихка ...
Виходячи з цієї (відносно) комфортної ситуації нашого сучасного часу, Андрій Хржановський - хто не пропускає попутно Володимира Путіна щодо конфлікту в Криму - використовує широку мистецьку цензуру в царській та радянській Росії, від письменника Миколи Гоголя до композитора Дмитра Шостаковича, включаючи режисера Всеволода Мейєрхольда або режисера Сергія Ейзенштейн - серед довгої черги художників, яких знущали, цензурували і вбивали московські режими.
Режисер виявляє у трьох актах три "мрії", фільми, картини, скульптури, вистави ... раніше цензуровані в Росії. Червоною ниткою його оповідання буде опера Шостаковича «Ніс», екранізація новели Гоголя, класика театру абсурду. У московського ока справді був ніс ... у носі. Так Ніс де Гоголь був підданий цензурі царем Ніколою I в 1836 р., Ле Нез де Хостакович був підданий цензурі Сталіним в 1928 р.
Ця опера дозволяє Ніс або змова Маверікса чергувати методи анімації настільки оригінальні, наскільки вони різноманітні, малюючи протягом кількох століть широку панораму російських живописних досліджень. Класичні картини, чорно-білі архіви, літографії, чорнильні змиви, принти, авангардна іконографія ... всі ці формати прабатьків оживають на наших очах завдяки магії "вирізаного", цієї техніки анімації вирізанням паперу . Ми повертаємося до недавньої та чудової La Passion Van Gogh, яка оживила картини голландського майстра, або, трохи легше, до серії South Park, яка популяризувала це ноу-хау.
Отже, особливо зворушливо бачити, як ці твори та їх автори переживають на наших екранах, замучені доктриною Жданова та ідеологією "соціалістичного реалізму". Ця ідеологія, яка вважала, що художні твори повинні бути зрозумілими для широких мас, і що будь-які інші формальні мистецькі амбіції були лише буржуазним відхиленням від мистецтва. У цьому сенсі, Ніс або змова Маверікса це фільм настільки скрупульозний, як його славні предки, такий вимогливий ... і такий герметичний для непосвячених. Це фільм, який потрібно заробити, як кажуть, і який вимагає міцної русофільської культури, щоб розпізнати всі посилання, що з’являються на екрані, і таким чином зрозуміти всю тонкість розповіді та їх послідовності. Тому ми можемо побоюватися, що цей фільм вплине лише на незначну частину глядачів, і змусить інших зайнятися носом.
Однак чи має мистецтво бути зрозумілим легко, чи воно має бути приємним? Можливо, ні. У цьому, Ніс або змова Маверікса є справжнім витвором мистецтва. Що ми, звичайно, можемо зафіксувати на наших телевізійних екранах у наших літаках, у шаленому світі, який є нашим.
Тому що культурна свобода дозволяє це: вибір бачити, як і не бачити.