Новий роман Паскаля Мерсьє робить для нього більше важливим, ніж корисним
Роман "Вага слів" робить себе важливішим, ніж хороший. Це значно зменшує задоволення від читання.
Навіть якщо деякі бачать це інакше: прикметник "нудний", мабуть, не є естетично переконливим критерієм відмови літературному твору в його якості. Тому що світова література біднішала, якби все, що справляє враження нудьги, одразу ж поклали на штраф. Наприклад, "У пошуках втраченого часу" Пруста, в якому багато сторінок спочатку описують засинання з низьким напруженням, або ж середньовічний роман Адальберта Штіфтера "Вітіко" буде вирішений.
Роман "Вага слів" робить себе важливішим, ніж хороший. Це значно зменшує задоволення від читання.
Навіть якщо деякі бачать це по-іншому: прикметник "нудний", мабуть, не є естетично переконливим критерієм відмови літературному твору в його якості. Тому що світова література біднішала, якби все, що справляє враження нудьги, одразу ж поклали на штраф. Наприклад, "У пошуках втраченого часу" Пруста, в якому на багатьох сторінках спочатку описуються труднощі зі сном із низьким напруженням, або середньовічний роман Адальберта Штіфтера "Вітіко" буде врегульований.
Філософ Пітер Б'єрі, який публікує прозу під амбіційним псевдонімом Паскаль Мерсьє з 1995 року і який прийшов до справжнього світового бестселера в 2004 році з "Нічним поїздом до Лісабона", тепер, схоже, починає знову з майже шестисотсторінкового роману про нудьгу, цей - за словами Іммануеля Кант - «стан відсутності досвіду», щоб надати широкий простір. "Вага слів" не надто посилює це враження. У повторюваних петлях і незліченних репрезентаціях мотивів роман тягнеться з працею, поданий у стилі, який ввічливо перефразовується як "могила".
Письменник Паскаль Мерсьє у записі 2013 року.
Про те, що "відбувається" в цій книзі - вживати абсолютно невідповідне йому слово, швидко повідомляється. 61-річний Саймон Лейленд, розстроєний одиночка і перекладач, який прожив у Трієсті чверть століття і захопив видавництво після раптової смерті дружини Лівії, повертається до Англії, до лондонського району Хемпстед.
Там він успадкував величний будинок від свого вченого дядька Уоррена і зараз намагається впоратися з вирішальним переломним моментом у своєму житті. Недбалі лікарі, представники ненависної "білої касти", допустили серйозну помилку, змішали рентген і поставили руйнівний діагноз: Лейленд страждав на злоякісну пухлину мозку і йому залишилось жити лише кілька місяців.
Невдоволення сьогоденням
Потрібно одинадцять тижнів, щоб помітити лікарську помилку, одинадцять тижнів, коли Лейленд все ставить під сумнів, неминуче починає думати про своє життя з кінця і без зайвих слів продає свого улюбленого видавця. Звільнившись від цього кошмару, Лейленд готується оселитися в Лондоні, пише листи до своєї померлої дружини, які часто довго і довго повторюють те, про що вже було домовлено в тексті розповіді, знаходить багато вільного часу про мистецтво перекладу, силу поезії та відображати суть часу і тимчасовості, і нарешті хоче знайти мову, яка визначає це сама - як автор власної прози.
Протягом дев’яти місяців ми супроводжуємо Лейленда через сьогодення та минуле, повертаємось разом з ним до Оксфорда, де молодим поколінням він полюбив «абсолютного аблятива» та «найнезвичайніші форми грецького аориста», і нам нагадують про його мрію Розмовляти мовами всіх країн, "які межували з Середземним морем".
Ці незвичні бажання це вже демонструють: у романі Мерсьє нічого не пов’язано з повсякденними низовинами; все має претензійну вишуканість і наповнене мовно-філософськими міркуваннями, насиченими невдоволенням сьогодення, які спрямовані насамперед на однаково незадоволених однодумців.
Як тільки наближається біда - якщо, наприклад, російський антиквар перебуває у в'язниці за вбивство - читачеві не потрібно хвилюватися: Лейленд, маючи великі гроші, гарантовано знайде рішення. У цьому романі без гумору скрізь є люди, які знають про - нібито позачасовий - добрий і красивий. Те, що він грає в нашій присутності, не має значення.
Робота у видавництві описується так, ніби Ернст Ровольт і Пітер Суркамп були ще живі, хоча навіть "фахівець з електроніки" коротко пояснив алібі - що іноді надає роману мимоволі комічну ноту. Лондонський сусід Лейленда Кеннет, фармацевт, що грає на віолончелі, який потрапив у благородне нещастя, несподівано розробляє обкладинку книги, наймається видавцем і негайно оснащує його "новими пристроями та новими програмами". У Hanser-Verlag, який публікує твори Мерсьє, вони потайки подумають про свою роль.
Розпушена велич
Штучна велич цього роману обумовлена не тільки його підкреслено благородними темами та персонажами (крім „отруйного карлика“, який працює літературознавцем і зневажає переклади Лейленда). Не в останню чергу, це пов’язано з його мовою, яка уникає оригінальності. Коли - у виняткових випадках - фігури змушені входити до влади, коридори, звичайно, "нескінченні", а коли Лейланд ступає в шикарний міланський будинок, парчеві штори неминуче "важкі", а килими "товсті".
Ні, щоб не знайти задоволення в новому романі Паскаля Мерсьє, не потрібно звинувачувати в нудьзі. Існує й інший спосіб сказати це: «Вага слів» створює пухнастий, естетизований світ мистецтва, який прикидається, що містить величезну філософську глибину. Однак з літературної точки зору це не актуально.
Паскаль Мерсьє: Вага слів. Роман. Карл-Гансер-Верлаг, Мюнхен 2020. 573 с., Фр. 39.90.