Олена Максимова
Нова зірка на віденському оперному небі
"Олена, у нас проблема ..."
Якщо режисер втрачає головну актрису на прем'єрі, він радий, що його покличуть, коли під рукою є співачка, яка збирається вийти на сцену як Еболі, але дає змогу переконати її поспішати після вистави. Зараз Олена Максимова співає Марфу в “Chowanschtschina” - прем’єрі Віденської державної опери і має мовну перевагу: вона росіянка, режисер і диригент - співвітчизники. Не потрібно перекладачів будь-якого рівня ...
Пані Максимова, я впевнена, у вас є захоплююча історія про те, як ви поспішаєте на прем’єру у Віденській державній опері?
О так! Слід заздалегідь сказати, що зараз я маю контракт на проживання в Державній опері, так що я завжди перебуваю в будинку протягом тривалого періоду - близько двох місяців. Планувалося, що я заспіваю Еболі, потім прем’єру “Ріголетто” в грудні та Розіну в січні. А для Марфи я мав виступати в ролі обкладинки і бути присутнім лише на виставах, але я щойно переглядав роль на пляжі на Майорці протягом літа. Отже - вона для мене нова. Так, і там я співаю свій останній Еболі з серії "Дон Карло", там стоїть Домінік Мейер, і перед тим, як я вийду на сцену для свого першого виступу, він мені каже: "Олена, у нас проблема, наша Марфа не може співати “, і мені довелося вийти і зробити важку першу сцену. Під час перерви я не хотів це обговорювати, я мав достатньо спільного з приливом адреналіну, що співав Еболі, і сказав: "Домінік, ми поговоримо про це згодом, поки не прийдемо до рішення". І тоді ми вирішили що я роблю "Марфу" на прем'єрі.
Потім ми вивчаємо роль, яку щойно так швидко «інкубували»?
Окрім того, мені довелося на три дні летіти до Китаю, щоб заспівати свою роль, Гелену Безухову, в гостях у "Війні і мирі" з моєю московською штаб-квартирою, музичним театром Станіславських. Але в цьому була і перевага довгих польотів, там я сидів із зменшенням фортепіано і вчився, вчився і вчився напам'ять, поки голова не заповнилась повністю. А ще у Відні мені справді пощастило, що чудовому режисерові Леву Абрамовичу (так Лев Додін називає її по-російськи, зауважте) довелося їхати на тиждень до Мілана, і Семен Бичков зробив усе можливе, щоб взяти участь у цей час репетирувати на піаніно, день за днем, кожну фразу, часто кожну ноту
Зараз "Хованщина" встановлена в 16 столітті, півтисячоліття тому, вони втілюють "старообрядця" - як ми можемо зрозуміти цю ситуацію в російській історії, про яку ми знаємо мало, тим більше, що дуже мало людей в аудиторії розуміють російську?
Я не думаю, що мова має значення, навіть для мене, коли я працюю над ролями - хоча в цьому випадку це, звичайно, перевага, якщо режисер і диригент росіяни, тоді як багатьом іншим колегам завжди доводиться проходити через перекладача . Але Лев Абрамович шукає дуже глибоку, емоційну, психологічну інтерпретацію, з одного боку, і надзвичайно політичну, з іншого. Йдеться про релігійний фундаменталізм, і коли ви оглядаєте наш світ, ви знаєте, що це стосується і нас. Мені, звичайно, чудово працювати з Левом Абрамовичем, якого я ніколи раніше не зустрічав, бо він аналізує текст з неймовірною точністю, кожне слово стає для нього цілою історією. Ми багато говоримо про політику на роботі, і якщо постановка вдасться, вона скаже: Подумайте, хіба не так у нас, що ми насправді навчилися за півтисячоліття?
Тож трапляється, що у вас дві прем’єри поспіль у Віденській державній опері, адже 20 грудня відбудеться “Ріголетто”. Ви вже щось знаєте про напрямок, який планує П'єр Ауді?
Нічого.
Тепер ваша співвітчизниця (чи ви кажете співвітчизниця?) Анна Нетребко в Мюнхені скасувала свою участь у "Манон Леско", бо не може впоратися з напрямком, який планував Ганс Нойенфельс. Як би ви про це думали?
Це широке поле, але я можу сказати вам щось дуже конкретне щодо цього та Анни. У 2005 році я співав Маддалену у всіх виставах разом зі всіма мінливими колегами в мюнхенському "Ріголетто", в якому вона була Джилдою, а Доріс Деррі грала мавпу серед мавп. Це було дуже дивно, я отримав мавпу-маску, але все-таки дуже гарне червоне “тіло”, в якому я почувався як Жінка-кішка. Коли мене встромили батогом у руку, я був шокований, але Рамон Варгас, який репетирував герцога і який в той час був новачком Європи, дійсно захистив мене, сказав: "Олена, у вас є лише 15 хвилин на сцені, переконайтеся, що люди вас помічають і не забувайте ". І я це зробив. Рамон кинув навчання після генеральної репетиції, і співачки Джилди - спочатку Діана Дамрау, потім Анна - постійно хворіли, але я, чесно кажучи, вважаю, що Анна насолоджувалася постановкою. Все-таки - я можу сказати лише: якщо вам не комфортно на сцені як співакові, це впливає на ваш голос, весь ваш виступ, і немає сенсу це робити.
У вас є особистий приклад, що ви б кинули виробництво?
Ні, але я пам’ятаю, наприклад, “Євгенія Онєгіна” у Мюнхені, який Кшиштоф Варліковський влаштував і де я співала Ольгу. Тож він попросив мене голосно та істерично засміятись із чудової арії Ленського і так знищити її для нього. Я цього не хотів, не вважав, що це правильно, але тоді ми знайшли компроміс. Ви можете поговорити з режисерами, і я завжди намагаюся знайти дружню можливість. Але я дійсно хочу чітко пояснити одне: ми, співаки, не є повіями, котрі все роблять за гроші, що завгодно. Ви повинні вміти стояти за тим, що робите на сцені.
Пані Максимова, ви приєдналися до нас два з половиною роки тому, у лютому 2012 року, коли Кармен увірвалася на сцену Державної опери, і в цій ролі ви, очевидно, залишили глибоке враження на мене та не тільки. Бо тим часом вас уже могли почути у багатьох великих будинках - у Мет, у Лондоні.
Як Кармен я міг дебютувати у Відні та в Скалі, там, до речі, під керівництвом Густаво Дудамеля, це, звичайно, було приємно. У Лондоні було трохи соромно, якщо ви хочете сказати це так - я мав співати Далілу, і коли виробництво довелося скасувати з фінансових причин, мене запитали, чи не робитиму замість цього Ольгу в Онєгіні, і я б Я сказав так, бо це важливий будинок. Але я з нетерпінням чекаю співу Кармен там наступного сезону. Що стосується Мет, Йоан Холендер прийшов до мене після віденської "Кармен" і сказав, що я б йому так сподобався, що хотів би порекомендувати мене на роль у Мет. Там, з різних причин, Ольга також за став моїм дебютом у другій серії "Онєгін", де Анна Нетребко вже не була Татьяною, і я дуже рада поїхати до Нью-Йорка в січні після виступів у Відні, а там моя перша Джульєтта в "Гофманс Ерзахлунген" “Співати, поки що я був лише Ніклаусом.
В Європі ваше ім’я вперше з’явилося в Мюнхені, але до цього у вас була чудова кар’єра в Москві?
Якщо повернутися до початку, у Пермі була товста дівчинка, яка не походила з жодної музичної родини. Мамі сказали посадити мене в дитячу танцювальну студію, щоб я міг рухатися і худнути. На той час існували різні студії для всіх видів культурної діяльності - але всі вони були заповнені, єдиним простором, де було місце, був хорний спів. Коли вчителі випробовували мене, я, очевидно, був настільки природним талантом, що вони сперечались, кому дозволено мене навчати - на той час моя мати вже здогадувалася, коли казала, що колись я стану музикантом. Батько хотів би бачити мене вивченням права, але я мусив сказати йому, що я цього не хочу, що музика - це моє покликання, і мені завжди було все легко. Я керував хором, коли мені було 15.
А як тоді ви стали оперною співачкою?
Як ви зробили стрибок з Москви до Центральної Європи?
У 2003 році я взяв участь у конкурсі Олени Образцової в Санкт-Петербурзі, отримав третю премію та деякі спеціальні призи - але перш за все я привернув увагу Ілеани Котрубас, яка була членом журі. У той час я не говорив ані англійської мови, але у неї був перекладач, який сказав мені вивчити англійську та надіслати їй електронне повідомлення. Боже, я не уявляв, як створити рахунок. Потім втрутилася моя подруга Анна Самуїл, яка не тільки допомагала, але й стежила за моїми електронними листами, і Ілеана Котрубас, з якою мені також дозволили працювати недовго, неймовірно передала, агент Пітер Віггінс прийшов мене почути, і одного дня було запрошення на прослуховування в Баварській державній опері. Але у мене тоді було дуже мало грошей - і була Анна Самуїл, яка дала мені те, що мені було потрібно для поїздки. Я розповідаю це тому, що це історія, яка насправді трапляється не кожен день.
На той час Пітер Йонас та Зубін Мехта все ще «правили» Мюнхеном як художній керівник та генеральний музичний керівник?
Так, і вони були для мене дуже важливими. Я співав і, очевидно, сподобалось, але Зубіна Мехти ще не було, вони запитали, чи я почекаю його і заспіваю ще раз, що, звичайно, і зробив. Він прийшов, я заспівала Кармен, він взяв мене за руку, зателефонував Флоренції і сказав, що знайшов Кармен. Я співав їх у музичному Maggio у 2008 році. У Мюнхені це почалося з "Ріголетто", потім Кармен та кількох інших ролей, і я пробув там і в Москві до 2009 року і поступово співав у інших великих театрах.
Ви насправді живете в Швейцарії? Ваш чоловік швейцарець.
Я також співав кілька "інших" ролей у Санкт-Галлені - Даліла, Маргарита у "Проклятті Фауста" та "Фаворита" - але у нас немає постійного місця проживання. Тедді Герстел - агент, але не мій - ми виявили, що було б надзвичайно соромно, якби він взяв телефон і спробував запропонувати дружині. Але він може робити свою роботу де завгодно в епоху Інтернету, тому він дуже часто зі мною. На жаль, він володіє сімома мовами, включаючи російську, тому ми розмовляємо цим разом, саме тому моя німецька така погана. Але я дуже радий бути у Відні кілька місяців протягом двох сезонів, щоб ви могли трохи влаштуватися, і я також твердо маю намір пройти курс німецької мови.
Що ще для вас готує Віденська державна опера?
Режисер Мейер сказав, що мені дуже сподобався мій Еболі, тому, сподіваюся, я зможу його заспівати ще раз - відкладаю інші великі ролі Верді, мені кілька разів пропонували "Амнери", але це фактично занадто рано. У будь-якому випадку, я буду співати херубіно у Відні, і я з нетерпінням чекаю цього. Моцарт насправді важкий, і чим більше ви розвиваєте власну техніку, тим цікавішою вона стає. Я підходжу до кожного нового завдання як до загадки - або ніби повертаюся до школи. Ви повинні це опрацьовувати поетапно, і я завжди люблю робити щось нове.
Чи є у вас бажані ролі?
Так, я хотів би заспівати цінирентолу. Я люблю Россіні, я з нетерпінням чекаю своєї першої віденської Розіни в січні, і така роль, як Italiana в Алжирі, яку я співав у Москві, як би написана для мене. Приємно мати ще тут світлу колоратуру і бути драматичним Еболі з іншого боку. Я знаю, що ще довгий час мене в першу чергу запитатимуть про Кармен, і це добре. Але по-перше, не було б добре, щоб голос завжди співав одне і те ж, а по-друге, як я вже сказав, я люблю різноманітність.
Розмова тривала Ренате Вагнер англійською мовою 9.11.14