Parlami d´Amore "Les Grands Ballets Canadiens du XXIe siècle Le Devoir
Катерина лалонда
«Parlami d'Amore» - перша програма, яку насправді підписав Іван Кавалларі, художній керівник після Градиміра Панькова. Яким би був його підпис? Чи відчули б ми зміну в танці? Якими будуть ці великі балети 21-го століття Canadiens de Montréal (GBC)? Відповідь вечора однозначна: розваги. Нічого більше.
Програма амбітна і пропонує сім різних хореографій приблизно за дві години, у приуроченому сплеску всесвітів, де глядач ледве встигає влаштуватися, коли він закритий. Найважливіші за тривалістю та сценографією п'єси "Привид", "Самотні душі" Марвіка Шмітта та "Земляни" Дугласа Лі, обидва для групи, також були найменш цікавими. Небезпека творіння - ви ніколи не знаєте, що там станеться - або відсутність художнього хисту? Марвік Шмітт пропонує серію уривків із роботизованого, відчужуючого та дегуманізованого Всесвіту іншим, хто хоче бути більш відчутим, не ходячи туди. Земляни, іншого стилю, хроматико-сіро-червоно-шістдесятидесятирічний, роблять ту саму послугу, посилаючись на розкол між світом богів і людей, і Ерос на кону.
Ванеса Г.-Р. Монтоя, домашня танцівниця, рятує вечір, підписуючи свою «Від’їжджаючу», сповнену серця та спокусливу до кісток та іронії, єдину п’єсу, виконану із справжнім зарядом душі - це тому, що в ній танцював хореограф? з Селестіном Бутеном, як відмінним, - так і вагою, що впала на землю. Твоє Я, Тетяна Мартянова, добре зроблено і добре зроблено - за винятком наземного зв’язку; так само, як DOMA, від Віри Кваркакової та Джеремі Гальдеано та Фуего, також від Монтойя.
Але там не було ідей, ні фізичних, ні концептуальних, ні формальних, і нічого не оновилося. Від Маркоса Морау Фукуока ефективно грає на оптичній ілюзії; політично, це розчленування на частини жіночого тіла для чисто візуальних цілей (ми навіть не бачимо їх обличчя в темряві) важко виправдати. У цьому ж ключі слід вітати велику кількість жіночих соло, які грають на інших струнах, окрім спокушання.
Мистецтво, час, суспільство
Велика критика вечора стосується загальної якості танцю, як правило, бездоганного в GBC. Унісон не кристалізувався, кінці рухів одних часто прибувають на одному диханні за іншими. (Особливо болісний зсув у вертикальному дуеті твору Морау, жорстокий через потребу в унікальному та бездоганному ритмі, який танцівниці знайшли лише один раз на землі.) Музичність часто була від дверей до дверей. Входи та виходи з підлоги були хиткими - ці два застереження, однак, не стосувались Від'їжджаючих і майже пощадили Фуего.
GBC завжди були мікросвітом на танцювальній сцені в Квебеку, безумовно необхідним, оскільки вони поставляються зі своєю аудиторією, великою і дуже відданою. Ця екосистема все більше виглядає як просторово-часовий посудину, орієнтуючись поза актуальними мистецькими та соціальними проблемами, не прагнучи через своє мистецтво поставити під сумнів суспільство, а особливо не дати суспільству поставити під сумнів своє бачення, свій консерватизм.
Це не було б проблемою - минуле добре, вам потрібні охоронці старих цінностей - якби амбіції компанії відповідали тому, що воно втілює. Однак він представляється як пов’язаний із творцями посилань та авангарду, або як зухвала компанія. Це помилково прийнято міхури за ліхтарі, а сучасні - за авангард. Щоб виправдати свою риторику, GBC мають 30-50 років затримки - естетичної, стилістичної, політичної - щоб наздогнати. The Grands Ballets Canadiens 21 століття? Вони залишаються з'являтися.
Parlami d'Amore
Представлений та танцюваний Grands Ballets Canadiens de Montréal. Сім хореографій Марвіка Шмітта, Ванеси Г.-Р. Монтойя, Тетяна Мартянова, Маркос Морау, Віра Кварцакова та Джеремі Галдеано, Дуглас Лі. На Place des Arts, до 25 травня.