ПАРАДІЇ НАДІЯ -; # 160; інтерв’ю з Ульріхом Зайдлом

РАЙ: НАДІЯ - інтерв’ю з Ульріхом Зайдлом

"Ми маємо справу з роздумом тут: коли я бачу цих повних молодих людей, я знаю, що це явище походить від хворого суспільства". Ульріх Зайдль про третю частину трилогії «ПАРАДИ», «ПАРАДІЇ: Надія»

інтерв

Це також пояснює зменшені, майже абстрактні рамки, в яких місце, де проходить дієтичний табір фільму, віддаляється від актуальності та реальності?
Ульріх Зайдл: Молодь, звичайно, повністю ізольована. Будинок у повній самоті, навколо нічого немає. Їх виводять із нормальних соціальних умов, об’єднують і пробурюють, припускаючи, що розпочнеться здоровий процес.

У будь-якому випадку, реального діалогу між дорослими та молоддю в ході цього табору немає.
Ульріх Зайдл: Я вважаю, що мотив батьків відправити своїх дітей у дієтичний табір базується на тому, що з одного боку - безпорадність, а з іншого - у бажанні заспокоїти почуття совісті. Ви хочете найкращого для своєї дитини. Лікарі або дієтологи, які стикаються з цим питанням, знають, що шансів на лікування дуже мало. Це як залежність від того, що якщо у вас вона була в дитинстві, ви, швидше за все, не позбудетеся її. У цьому відношенні заряд полягає в тому, щоб вести на більш широкий рівень, який можна звести до грошей та капіталізму. Навіщо нам ця їжа? Чому доступні ці цукрові напої? Оскільки їх створює промисловість, і на них можна заробляти гроші. Не враховується стан здоров’я дітей та підлітків.

У цій тверезо гнітючій обстановці табору легкість вступає в силу через молодих людей, особливо коли вони перебувають між собою. Якщо вони уникають суворого набору правил, тоді виникає надія .
Ульріх Зайдл: Так, слава Богу. Погано було б показати молодих людей, які пригнічені та демотивовані, бо вони страждають від своєї фізичності. Але, звичайно, вони страждають від ожиріння, менше, коли вони є серед собі подібних, ніж коли вони стикаються з іншими однолітками. Немає сумнівів, що вони мають комплекси.

Чи означає це, що стрілянина відбулася в рамках власне дієтичного табору?
Ульріх Зайдл: Ось так воно і є. Однак дієтичний табір, який ми також організували в районі Вехсель/Земмерінг. Ми організували рамкові умови та керівників, а також дозволили людям готувати їжу за дієтою. Це насправді не мало бажаного ефекту, адже після першого тижня зйомок був день відвідування, і батьки принесли своїм дітям стільки солодощів та напоїв, що їм стало так погано, що ми могли забути наступний понеділок, як день зйомки. Це теж щось говорить.
В Австрії існує ряд таборів, які не дуже відрізняються один від одного з точки зору підходу. Те, що табори працюють під суворим диктатом дисципліни та порядку, відбувається в Америці. Мені було важливо не зобразити це у кольорі дитячого садка, а виділити цей аспект дисципліни.

Якщо у фільмі є головний герой поза героями, то це будівля. Де ти його знайшов?
Ульріх Зайдль: Будівля - це гімназія в Кірхберзі на Вехселі, яка належить Віденській єпархії та була побудована в 1950-х роках. На той час це була школа-інтернат для майбутніх священиків. Ми шукали одинокий будинок на дачі. З цим будинком я дуже швидко переконався, що це те, що я хочу. У Марії Альм також був би барвистий спортивний готель. Я бачив фільм більше в тверезому строгості середньої школи. Отримати дозвіл на зйомки було непросто. Після того, як ми вже вклали багато праці та часу в це місце, школа переїхала назад. Тоді мені не залишалося іншого вибору, як пройти через вищу владу, щоб спробувати Віденську архиєпархію, де вона працювала протягом декількох днів.

І в PARADIES: Faith, і в PARADIES: Сподіваюся, космос дуже присутній. Чому?
Ульріх Зайдл: Кімната завжди щось говорить про людей і завжди сприяє тому, що я хочу розповісти. В Анні Марії в PARADIES: Віру можна побачити в цьому застарілому будинку, в якому вже давно нічого не робиться, наскільки вона ізолюється від світу і вкладається в безжиття. У будинку Анни Марії вже нічого не живе. Це також показує її внутрішню сторону. Я хотів показати, що вона клаустрофобська, що вона замикається, затягує штори, жалюзі. І все має відтінок, і її спосіб одягатися або робити зачіску також дуже суворий і холодний.
РАЙ: Надія стосувалася чогось іншого. Будівля нічого не говорить про дітей, вони приходять туди ззовні, але щось говорить про принцип порядку, як ти поводишся з цими дітьми.

Одна сцена дратує і дивує дуже дивовижним моментом між втраченою Мелані та лікарем. Як ви ставитесь до цієї сцени?
Ульріх Зайдл: Це була лише моя ідея знайти картину, яка визначає, наскільки далеко вона може пройти між ними. Він не возиться з нею. Він не зловживає нею, але відчуває запах. Він тужить за нею або бажає її, і він може це зробити, не ображаючи себе на неї. Я хотів зробити в цій сцені видимим, що в ньому працює.

Ваші зображення набувають міцності та щільності від плівки до плівки, не в останню чергу завдяки їх геометричній лаконічності, яка в трилогії часто визначається лінією. Створюється враження, що ви все більше і більше розповідаєте все менше і менше картинок.
Ульріх Зайдл: Ймовірно, не дарма фотовиставка у берлінській галереї CO та фотокнига, яка буде опублікована під час Берлінале, об’єднаються. Я прошу, щоб фотографії діяли як окремі зображення, а не лише в потоці розповіді. Це спостереження, яке куратор виставки також згадав на прес-конференції в Берліні як цікавий рух до фотографії, тоді як творці фільмів часто йдуть протилежним шляхом від фотографії до фільму.