Петля в гітарних ефектах і педалях послідовно або паралельно
4 вересня 2018 року
Шліфуйте стоп-коробки послідовно або паралельно?
Петля в гітарних ефектах і педалях послідовно або паралельно?
Коли я купив свій перший ламповий підсилювач, Orange Overdrive 2 x12 ″ Combo, багато років тому, приблизно в 1980 році, елементи управління було легко зрозуміти. Але спочатку я не міг пояснити функції двох розеток.
Петля в гітарних ефектах і педалях послідовно або паралельно?
У підлітковому віці у вас не було багато грошей, і я тоді міг лише мріяти про затримку. Якби у мене був такий, а також я знав про можливість так званого «подрібнення», у мене, безумовно, виникла б ідея експериментувати з ним бурхливо в своїй юнацькій необдуманості. Дві сумнівні 6,3-міліметрові розетки на підсилювачі отримали маркування Send and Return. Що це може означати? Без досліджень в Інтернеті чи хороших порад від колег ви одразу загубилися. Звичайно, я теж не чув про терміни послідовний або паралельний.
- Ефект петлі маршала -
Що таке шлях ефектів?
Так звана петля ефектів часто є просто "перемикається" перериванням між попереднім і вихідним каскадом підсилювача. Якщо два сокети (відправити, повернути) циклу ефектів не використовуються, вхідний сигнал гітари рухається своїм звичним шляхом, не зазнаючи впливу. Якщо ми тепер підключаємо кабель до розетки передачі, сигнал, який вже підсилюється попереднім підсилювачем, автоматично перенаправляється за допомогою "перемикача" на гнізді роз'єму, тим самим перериваючи сигнал на вихідний каскад. «Вимикач» розетки - це не що інше, як розумне розташування чотирьох металевих контактів. Якщо в розетці немає штекера, контакт залишається замкнутим. Якщо вставити штепсельну вилку, верхні контакти “приймають” сигнал. З'єднання з нижніми контактами переривається. Простий, але геніальний.
Якщо підключити кабель до зворотної розетки, вхідний сигнал перенаправляється безпосередньо на вихідну ступінь підсилювача. З ламповим підсилювачем перед лампами вихідного каскаду є інша лампа (фазовий роздільник або ступінь драйвера), яка зазвичай виступає парами і працює в так званому push-pull.
- Принцип шляху ефектів. Якщо в розетках немає штекера, сигнал не впливає від попереднього підсилювача на вихідний каскад -
Деякі підсилювачі також мають Fx-Loop у вигляді одного стерео роз'єму. Потім наконечник і кільце роз'єму несуть два сигнали (відправити і повернути).
Коли слід використовувати цикл ефектів підсилювача?
Коли і чому слід використовувати цикл ефектів підсилювача? Зациклення неминуче, коли ми створюємо спотворення звуку на гітарі, використовуючи попереднє підсилювач нашого підсилювача. Багато моделей підсилювачів пропонують чудовий, іноді божественно спотворений звук і купуються саме з цієї причини. Тут в основному підсилювачі марки MESA Бугі, Маршалл, Богнер, Піві, Дізель, Енгл, Дамбл тощо. Безумовно, не випадково, що наведені приклади - це всі лампові підсилювачі. Вони зазвичай тягнуть "найчесніше", а також мають максимально можливу динаміку.
Затримка, яка розміщується перед входом нашого підсилювача, а потім надсилається через можливе сильне спотворення попереднього етапу, звучить безглуздо паршиво і брудно. Це особливо вірно при використанні аналогової затримки, оскільки це зазвичай значно відсікає високі частоти. Якщо у мене є педальна дошка з різними спотвореннями, я розміщу свою затримку за нею, а потім переходжу до чіткого або лише дуже деформуючого підсилювача, наприклад, затримку не потрібно вводити в петлю. Ефекти, засновані на часі (затримка, реверберація) або модуляції (хор, фленджер тощо), в першу чергу підходять для вставки.
Послідовний або паралельний?
Питання про те, чи слід входити послідовно або паралельно, зазвичай вирішується наявним обладнанням. Більшість підсилювачів мають лише послідовний контур. Якщо ви послідовно замикаєте пристрій ефектів, наприклад затримку, сигнал гітари також безперервно проходить через ефект, навіть якщо він знаходиться в байпасі. Це може призвести до втрат звуку (залежно від якості вставленого ефекту та можливо його перетворювача тощо).
Щоб цього уникнути, я змінив підсилювач Koch Twintone II, оскільки хотів, щоб існуючий шлях послідовних ефектів перемикався за допомогою реле і таким чином дистанційно управлявся. Це має ту перевагу, що при відтворенні без затримки на шляху сигналу відсутній пристрій ефектів, а звук залишається незмінним.
Якби я міг вибирати і обладнання дозволяло, я віддав би перевагу паралельному контуру входу. Однак паралельне шліфування часом буває складнішим.
Подрібніть паралельно
У 80-х роках деякі мої зразки для наслідування, такі як Стів Лукатер чи Майк Ландау, виконували паралельне шліфування, іноді з величезними зусиллями. Вони підхопили (часто сильно спотворений) сигнал від своїх бусів MESA за передпідсилювачем, використовуючи розетку передачі, і подавали його (через допоміжні шляхи свого 19 er RANE змішувача) на входи своїх розкішних 19 ″ ефектів (TC 2290 Delay, Lexicon PCM 70 Hall, Eventide Harmonizer, Chorus, Modulation тощо). Потім виходи ефектів (лише мокрі компоненти) знову змішувались із сигналом, взятим з розетки передачі за допомогою цього мікшера, і передавались на підсилювач потужності і звичайно на динаміки.
Так звана паралельна петля ефектів зазвичай звучить більш природно, оскільки вона просто змішується в частині ефекту паралельно. Мій старий добрий попередній підсилювач Marshall JMP-1, наприклад, має паралельний цикл ефектів, і тому є швидше винятком.
При паралельному циклі керування сумішшю пристрою ефектів повинно бути повністю включене, оскільки змішування сигналу ефектів контролюється за допомогою відповідного потенціометра на підсилювачі або попередньому підсилювачі з контуром ефектів.
Якщо ви хочете використовувати паралельний контурний шлях, слід переконатися, що пристрій із зацикленими ефектами видає лише сигнал ефектів, а також не сухий сигнал. Потім це призводить до фазових проблем і чітко відчутної втрати звуку, оскільки ми чуємо сухий сигнал більш-менш двічі. Деякі затримки, такі як tc Nova Repeater та деякі інші колеги, мають так звану функцію "вбивати сухе". Це гарантує вихід лише сигналу WET (ні, ми не мокримо). Навіть моя стара BOSS DD-3 затримка і, звичайно, деякі інші педалі мають окремі вихідні гнізда для "сухого" та сигналу ефекту (мокрий).
- Ефект циклу підсилювача з типовими назвами. Іноді їх також називають "Вихід попереднього підсилювача" та "Вхід підсилювача потужності" -
Буферизовано чи ні?
Багато сучасних підсилювачів мають так звану «буферну» (німецьку буферизацію) петлю ефектів. Буфер працює з транзисторами або трубками. Це гарантує, що, якщо ми працюємо з методом чотирьох кабелів, наприклад, навіть при використанні довших кабелів (від і до контуру ефектів підсилювача), не слід приймати втрати високих частот або звуку. Якщо ви хочете дізнатись більше про цю тему, я рекомендую семінар True Bypass або Buffer?
"Чотирикабельний метод" із запізненням із замиканням тощо.
За допомогою так званого методу чотирьох кабелів шлях сигналу виглядає так: ми входимо з гітарою у вхід підсилювача або в педальну плату, але спочатку лише (якщо є) в наші спотворення, компресор і, можливо, вау-вау. Потім ці ефекти подаються на вхід підсилювача. Потім ми беремо сигнал, підсилений попереднім підсилювачем, з розетки передачі і подаємо його на ефекти, засновані на часі, такі як реверберація та затримка. Вихід цих ефектів ми підключаємо до зворотного гнізда підсилювача. Оскільки тут потрібно кілька метрів кабелю, буферизована петля, безумовно, є перевагою.
Подальші ефективні можливості зі шляхами ефектів
Звичайно, ви також можете підключити попереднє підсилювач одного підсилювача до вихідного каскаду іншого або декількох підсилювачів. Хороший приклад - Едді ван Хален, який у якийсь момент випадково дізнався, що його 100-ватний Marshall Super Lead звучав ще жорстокіше і підліше, коли він опустив мережеву напругу з 110 вольт до 90 вольт за допомогою так званого варіака. Він хотів почути цей унікальний звук скрізь на сцені. Якщо ви граєте на величезних сценах, підсилювача зазвичай недостатньо. Тож він взяв сигнал, сформований на попередньому етапі його Маршалла, з розетки передачі і подав його на свій Echoplex EP3, MXR Phaser, MXR Flanger, а потім ряд підсилювачів потужності H&H V800 MOS-FET, які потім подавали багато 4 × 12-дюймові шафи гучномовця подавали сигнал "лихого". Тож Едді міг почути свій неповторний тон через, як правило, шістнадцять жирних коробок.
У 90-х моїм головним підсилювачем був верх Marshall JCM 800 2203 (гірський гірський звір) у поєднанні з 4 × 12-дюймовим динаміком Marshall. Однак я використовував лише головку Маршалла як підсилювач потужності. Щоб це стало можливим, я мав зворотну розетку, встановлену на задній частині шасі, оскільки Маршалл не мав петлі. Для досягнення рівня, очікуваного вихідним ступенем, було встановлено ступінь драйвера з додатковою трубкою. У той час я використовував Marshall JMP-1 або MESA Boogie Studio Preamp як попередній етап, які були послідовно підключені до Rocktron Intellifex (оскільки я також хотів використовувати його гарну систему шумозаглушення Hush 2C). Я все ще сумую за цим звуком час від часу, але, на жаль, з роками у вас зазвичай стає менше бажання тягати великі колонки та важкі автомобілі підсилювача, особливо коли ви багато подорожуєте і не користуєтеся розкішшю дорог. Таким чином, ви можете робити кілька цікавих речей за допомогою циклу ефектів.
Ми сподіваємось, що ця майстерня могла пролити світло на темряву і була корисною для тих чи інших із вас. Залишайтеся з нами.