Панування груші

Або як, від Луї-Філіппа до Баладура, політиків вимальовували і «робили плідними».

панування

Антуан де Бек

Опубліковано 09 червня 2011 р. О 10:23 - Оновлено 09 червня 2011 р. О 16:49

Час читання 4 хв.

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено

У вересні 1831 р. На розі малюнка в газеті "Карикатура" з'являється грушоподібне графіті, пов'язане з Луї-Філіпом, королем французів. Успіх цієї вистави надзвичайний: зображення, статті, літературні, живописні, театральні посилання, пісні та всі засоби масової інформації незабаром поєднуються, щоб перетворити грушу на найвідоміший плід політичного життя.

Фабріс Ерре не перший відзначає цей надзвичайний успіх, але у блискучому, жвавому, забавному нарисі, заснованому на цитатах та ілюстраціях періоду, він створює унікальну роботу, стежачи за цим поданням у всіх його розробках. Ще краще: його робота дозволяє нам якомога ближче зрозуміти джерела, як послідовно закріплюються, часом природні, часом складні, побудовані образи влади, режиму, цивілізації.

Проте королі Франції ніколи не скаржились на грушу. Навпаки, фрукти були частиною прикраси коронації в Реймсі, де мер міста запропонував монарху "вина шампанського та руселеві груші". Шарль Х, за шість років до першого наступу грушоподібної залози, все ще користується кошиком із фруктами. Груша під ознакою "м'яка" або "гнила" скоріше орієнтується в реєстрі, пов'язаному з успішним селянином. Вона ще не вказує на дурного короля.

Саме в «Карикатурі» від 26 січня 1832 року Шарль Філіпон освячує образ Луї-Філіппа в груші: за чотири послідовні «укуси» на одній дошці обличчя короля перетворюється на плід. Чому груша раптом асоціюється з Луї-Філіпом? Перетинаючи джерела, генеалогії, інтерпретації, до отримання приємного ефекту насичення - історичного методу, який можна порівняти з істеричним накопиченням кляпів, характерних для певних фільмів Блейка Едвардса (Партія, наприклад) - На це питання відповідає Фабріс Ерре.

Контекст відіграє свою роль: свобода вираження поглядів, гарантована хартією, прийнятою в 1830 році Липневою монархією, дозволяє потоку критики перелити владу шляхом множення сатиричних газет, зокрема ілюстрованих карикатурами, з використанням пір'я або гострих стилусів - Бальзак, Дом’є, Десноє, Грандвіль. в "Карикатурі", потім "Ле Шаріварі", створена Філіпоном. Лише в 1835 році, після того, як король уникнув нападу, цензура навела порядок у цих нападах на Луї-Філіппа.

Мотив груші загадковий, але ця сама загадка стимулює історика. Спочатку він ототожнюється із соціальною базою режиму - буржуа, нащадком вискоченного селянина, між "бакалейкою" та "пузатим". Фабріс Ерре вказує тут на повторюване явище: оскільки в 1784 році аристократи досягли успіху Фігаро, знущаючись над собою та своїми привілеями, це буржуа - включаючи Філіпона, саморобку, який керує своїми газетами як успішні компанії - найбільш мстиві у сатиричному власному стані. Тоді ця груша є репрезентацією ідеології, "щасливого середовища", "поміркованої люті", яка від "збагачення себе" Гізо до доктринерів, що підтримують Луї-Філіппа, дає свою політичну основу новому режиму. Потім графічний підхід цього "щасливого середовища" породжує "вареник" під кистями, контур буржуазного профілю, ширший за високий, що вже є, не знаючи цього, грушоподібною конструкцією.

Нарешті, під час кількох випробувань, з 1831 по 1833 рік, Луї-Філіп виявився ототожненням з грушею. На початку він є лише "штукою", або навіть "містером", оскільки карикатуристи, обмежені законодавством, не мають права демонструвати його риси "впізнаваним чином". Вони повинні створити інше представництво, яке може уникнути цензури. Ми малюємо «Хтось», «Він», «мсьє Жюст-Мільо», навіть «Лоло-Фіпхі», але перш за все «Річ», як би сказали «так і так» або «річ». Груша - це лише завершальний етап «Речі»: об’єктивація короля веде до її плодоношення, навіть до піріфікації. Іронічне повернення до традиції двох тіл короля, однієї, особливостей суверена, захищеного законом, яких ніхто не повинен торкатися; інше, алегоричне, символічне, формальне, а отже, пластичне тіло, що швидко генерує всі деформації. Тому засудити грушу означало б визнати, що монарх схожий на неї.

Зараз груша випущена на ринок: її пластичні властивості, оскільки її комічні достоїнства роблять її плодом успіху. Їх нараховують у тисячах метонімічних та вторгнутих тіл буржуазного духу у Дюма, Флобера, Стендаля, Гюго (пам’ятна сцена з «Мізерей»), як і на стінах Парижа, де популярні графіті стають мотивом міського пейзажу. Незабаром іноземні представництва захоплюють його, щоб висміяти власну владу, в Англії, Німеччині, Австрії, Швейцарії.

Потім груша подорожує в часі, фігура вловлюється на проїзді Тьєра, щоб зупинитися потім на рисах Едварда Хіта через Ла-Манш, Ніксона через Атлантику, Гельмута Коля через Рейн і тут Помпіду, Жискара д'Естена (з перевернутим виглядом: "Груша догори дном, Філіпп-Луї Дизайн", вигадував прозаїка Клода Курше), Едуар Балладур. Висновок ми залишимо Жан-Луї Мурату, співакові-композитору "Птаха на Пуаре": "Баладур, спереду це груша Луї-Філіппа; у відповідь це Людовик XVI. С '- повернення як говорять вдома, я не бачу прекрасного ".

ЦАРСТВО ГРУШІ. КАРИКАТУРИ ДУХУ БУРЖУА З ЛУАЗА-ФІЛІПА ДО СЬОГОДНІ

Фабріс Ерре. Шамп Валлон, "La selected publique", 268 с., 23 €.

Антуан де Бек

Переглянути внески

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено