Перші плями на Алясці були жахливими »- Визволення
Директор зйомки, працюючи з найважливішими французькими кінематографістами (Лео Каракс, Арно Десплешен, Патріс Шеро, Олів'є Ассайя, Ален Рене), Ерік Готьє розширює поле своєї діяльності. Після Щоденники подорожей, в молодості Че і під керівництвом бразильця Вальтера Саллеса він був співучасником Шона Пенна В дикій природі. Він розповідає про свій американський наряд.
Яким був ваш перший контакт із Шоном Пенном ? Насправді він телефонував мені, поки я знімав Серця Ален Ресне. Йому сподобалось Щоденники подорожей Вальтер Саллес і Конфіденційність Патріса Шеро, два фільми дуже різних стилів, над якими я працював. Перш ніж надіслати мені сценарій, він хотів дізнатись, чи я готовий розпочати авантюру, яка триватиме вісім місяців, з квітня по листопад 2006 р. Ми насправді говорили дуже мало.
Пенн завжди випереджає інтуїцію, він робить неймовірні ставки. Він шукав іноземного оператора, не хотів американського оператора. Це фільм з величезними логістичними проблемами, і він хотів уникнути важкості великої традиційної американської команди, де ти все вирішуєш за гроші. Він хотів чогось більш гнучкого. Я виїхав до Сан-Франциско через два дні після закінчення Рене, вже досить оговтавшись від втоми. Пенн сам забрав мене в аеропорту і відвіз додому, що, до речі, добре підсумовує характер: дуже прямолінійний, дуже прямий і доброзичливий. Насправді я думав, що він все ще вагається, але мене вже взяли на роботу, і через місяць ми робили перші постріли на Алясці.
Як ви готувались до зйомок ?
Ми бачили фільми разом, щоб спробувати винайти спільну мову. Я приніс Геррі, де Ван Сант через спільну тему між двома фільмами: природа, яка спочатку здається симпатичною, а потім стає ворожим середовищем. Пенн його не бачив. Ми також розглядали такі речі Подорож до кінця пекла, Апокаліпсис зараз. На Пенна дуже впливав американський кінематограф із 70-х років, і ми з цим дуже добре порозумілись.
У чому полягали особливі труднощі фільму ?
Складність проекту була зумовлена бажанням Шона Пенна бути дуже скрупульозним щодо реальності того, що сталося з МакКендлесом, з необробленою, документальною стороною, намагаючись по-справжньому розповісти вигадану історію, із збільшеннями, великими фокусними відстанями, пострілами з вертольота, рухи крана. Він також боявся потрапити в надлишок ландшафтного дизайну, що когось поглине красою місць, а хтось просто зробить фільм із зображеннями Епіналь.
Ми весь час знімали кілька камер, дві, а то й три, але одним знімком. З акторами Пенн багато розмовляє заздалегідь, але він не репетирує і залишає місце для імпровізації. Я також дуже швидко зіткнувся з двома основними обмеженнями в плані роботи: пори року на Алясці, оскільки МакКендлесс прибуває туди в квітні і помирає в серпні, і режим актора Еміля Гірша, котрий мав спочатку бути дуже схуднути, а потім набрати вагу. Ми не могли пройти хронологію подій, і нам доводилося багато рухатися вперед і назад, постійно переглядаючи план роботи. Під час зйомок я взяв 46 літаків, перетнув 8 різних штатів, ми трохи знімали в Мексиці, тобто у всіх близько сорока місцях зйомок.
Чи Пенн розповів вам, що йому так сподобалось у цій історії? ?
Думаю, це перегукується з багатьма речами з його дитинства. Батько, зокрема, відвів його в пустелю, до куща для далеких поїздок. По неділях він іноді водив мене на прогулянки, полювати на гримучих змій, у нього дуже індійська сторона. Я думаю, що він також чутливий до підліткового ідеалізму, і не лише пам’ятаючи, ким він був, а тому, що його дітям зараз 14-16 років.
Фільм - це подорож ландшафтом американського Заходу, приділяючи увагу тим, хто вирішив жити на околицях суспільства.
Я відчуваю, що Пенн дуже чесно ставиться до цього. Він розглядає їх не лише як людей, які обов'язково мали б право жити таким чином під приводом, що вони суперечать американській більшості та домінуючим стандартам. Наприклад, ті люди, які живуть далі плитних міст в пустелі Колорадо, табори на колишніх зльотно-посадочних смугах армії. Вони смішні люди. У всьому цьому марно одне: спільноти маргіналізованих людей, які претендують на повну свободу, відриваючись від суспільства і які водночас здаються лоботомізованими, розчавленими жахливим палаючим сонцем.
Ви боялися, що не зможете подолати імперативи зйомки на відкритому повітрі в місцях, до яких часто важко отримати доступ? ?
Перші плями на Алясці були жахливими. Ми приземлилися в Анкоридж посеред хуртовини, їхали в хуртовину, і я здивувався: "Як мені вдасться стріляти в таких умовах?" Згодом ми програмуємо себе. Я знав, що займаюся гонкою на витривалість. Було дуже об’єднане ядро, центральна «банда», яка була там весь час: Пенн, його помічник Еміль Гірш та декоратор Дерек Хілл. І ми могли б так само бути 120 на знімальному майданчику, а потім вислизнути всі п’ять рюкзаків, щоб знімати постріли, як легка команда. Бюджет у 32 мільйони доларів пояснюється також логістикою, транспортуванням обладнання, тимчасовими мостами через річки, кранами. Просто буксирувати автобус у районі, де відбудовували бівак, це був справжній головний біль.
Ви відчували певну жорсткість професійного корпоративізму в американській команді? ?
Зовсім не. Це я, наприклад, підставив, зазвичай я не маю права, потрібно взяти оператора. Я поспілкувався з хлопцем із профспілки, я пояснив йому, як я це роблю, і він дав мені дозвіл. Ви завжди можете поговорити з людьми і переконати їх. Зазвичай технік має ноу-хау, саме так це слід робити, це звичка. Однак для мене саме тому, що я маю досвід, я хочу йти до чогось, чого я не знаю, як робити.
Ми намагаємося щоразу вигадувати щось нове, і в Сполучених Штатах чудово слухають, щоб спробувати різні матеріали, нові підходи. Іноді я бачив, що хлопці хвилюються, бо такий постріл для відстеження буде трохи хитким, занадто швидким. його. Були задіяні всі, він організував чернетки перших тестів на редагування, запроваджені редактором Джеєм Кассіді, з яким він постійно працює. Був присутній кожен водій вантажівки. Це частина цього духу колективних пригод, яку Пенн знає, як створити.
На завершальному знімку камера починається з великого плану обличчя Еміля Гірша, потім віддаляється через вікно автобуса і злітає в небо. Як ти зробив ?