Paradis - Андрей Кончаловський FROGGY S DELIGHT Музика, Кіно, Театр, Книги, Виставки, сесії та
Ми були дуже раді виявити Андрія Кончаловського у чудовій формі з його попереднім фільмом "Білі ночі листоноші". "Рай", який приніс йому Срібного Лева за найкращу режисуру у Венеції, блискуче підтверджує його відродження.
Просто відкривши плакат, нас вражає краса чорно-білого, дуже вишуканий контраст між тінями та вогнями.
"Рай" Андрія Кончаловського - це як цей плакат формальним пишнотою, яка, безумовно, багато в чому зобов'язана його режисерові фотографії Олександру Симонову. Сцени, коли три головні герої опиняються крупним планом в однакових вбраннях, на, здається, їх посмертному "допиті", допиті, який повинен визначити, чи буде їх безсмертя небесним або більш проблематичним, мають рідкісні сила викликання.
Домінуючий білий сірий матеріалізує бажану нереальність, і ми відразу ж кажемо собі, що якщо Чистилище існує, воно повинно виглядати так, як його уявляв Кончаловський і так тонко висвітлював Симонов.
Отже, "Рай" - це фільм, який дуже швидко залишає поле реалізму, навіть якщо це в кінці короткої першої частини, де, здавалося, все купалося в "класичному" кліматі, пов'язаному з Другою світовою війною.
Головний герой - Жюль, французький поліцейський, якого грізно зіграв Філіпп Дюквен, який став на бік окупаційного нациста. Потрапивши між приватним життям та професійною діяльністю, ми бачимо його з дружиною та сином або допитуємо Ольгу, російську аристократку-агенту Опору.
Спосіб, яким розігрується його доля, буде для всіх, а fortiori для нього самого, несподіванкою, приводом для справжнього моменту кіно, який потім нахиляє фільм до суворого реалізму.
Важлива річ, адже тепер, слідуючи за іншою долею, долею Ольги, втіленою надзвичайною Юлією Висоцькою, Кончаловський проектує дію свого фільму в серце концтабору.
Щоб ускладнити картину, з'являється третій головний персонаж "Раю", Гельмут, молодий німецький аристократ, який рабсько згуртувався з нацизмом і опинився на чолі табору. Крістіан Клаус надає йому молоде обличчя ангела смерті, і думається, як, без сумніву, режисер, Максимілієн Ауе, герой Джонатана Літтелла "Доброзичливці".
За такої теми «Рай» Андрія Кончаловського міг би критикуватися тими, хто слідуючи за Клодом Ланцманом бореться зі «Списку Шиндлера», щоб не було вигаданого представлення реальності концтабору. Тим паче, що фільм описує повсякденне життя Ольги у її казармах та те, як це працює.
Але, на відміну від лікування, проведеного Спілбергом, історія під керівництвом російського режисера не є "помилково" документальною. Тут, як не парадоксально, ми слідкуємо за «життям» в’язнів; вони не пристосовані для потреб майбутньої демонстрації, і небезпека їх катастрофічної долі зрозуміла та узагальнена. Кончаловський не соромиться перетворити їх на справжніх вигаданих персонажів, що надає їм тієї плоті та душі, якої бракує депортованим Спілбергам.
І, насправді, це далеко за те, що Ольга та Гельмут знали одне одного до війни, відвідували ті самі космополітичні кола європейської аристократії, перш ніж вступити у стосунки "Жуль та Джим".
Чергуючи плани свого "возз'єднання" в таборі з ретроспекціями їх щасливих і безтурботних часів, Кончаловський описує персонажів, загублених між кошмаром і мріями, минулим і сьогоденням, і поступово акредитує відчуття, що понад усе немає майбутнього, немає більше раю.
Чудо виробництва, "Рай" Андрія Кончаловського пропонує казку про незвичайну силу та життєву силу. Без сумніву, доля Ольги - це винахід, однак ми не готові забути її надзвичайну подорож як замученої, потертості якої сублімовані інтерпретацією Юлії Висоцької.
Чудовий момент кіно, але й людства.
Жодної статті на цю ж тему немає
Його знову немає протягом тижня, пробитого комендантською годиною, в той час як чекаємо гіршого? може бути. Але до того часу тут є кілька культурних відкриттів, які, сподіваємось, вас порадують. Крім того, в суботу ми відновлюємо онлайн-концерти, приходимо і підтримуємо артистів! І, звичайно, ми починаємо з перегляду MAG # 19.