Нові книги про Боба Ділана Він набагато тендітніший за середнього - Тема - FAZ
Один з цих інтерв'юерів Боба Ділана хотів дізнатися в грудні 1965 року: "Що ви думаєте про людей, які аналізують ваші пісні?" Боб Ділан відповів: "Я вітаю вас - з розпростертими обіймами". Біограф Роберт Шелтон каже: що ці та інші "філістимські" запитання, наприклад, про улюблених поетів Ділана, спричинили б "словесний шквал".
Тоді Ділану було двадцять чотири роки і на першому піку своєї слави: записи "Bringing It All Back Home" і "Highway 61 Revisited" вийшли з інтервалом у п'ять місяців, "Blonde On Blonde" у травні 1966 року стане трилогією абсолюту Завершіть чемпіонат. Можна подумати, що, усвідомлюючи досягнуте, легко поспілкуватися; Але, як відомо, Ділан був або незацікавленим, або роздратованим з людьми, які хотіли щось про нього знати.
Шелтон це знав і, відповідно, був обережним з Діланом. Критик "Нью-Йорк Таймс" написав першу важливу статтю про музиканта в 1961 році і зробив все пізніше, щоб "встановити Ділана важливою фігурою культури ХХ століття", як пишуть Елізабет Томсон і Патрік Хамфріс, "Шелтон" Перепишіть біографію. Наскільки важливим є значення Ділана, видно з того факту, що випадкові дати також використовуються як можливість прокоментувати його - “No Direction Home” вперше було опубліковано в 1986 році, в срібну річницю справді новаторської статті, і, без сумніву, одна з найважливіші книги Ділана.
Це також завдяки особистій близькості: ми знали одне одного, і Ділан навіть погодився на проект, важку історію якого описують редактори. Шелтон глибоко спускається і не лише брав інтерв'ю у супутників, а й у сім'ї, про яку Ділан майже нічого не розказував після прибуття до Нью-Йорка. Шелтон малює персонажа, який за своєю суттю важкий, і засвідчує це за допомогою свідків, що крупним планом, таких як Джоан Баез: «Він складна і проблемна людина. Я бачу Боббі з трохи сколеним діамантом у голові. Набагато більш крихкий, ніж в середньому. Як легко він засмучувався, коли грав, і, можливо, сталося щось зовсім неважливе! Але ніколи не знаєш, що він насправді відчуває, бо він дуже добре все це приховує. На мою думку, з будь-якої причини він хоче позбутися будь-якої відповідальності за кого завгодно. Здається, він просто хоче піти від того, що люди дають самі по собі ".
З цим Ділан пройшов довгий шлях. Шелтон створює панораму суспільства, збагачену цікавими анекдотами, в якій молодий музикант незабаром стане «мішенню спостерігача», як Офелія говорить про Гамлета. Через історично-історичну спрямованість на роки між 1961 і 1966 роками, коли Ділан зробив сім записів, і його слава стала настільки величезною, що розрив, спричинений аварією на мотоциклі, був би неминучим з інших причин, книга отримує певний дисбаланс . Що стосується першого повернення альбому "Джон Уеслі Хардінг" (1967), то вже є п’ятсот сторінок. Решта історії, яка в будь-якому випадку триває лише до 1978 року, буде потім розказана більш стисло; подальша фаза євангелії, в якій Ділан обробляє своє навернення до християнства, вже не грає ролі. Навряд чи йому було б місце в логіці розповіді. Шелтон, який помер у 1995 році у віці сімдесяти років, був стурбований стратегом, який не любив, щоб на нього дивилися в картках; для щирого, але вкрай нещасного месіанства Ділана він навряд чи мав би під рукою правильну термінологію.
Обкладинки протоколу достатньо для підтвердження досвіду
Іноді висловлювання, заповнені лінгвістичними манерами, призводять до тверджень, які перевищують розуміння та компетентність, але потім також зацікавлюють звичайного слухача Ділана: «Кількісне все можна прочитати в принципі взаємозв’язку плетеного ланцюга. Боб Ділан розробив нескінченно розширювану серійність у характерний композиційний принцип. . ., що нескінченна серіальність, згідно з принципом якої були побудовані готичні собори англійського походження, на відміну від Франції, Німеччини, Італії, Іспанії ». Це може бути правдою; просто ви віддаєте перевагу взяти обкладинку для запису, цього достатньо для досвіду доказів. Що Адорно сказав про Томаса Манна? Його реальний ефект почнеться, як тільки ви подбаєте про те, "чого немає в Baedeker".
Злодій, який ніколи серйозно не турбується
Центральний масив Боб Ділан, очевидно, все ще розширюється; той, хто наближається до нього, часто лише відчуває його значення щодо нього. Приємно інформативний вузький том «Боб Ділан від А до Я» Майкла Ендепола, який протікає з майже провокаційною лексичною строгістю, продовжується з цим принципом похідної актуальності. Тут пояснюються імена та терміни, які мають своє значення не лише настільки, наскільки їх можна пов’язати з Діланом, але вони часто постають у дивовижно іншому світлі: Джонні Кеш та Ніл Янг, наприклад, як таємні брати в дусі господаря чи фольклорний фестиваль у Ньюпорті, який був заслуженою, але також дещо спокійною подією - поки Ділан не електрифікував там свою гітару в 1965 році, показавши тим самим свою чергу до гучного року. Ендепольс підозрює, що принаймні частина аудиторії, яка відреагувала вкрай несхвально, була просто незадоволена поганим звуком. Не кожному слухачеві Ділана доводиться приймати такі суто фактичні міркування; Але вони можуть допомогти накласти трохи стриманості на готовність брати участь у міфізації Ділана, що відчувається скрізь і протягом десятиліть.
«Читанка Боба Ділана», опублікована Клаусом Тевелейтом, також цікаво базується на цій готовності: «Як це відчувається» об’єднує вже опубліковані, послідовно читабельні статті таких різних темпераментів, як Віллі Вінкер, який є казково полемічним Внесок у те, що Ділан стає рокером, Генріх Детерінг, який проливає світло на концепцію авторських прав відомого, але ніколи серйозно не стурбованого злодія, і неминучого Грейля Маркуса, який, звичайно, повинен знову схопити Ділана там, де він вважає, що інші не можуть піти за ним: у найглибші глибини в американській історії. Якщо ви хочете дізнатись більше про це, ви можете знову взяти книгу «Блуз підвалу», видану Rogner & Bernhard, яку Маркус Грейл видав у 1997 році під оригінальною назвою «Невидима республіка. Стрічки підвалу Боба Ділана ”. І якщо хочете, дотримуйтесь його, припускаючи, що "Підвальні стрічки", записані в 1967 році разом з The Band і випущені в 1975 році, будуть основною роботою.
Висновок: Якщо оцінити лють інтерпретацій, яку викликає Боб Ділан, то прибутковість справді нових публікацій напрочуд мала; але він непоганий. Це все одно не подряпає ювілей. Він лише покладе свою найзагадковішу посмішку виконавцям, які неодноразово бігають крізь двері.
Кнут Венцель: "Бродяга-паломник". Подорож Боба Ділана крізь ніч. Маттіас Грюневальд Верлаг, Ostfildern 2011. 206 с., Бр., 19,90 євро.
Олаф Бензінгер: "Боб Ділан". Історія його музики. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2011. 368 с., Іл., Бр., 12,90 євро.
Роберт Шелтон: "Боб Ділан". Без напряму додому. Його життя, його музика 1941-1978. Переклад з англійської Гісбертом Хаефсом. Едель Німеччина, Гамбург 2011. 688 с., Тверда обкладинка, 29,95 євро.
Майкл Ендепольс: "Боб Ділан від А до Я". Reclam Verlag, Ditzingen 2011. 164 с., Бр., 8,95 євро.
Клаус Тевелейт (редактор): "Як це відчувається". Читач Боба Ділана. Rowohlt Verlag, Берлін 2011. 304 с., Тверда обкладинка, 19,95 євро.