Огляд Лоліти
Від свого задуму до виходу на великий екран проект Адріана Лайна спричинив за собою багато чорнила, набагато більше, ніж розум. Від екстремістських ліг, що голосують за скандал (настільки, на їхню думку, фільм став сумнозвісним гімном педофілії), до глядачів кіно, що кричать на художню єресь (стільки здавалося, що ідея ремейку фільму 1962 року режисера Стенлі Кубрика бути актом художньої зради), ніхто не дав фільму ні найменшого шансу існувати, і більше, ніж будь-що, щоб витримати. Якими б не були внутрішні якості фільму Лайна, вони розвалилися під вагою занадто великої кількості засобів масової інформації, відразу позбавивши його всієї довіри. Це, мабуть, забувало про головну роботу цих двох екранізацій - роман Володимира Набокова. Якщо Кубрік відкрив шлях до основної еротики, він одночасно стер будь-який жартівливий підхід, присутній у романі, і дав своєму фільму такий холодний напрямок, як і позбавлений будь-яких людських почуттів.
Більш того, якщо вплив виявиться не таким, як сам роман Набокова, У пошуках втраченого часу, глибоко мрійний естетичний підхід фільму несе штамп Вісконті та Леоне. Спочатку ми збережемо насамперед одержимість красою, яка така Смерть у Венеції, несе з собою усвідомлення того, що дитина стикається зі своєю силою спокушання. По-друге, це співзвуччя між музикою та світлом нагадує Колись в Америці, який бачить, що його штовхає до свого пароксизму делікатна партитура Енніо Морріконе. Але Лайн це знає, якщо ця краса існує, вона перш за все така, що вона швидкоплинна. Зміна фільму в пристрасній драмі тим більш болюча, оскільки він черпає свої сили як в грі акторів, так і в емоційному розриві глядача з роботою, несучи його ковзанням у бік руйнівної параної без задоволення. На манер Сходи Якова, режисер черпає свій дискомфорт із своєї ультраман'єрської постановки. Між надмірними візуальними ефектами та фізичним насильством народжується страх перед очевидною провиною (яку Лоліта не соромиться постійно переробляти), а разом із нею і характер Квілті.
Це також головний момент розбіжностей між двома фільмами. Завдяки своєму більш «раціональному» підходу Адріан Лайн привносить у персонаж більш унікальне бачення. Квіллі, завдяки красномовній темряві характеру Гумберта, нав'язує його таємницю жанром, до якого він прив'язаний: фільм нуар. Френк Лангелла не зневажає порівняно із саркастичним характером Пітера Селлерса, настільки він стверджує себе настільки ж збоченим, наскільки і ексцентричним, настільки його гра протирічить грі Джеремі Айронса.
Через сім років після її гучного провалу в театрах, Лоліта нічого не втратило своєї сили та ліризму. Адріан Лайн підписує зухвалий твір, який ідеально доповнює роботу Стенлі Кубрика. Окрім будь-якої аморальності, він демонструє, що навіювання в кіно - це делікатне мистецтво, з якого він черпає всю свою силу завдяки настільки піднесеній, наскільки тонкій постановці. Через сім років роман Лоліта здається дуже застарілим і стверджує себе насамперед як прекрасний приклад американського лицемірства.