Очікуючи Gloss, ретроспективний звіт про Росію Андрія Кончаловського

Перед виходом, 25 лютого, його нового фільму, зустріч з вундеркіндом російського кіно. Лінкольн у Парижі пропонує ретроспективу своєї кар'єри.

gloss

Томас Сотінель

Опубліковано 18 лютого 2009 р., 16:03 - Оновлено 03 березня 2009 р., 10:57

Час читання 3 хв.

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено

Глянець може бути «дуже потворним» фільмом, це говорить режисер. Андрей Кончаловський перебуває у Парижі, щоб представити свій останній фільм, який запозичує свою назву з блиску для губ або глазурованого журналу. Виходу фільму 25 лютого передує ретроспектива "Росія Кончаловського", яка покаже сім фільмів режисера, що охоплюють сорок років російської історії, від останніх проблисків хрущовської відлиги до тріумфу олігархів.

Тож давайте почнемо наприкінці з «Глянцю» - цього навмисно неслухняного фільму, який демонструє стан козачки, яка приїхала з Ростова до Москви, щоб висвітлювати там журнали. "Це явище гірше у нас, пояснює режисер. З вами ці публікації призначені для споживання середнього класу. У Росії його немає, і бідні купують їх, аби лише мріяти".

Для героїні Gloss сон мріє круговими шляхами, що проходять через світ моди, що описується як гротескне перебільшення її паризького колеги (Кончаловський відмовляється порівнювати свій фільм з Прет-а-портером від Альтмана, якого він вважає занадто поблажливим ) і шлюбна компанія-сутенер, яка пропонує молодих і симпатичних незайманих кохаючим олігархам. "Це не мистецтво, це соціальна критика", - проголошує автор.

Випущений у 2007 році в Росії, Gloss зібрав майже мільйон глядачів. Кончаловський залишається вірною ставкою в російському кіно, не відступаючи від своєї репутації жахливого енфанта. У 70 років він, однак, старший із двох ворожих братів російського кіно. Його молодший брат Микита Михалков зайняв місце офіційного режисера Кремля. Наближений до Володимира Путіна, він очолював Спілку кінематографістів і зараз веде важку боротьбу з опонентами, які намагалися його вигнати. Кончаловський тримається подалі від цієї апаратної боротьби. Замість того, щоб підписувати свої фільми іменем свого батька, офіційного поета сталінського режиму, він взяв фільм своєї матері. Сьогодні суперництво з Михалковим згасло.

Кончаловський був своєрідним вундеркіндом радянського кіно. Почавши гастролі на початку 1960-х з благословення влади, він виступив проти них із "Le Bonheur d'Assia". Портрет колгоспної жінки, що балансує між двома чоловіками, фільм без самовдоволення показував повсякденне життя на селі, примхи селянської бюрократії, суворі умови життя. Настав час взяти його на себе, і фільм розповсюджувався за кордоном лише в 1988 році.

Поза законом не припиняли зйомок, однак, чергуючи публічний успіх в СРСР ("Роман закоханих", якого, на жаль, у ретроспективній програмі не було, залучило 36,5 мільйонів глядачів у 1974 році) та фільми, призначені для експорту як Сибір, представлені в Каннах у 1979 році. Кончаловський з невеликою ностальгією згадує радянський період: "Принаймні ми не рахували гроші", - згадує він. Він додає: "Сервантес написав Дон Кіхота під час інквізиції".

Тому що, Андрій Кончаловський любить говорити сентенціями. "На сьогодні, на жаль, більше немає цензури! Нам потрібна естетична цензура", - вважає він. І він клянеться, що залишив Радянський Союз (у 1980 р.) Лише через приниження заборони на подорожі по всьому світу, "коли поляки мали на це право".

У 1980-х його знаходять у Голлівуді, де він знімається в студії "Кеннон", заснованій двома ізраїльськими продюсерами Менахемом Голаном та Йорамом Глобусом, які мали амбіцію зайняти їхнє місце серед мажорів. Кончаловський диригує Настассю Кінські (Коханці Марії), Сильвестра Сталлоне (Танго та Кеш) або Джулі Ендрюс (Дует для одного).

Перебудова повертає його до Росії. Він пам'ятає, що покладав туди всі свої надії, але зараз вважає, що було б "краще, якби при владі був Андропов, а не Горбачов". У 1994 році він керував фільмом "Riaba ma poule", що транслювався по телебаченню, оскільки на той час радянські театри занепадали, а відеопіратство задушувало ринок. Riaba ma poule - продовження Bonheur d'Assia - те саме село, ті самі актори (за винятком ролі Асії). Наприкінці фільму героїня визначає своїх співгромадян як "варварів".

На цю тему Кончаловський невичерпний. "40% російського населення проживали в епоху неоліту, - каже він із виглядом серйозності. Вони живуть, полюючи та збираючи, сільського господарства більше немає". Це апокаліптичне бачення годує останні два його фільми «Божевільний дім», який виводить Першу чеченську війну в стіни психіатричної лікарні та «Глянець». Наступний його фільм, натхненний "Лускунчиком" Чайковського, мав бути казкою. Але Кончаловський розмістив його у Відні, в 1930-х роках.

"Росія Кончаловського", сім фільмів, показаних у кінотеатрі Ле-Лінкольн, 14, вулиця Лінкольн, Париж-8 е. М о Георгій-V. В Інтернеті: www.lelincoln.com. З 18 лютого по 3 березня.

Переглянути внески

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено