Оана Попа, лялькар ”Моя магія полягає в тому, що я відмовляюся стати великою людиною
Вже п’ять років у Крайові відбувається диво: ляльки вриваються на вулиці впродовж восьми днів, наприкінці серпня, і це гарна можливість зустріти нас, ляльководів з майже двадцяти країн, для побудови шоу.
Сонцеактивіст: ляльки займають вул!
Якби всі були на вулиці, чому б лялькам не робити те саме? Є гігантські ляльки, які вторгаються у міський простір, а разом з ними і всі інші види ляльок. Вайанг, лялька, яка ліпить руку, але також має стрижні, які допомагають ляльці рухати руками, бібабо, тобто лялька-носок. Там лялька бураку, той, який одягався і був створений стародавніми ляльками Японії, тоді ляльковий, моя улюблена, струнна лялька, але також силуети тіней, які зроблені з оргскла або картону, дуже маленьких ляльок, які набувають величі завдяки тіньовому екрану. Але це лише слова, визначення, корисні лише нам, лялькарям. Діти, які приїжджають на вулиці Крайови, хочуть побачити шоу, щоб залишитися без мови.
Існує тема, яка керується щороку. Зараз це друге видання, тема якого - земля. Раніше це був вогонь. Я пам’ятаю, що були запрошені мої колеги з театру пожежі в Болгарії, які влаштовували шоу лише для вогню: спінінги, феєрверки тощо.
У нас є слово, ми, котрі щороку зустрічаємось у Крайові: у дитинстві ми недостатньо грали і зараз мстимося! Вулиця стає сценою. Батьки, діти на вісім днів перетворюють Крайову на маріонеткову столицю.
Яке шоу ви створили для фестивалю?
У Крайові у мене буде через три дні проект "Грай караван", з яким я прибув на фестиваль із його перших видань. З року в рік діти залишали нам через своїх батьків повідомлення, щоб надіслати нам, що вони знову чекають нас із іграми нашого дитинства: густе молоко, люлька з рогами чи качками та мисливці. Буває, що ґудзики, ґаджети крадуть їх дитинство, і вони дивуються, що є ігри, що розвивають їхню уяву і враховуються як завгодно, навіть якщо вони не добираються до кнопок.
Це був інцидент два роки тому, у Крайові, коли я поїхав із новою грою для них, сопілкою з рогами. І поки я пояснював дітям, як зробити ріжки, я бачу, що одна з дівчат взагалі не може зробити ріг. Насправді, це те, що ми помітили: це покоління дітей втратило значну частину наших рухових навичок, натомість вони блискучі у техніці чи уяві. Я пояснив їм, як я можу зробити краще, але ця маленька дівчинка, десь років десять, справді не змогла. А мати приходить, просто смикає її і каже: «але як же ти можеш бути дурним, щоб не зрозуміти такої простої речі!? Я роблю це з самого народження ". Тоді я зрозумів, що найбільшим ворогом дитини була його мати. Я хотіла щось сказати в мікрофон, але маленька дівчинка скоротила це для мене і звернулася до своєї матері: «мамо, ти ніколи не говорила мені, що маєш таку чудову іграшку!». Потім на неї дивилися сотні очей, і я зрозумів, що так мама прийняла покарання від громади.
Тож я дійсно думаю, що спільна гра, на вулиці, у банді - це дуже ефективний метод навчання і навіть знаходить своє призначення в окупації вулиць міста.
Як ви підійшли до театру?
Я виріс у Клужі разом із бабусею та дідусем, цілими днями лазивши на килимовій стійці, з упевненістю, що стану Надією Команечі. Мої батьки жили тут, у Бухаресті, і вони думали, що у віці семи років пора позбутися трансільванського акценту, тому вони міфологізували мене.
Мій батько, Григоре Попа, був режисером театру Буландра, а потім Румунської молоді, а в 1967 році він створив перший авангардистський театр в Європі - театр Поду.
Театр Поду народився внаслідок його повстання, оскільки йому було заборонено надати ліцензію, і в той період, коли він, мабуть, проводив вечори в Будинку культури студентів, Григоре Преотеаса відкрив міст будівлі, який не був нічого, крім сховища паперу. Він взяв його, прибрав пліч-о-пліч зі своєю колегою Магдою Бордеяну, вони почали малювати на стінах біблійні сцени і майже все, що тоді було заборонено.
Першою монтованою там піснею була "Говори зі мною як дощ і дай мені слухати", виконана Теннессі Вільямсом, абсолютно заборонена.
І незабаром він став простором, де кожен, хто потребував простору для художньої виразності, міг мати його. Існує навіть гасло: тут входить хто хоче, залишається хто може! Георге Вісу, Груя Санду, Ольга Делія Матеєску, Джаніна Корондан пройшли через міст, зовсім недавно, після того, як мій батько пішов.
Ми говоримо про вашого батька та його досягнення десять хвилин, і я відчуваю, що він радикально вплинув на вас. Як це є насправді?
Він був моїм опорою, бо я завжди знаходив партнера по спілкуванню. Коли він помер, я втратив батьків і друга.
Тато був гарним божевільним, з яким можна було поговорити що завгодно. Він знав, як пристосуватися до мого світу, він працював лише з молоддю, і за дану монету, коли отримав пропозицію про роботу, театральний режисер у Нідерландах, він відмовився, бо мав виховувати дитину в країні. Ось що він сказав, він залишається тут для мене.
Батько ніколи не хотів, щоб я займався театром. Більш жартома, серйозніше, він сказав мені, що якщо я буду займатися театром, він уб'є мене рукою. Гадаю, він так багато знав про менш яскраву сторону театрального світу, що не міг уявити свою дитину в такому житті. Але для мене його страх не був підставою здаватися. Я була просто його дочкою, тому все, що було заборонено, потрібно було спробувати, і саме тому, що він заборонив мені займатися театром, я почав красти у дітей, з якими він працював, я повторювався у ванній кімнаті і слідував за ним аж до роздратування. послухай мене. Але він теж не хотів чути!
Діти любили його, бо він мав неймовірний спосіб спілкування з ними. І у нього було ще одне слово: коли ти ставиш ногу на святу дошку (сцену), ти оголений і не можеш мені брехати!
Я хотів би поговорити про те, чому ви вирішили стати ляльководом і як це прилипало до вашої душі.?
Минув деякий час, перш ніж я дізнався, що мені подобається ляльковий театр. Мені пощастило, що я почав працювати рано.
У 13 років я втік з дому "на молочні гроші", як казали мої тодішні колеги по радіо, я втік з уроку математики, власне, разом зі своїм колегою по банку. Де? Він розпочав мовлення своєї першої приватної радіостанції в університеті. Його звали Unifan Radio, і він грав дуже гарну музику.
Я був на радіо, нинішньому Радіо Румунія, єдиному в дитинстві, де я щось читав або просто мій голос використовувався для "доброго вечора, діти!". Але ніщо, що я слухав по комуністичному радіо, не нагадувало музику та слова ді-джеїв Unifan. Була музика, з якою я виріс: я, як дитина, ніколи не слухав «качка сидить у бочці». Ми слухали Джаніс Джоплін, Пінк Флойд чи Гершвін та Бетховен.
Мій батько влаштував шоу з Флоріаном Піттішем у Буландрі, в якому вони намагалися навчити молодих людей про те, що означає струм сили квітів, Вудсток та цілу течію західної популярної культури. Це була революція через музику та поезію, індивідуальне шоу, яке повністю проводив Піттіс. Довелося взяти їх і взяти мікрофони з вистави. Потім я почав відвідувати це шоу разом з мамою, так що вся моя музична освіта проходила навколо явища Вудсток.
В основному я виріс із "Голографом" і провів юність серед рок-груп чи джазових артистів.
Дитинство та юність серед зірок. Як це вас змінює?
Не думаю, що це змінило мене, заблокувало. Рано чи пізно ви маєте справу з дітьми вашого віку. Або я ніколи не міг спілкуватися з людьми мого віку. Я ніколи не знаходив спільної мови зі своїми однокласниками. Ті, хто був у моїй банді з Клужу, були старшими. І з ними комунікація в якийсь момент була заблокована, тому що я приїжджав у відпустку і починав розповідати їм історії з шоу. І в якийсь момент це починало їх розчаровувати. І вони мене відштовхували.
Отже, volens nolens, увесь мій Всесвіт обертався навколо світу театру, музики, тож вам природно жити серед артистів.
Повернемося до рішення стати ляльководом.
Піти в театр я вирішив лише після того, як закінчив кар’єру на радіо, тобто у 18 років. І я почав це, коли мені було 13, коли я втік зі школи. Я підійшов до дверей, до Unifan, я представився: "Я Оана Попа, і я хотів би побачити, як виглядає безкоштовне радіо!" Вони подивились на мене косоокими очима, думаю, ми говоримо про лютий 1990 року, коли в університеті ще пахло порохом.
А ви шукали свободу у віці 13 років по університетському радіо. Це було не велике слово?
Ось як мене виховали: думати головою, відрізнятися від пастви. І коли я почув розмову Юніфана, мені показали ворота до свободи. Я пішов до них, вони показали мені радіо, а потім повернули до школи. Я пішов, але через годину повернувся. І я тиждень так застряг у них у головах. Батьки знали, що я ходжу до школи, я був на радіо. Я стояв перед дверима, ніби хотів сказати: "Я вас вигнаю за двері, заходьте у вікно". Але я не зміг потрапити у вікно на четвертому поверсі, тож сів перед дверима. І в один момент вони витримали. Кодруца Марінеску, на той час Флореску, взяв мене, поклав мені навушники на вуха і сказав: «Подивись, що це, карлику! Якщо ви хочете займатися радіо, візьміть ці навушники, сядьте перед цим магнітофоном і послухайте бюлетень від «Вільної Європи». Транскрибуйте почуте та дізнайтеся, як робити новини від професіоналів. А тепер ти залишаєш мені номер телефону своїх батьків. Ви приїжджаєте сюди лише на годину на день, інакше я йду до школи і приношу свій зошит. Інакше не наступай на радіо! "
Саме тоді розпочалася моя журналістська кар’єра.
Я просидів на радіо до іспиту бакалавра. І весь цей час театр спостерігав за мною. У 7 класі я побачив, що в театрі Креанге є конкурс, я склав тест і склав його. Очевидно, я нічого не говорив вдома, і вся моя таємниця була розбита, коли директор зателефонував моєму батькові, щоб привітати його. Що робив мій батько? Він відпустив мене на прем’єру, наприкінці вийшов за лаштунки і вигнав з театру.
Тож, після закінчення середньої школи, я вже працював на телебаченні, на темі "Остерігайся осла!", З’явилася ідея дати вступ до коледжу. У мене був вибір між журналістикою та театром. Я закінчив з радіо, але телевізор мене спокусив. Але ще більше мене приваблював театр.
І я склав іспит в інституті. Без відома батька, бо я був переконаний, що якби він дізнався, що я хочу піти в інститут, він зробив би все можливе, щоб мене зупинити. . Тому я подав реєстраційний файл, вибрав розділ ляльки, на картці, поряд з батьками, написав, що вони мертві, склав іспит і вступив.
Він ніколи не пробачив мені того, що я йому брехав про журналістику і ходив у театр. І ось що він мені сказав: «робити добре, щоб пройти перший курс, бо інакше це означає, що у вас немає таланту, і ви зайняли чуже місце. І це велика несправедливість ". Мене турбували ці слова, тим більше, що на той час, про який ми говоримо, конкурс становив 16 кандидатів на місце.
І в перший рік відбулася магія. Саме тоді я закохався в маріонетку. Вчитель подав мені ляльку, поставив перед дзеркалом і сказав перенести хрест. І коли я натягнув струни і побачив, як шматок дерева з великими, намальованими очима виглядає точно як дитина, вони викликали у мене сльози.
І якраз, коли сталася магія, мені довелося взагалі кинути Інститут через викладача. Я хотів би, щоб вона залишилася анонімною, але я розповім вам, як нам, дітям, вдалося вивести її зі стільця. Це було нестерпно, у мене були вулики до її занять. Вона була впевнена, що я увійшов із файлами мого батька, і жодної хвилини не вірила пригоди, яку я пройшов, щоб туди потрапити. Більше того, вона була кисла, погана і розчарована всіма своїми колегами. Тож я страйкував. Я покинув заняття на Синайні та зателефонував із залізничного вокзалу, по телефону з чіпами, і оголосив керівництву школи, що не повернемося до школи, якщо не переїдемо вчителя. І люди сприймали нас серйозно, тому що наша група була єдиною в році, і без нас серія була б повністю скасована. Тож декан поступився і зрушив вчителя, а на її місце прийшла Груя Санду, людина, яка навчала мене театру. Він сказав мені, що я маю рідкісну якість: я можу бути дитиною в будь-якому віці. Крім того, я мав відвертість, у чому переконав навіть приймальну комісію, яка могла б стати моїм великим пакетом у моїй кар’єрі. І я його послухала і зайшла в дитячий театр.
Як народився "Грай караван", проект, з яким ти будеш у Крайові?
Коли мені було 21 рік, батько помер. Моя сім’я вже розлучилася, мама мала брата, але вона залишилася одна, і з усього цього я залишився сам, щоб утримувати сім’ю. Тож я почав наполегливо працювати на телебаченні. Звідси у мене залишилося багато втоми, розчарувань, втрачених років, а також важливий життєвий урок від Валерія Лазарова: «Продай себе так, ніби ти Бог, щоб люди сприймали тебе як нормальну людину. Якщо ти скромний, вони не будуть на тебе дивитись! " І настав момент, коли я дійшов до персоналу, щоб сказати, що це їм коштує занадто дорого і що я звільнений.
Я покинув телебачення і впав у депресію.
Після кількох місяців скарги до психолога я зрозумів, що у мене є лише один варіант: спробувати проект з дітьми. Моїм першим клієнтом був маленький хлопчик, який нічого не хотів робити, окрім як дивитись на телефон поруч зі мною. Ось так пройшов місяць, щоб нічого не робити. Мені вже було нудно. Тож я почав з ним гратись. А що подивитися? Він теж почав грати. Прийшли інші діти, ми урізноманітнили гру, і таким він народився Грати в школу, який діяв у Бухаресті та в країні. Але здавалося, що потрібно більше. Отож одного разу, близько Різдва, я отримав у подарунок коробку з 55 іграми з нашого дитинства, яку я вже робив з дітьми, але я не знав, що є підручник. Він існував і називався «Перед блоком». Я співпрацювала з авторами та їздила по країні, до шкіл та дитячих садків. Але ми зрозуміли, що нам потрібно вийти на вулицю, на ринок. Тож я створив Грати в караван. Юліан Врабете, басист з Голографа, створив для нас гімн, і п'ять років тому ми відкрили фестиваль Крайова. І відтоді традицією для початку та кінця Лялькового фестивалю було проведення глядачів Грального каравану.
Повернемося до сценарію, коли чоловік і лялька піднімають дитячу кімнату на ноги. Як вам вдається і звідки береться магія?
Магія полягає в чесності, з якою ви виходите на сцену. Якщо ви придумуєте проблеми вдома на очах у дитини, вона відчує певний пункт вашого порядку денного, встане і піде.
Моя магія полягає в тому, що я відмовляюся стати великою людиною. Сер, ви знаєте, як я відмовляю ?! Я так добре засвоїв тему, яку дав мені Груя в акторській грі: я наказую тобі бути дитиною!, Це все, чим я хочу бути. Коли я натрапляю на речі старих людей, моє серце охоплює мене, я впадаю в депресію, я не знаю, як цим керувати. Усю мою кар’єру позначила роль Маленький принц: так, великі люди дивні! Я не великий чоловік, я дитина в 42-річному тілі.
Магія ляльки випливає з історії Буратіно: шматок дерева, який оживає завдяки вам. Ти маленький Бог, який координує дерев’яне колоду. Колись там було дерево. І художник знав, як надати йому людське обличчя. Решта робить лялькар.
Я був у Magicamp з ляльками. А серед дітей у таборі було дві маленькі дівчатка: одна не мала руки, а друга не мала ноги, лише протез. Вони досить добре знали одне з лікарні. Вони уважно слухали, що я їм розповідав про маріонеток: якщо ти гуляєш, вона теж ходить, якщо ти смієшся, вона теж сміється, якщо ти плачеш, вона теж плаче. В основному це ваша копія в шматку дерева. Коли я почав займатися, дівчата сказали мені, що не хочуть брати участь, бо, без ноги, мені сказала, що вона не може рухати ногу природним шляхом, протез їй не дав багато. У іншого не було руки, тож він не міг утримати ляльку. Я наполягав. І це, мабуть, обернуло йому ножа в рану. Дівчата відійшли. І, на мій подив, вони обоє повернулись рішучими: вони сіли один перед одним і добудували один одного: ти дай мені ноги, а я тобі руку. І разом зробили ляльку з лялькою.