Огляд прем’єри; Аїда; в Deutsche Oper Berlin News і критика BR-KLASSIK Bayerischer Rundfunk
пошук
Головна навігація
зміст
Прем'єра "Аїди" в Deutsche Oper Berlin
Коли більшість людей думає про "Аїду", вони спочатку думають про круїзи, друге - про слонів і третє - про велику Веронну арену. Ковбаси Lyoner у цьому контексті відіграють субординатну роль - крім минулої ночі в Deutsche Oper Berlin. Тоді режисер Бенедикт фон Петер переніс "Аїду" з далекого Єгипту на кухонний стіл, де ситний хліб був змащений великою кількістю масла і товстими скибочками ліонерів.
Джерело: Маркус Ліберенц
"Аїда" Верді в Deutsche Oper Berlin
Недарма сором'язливий домашній чоловік Радамес починає мріяти про краще життя з такою кількістю нездорових калорій. Те, що можна побачити, поляризує аудиторію, як завжди, коли Бенедикт фон Петер керує. Крик люті та браво в кінці бурхливий, берлінська аудиторія самовпевнена і така кардинально прояснена, така різка була "Аїда", яку довго не можна було побачити.
Об'ємний звук в оперному театрі
Вся дія відбувається на критій оркестровій ямі. Пішохідний місток простягається далеко до аудиторії, аж до восьмого ряду. Музиканти сидять на головній сцені, за співаками, захищені прозорою марлевою завісою. На передньому плані встановлені монітори, на яких видно тіньові обличчя. Окрім згаданого кухонного столу та двох стільців, меблі не потрібні. Камера знімає те, що валяється на столі: Окрім ковбаси Lyoner, низка книг про Єгипет та порцеляну для сніданку. Тоді щоденна сцена.
Тут живе Радамес, очевидно напружений інтелектуал у темному светрі, зі своєю розумною дружиною Амнерис, яка веде домашнє господарство досить впевнено. Аїда - це лише блідий міраж, про яку мріє Радамес, натхненна кремово-білою сукнею, яка чомусь валяється. Усі інші залучені люди, особливо хор, розташовані в затемненій аудиторії, тому вони в основному невидимі протягом трьох годин. Акустично це, звичайно, вражає: по-перше, публіка сприймає звук навколо, по-друге, співакам не потрібно заглушувати оркестр, що грає далі. Але чи можливо це взагалі "Аїда" без тріумфального маршу, без помпезності, без єгипетського фольклору, без будь-яких зовнішніх прикрас, як твір удвох про нудний шлюб та ідеальне кохання?
Аїда як психологічне дослідження
Режисер Бенедикт фон Петер не втрачає оригінальних перспектив та відповідей: Наприклад, Верді мав на увазі не Ефіопію, описуючи ідеальний ландшафт, а Тоскану. Це може бути правдою, і, звичайно, "Аїду" можна поставити як фантазію домашнього чоловіка. Однак, на жаль, ця інтерпретація втрачає свою переконливість протягом трьох годин. Як відомо, Радамес і Аїда в кінці замуровані - тут, з іншого боку, Радамес фактично замурував себе у свій світ думок, відпливаючи у свої мрії. Також трагічно, але не дуже візуально зворушливо. З усього, показ видовищного твору "Аїда" настільки радикально, як психологічне дослідження, є сміливим, але не зовсім правдоподібним.
Молодий диригент Андреа Баттістоні іронічно походить з Верони і керував оркестром настільки люто, ніби йому справді довелося наповнити арену звуком. Його великою пристрастю була майже сатира на сильно зменшену концепцію режисури. Вокально це був надзвичайно приємний, якщо не сенсаційний вечір. Росіянка Анна Смірнова надала блискучому Амнеріс вигляд домогосподарки, її співвітчизниці Тетяні Сержан в ролі Аїди було трохи важко постійно переслідувати сцену як привид. Корейський тенор Альфред Кім був надзвичайно правдоподібним Радамесом. Хор, якому довелося впоратися зі складною постановкою в залі, також був приголомшливим. Про цю вкрай суперечливу "Аїду" - оперу як ліонський кошмар замість історичної шинки буде сказано багато. І слони теж не помістилися б під кухонним столом.
Поділитися статтею
Якщо натиснути символи для обміну вмістом у соціальних мережах, ви залишаєте веб-сайт BR. З цього моменту відповідний третій постачальник відповідає за подальшу обробку ваших даних.