Піонери (47)

Все літо "HD" веде вас до забутих частин історії 7-го мистецтва. Цього тижня Ольга Преображенська. Актриса, режисер, сценарист, вона пережила потрясіння Росії та СРСР у 20 столітті. У 1927 році вона завдала удару першим феміністичним фільмам "Жінки Рязані".

Ольга Преображенська

На початку 20 століття Микола II був царем усіх Русів. Молодий москвичці Ользі Іванівні Преображенській у 1901 році було лише 20 років, коли вона відчинила двері МХАТ (Мхат). Приєднавшись до цього загону, встановленого в декількох метрах від Червоної площі, він робить сильний і вже авангардний вибір. Ольга Іванівна відкриває драматичне мистецтво та свій новий підхід, бажаний Немировичем-Дантченком та Станіславським, перш ніж потрапити за камеру.

Саме як актриса вона зробила свої перші кроки. У 1905 році вона грала в декількох провінційних театрах. Країна відзначається великими страйками, різаниною в Червону неділю в імперській столиці Санкт-Петербурзі та початком першої революції. Його життя розвивається швидкістю російського суспільства, яке зазнає багатьох потрясінь (голод, революції, громадянська війна, світова війна, падіння імперії та прихід Радянського Союзу ...).

У 1913 році вона дебютувала у кіно, як і багато відомих театральних акторів того часу, Іван Мосюкін, Наталі Лисенко ... (1). Для своєї першої ролі на екрані Ольга Преображенська виконує роль танцівниці Манії Єльцової у фільмі "Ключі від щастя" режисера Володимира Гардіна та Якова Протазанова. Йдеться про сексуальну свободу жінок, емансипацію та їх права. "Цей фільм, адаптований до популярного роману Анастасії Вербицької, став найважливішим комерційним успіхом того часу, залучивши аудиторію в чотири рази більше, ніж зазвичай", - зазначає російський та радянський історик кіно Джей Лейда. Усі театри демонструють фільм, однак попереджаючи глядачів, що квитки потрібно купувати заздалегідь, інакше їм доведеться стояти під час показу.

Зірка дорадянської доби

З 1915 року вона стала відомою актрисою після того, як знялася в декількох переробках російських книг, таких як "Війна і мир" Леона Толстого, під керівництвом Протазанова. У цю дорадянську епоху, коли мода була на кінематографічну адаптацію російської літератури, він є одним з найважливіших режисерів, відомим серед інших за своїм фільмом "Батько Серж" (взято з новели Толстого), в якому ми знайти пару Лисенко та Мосюкіне. Протазанов підштовхнув свою улюблену актрису, яка стала справжньою зіркою російського німого кіно, дізнатись про режисуру - професію, що на той час залишалася для чоловіків. Настільки, що Преображенська, яка в 1916 році разом із чоловіком Гардіном продюсувала "Селянську даму", згідно з роботою Олександра Пушкіна, побачила, як його ім'я з'являється в чоловічій формі на плакатах.

З приходом революції велика кількість режисерів залишила країну, рятуючись від громадянської війни між "червоними" і "білими". Російське кіно дрантяться, його виробничі бази руйнуються. Зіткнувшись з цими труднощами, з якими стикається 7-те мистецтво, Ленін, відчуваючи важливість, яку цей новий засіб збирається набути в популяризації Революції, підписав указ (27 серпня 1919 р.), Який передбачає, що "кінематографічна та фотографічна промисловість і комерція" повинен пройти. під керівництвом Народного комісаріату з питань навчання (2).

У процесі більшовицький уряд відкрив першу кіношколу "Вгік" (Національний інститут кінематографії), де Ольга Преображенська допомогла заснувати школу акторів. Викладала там з 1918 по 1925 рік.

Етнографічна робота

Покинувши роль тренера, наша піонерка радянського кіно буде присвячувати себе режисурі. Зняла дев'ять фільмів з 1925 по 1941 рік. Найвідомішим, безсумнівно, залишиться "Les Femmes de Riazan" ("Село гріха", Франція), знятий у 1927 році разом з режисером Іваном Правовим. "Цей німий фільм, знятий у розпал НЕПу (Нова економічна політика), вперше висвітлює феміністичну справу і являє собою унікальний, майже етнографічний документ про традиційний російський спосіб життя в цьому регіоні Чорної Землі", пояснює Російський історик кіно Наум Клейман.

Для постановки фільму "Жінки Рязані" (67 хвилин, чорно-білі), знятого в Сапойоку, недалеко від Рязані, режисер буде наймати професійних актрис та селян, яких вона хвалить "обличчям Мадонни та їх гордої поведінки". Фільм багато в чому зобов’язаний сценарію, написаному сільською вчителькою Ольгою Вишневською. Викладач, який змагався в Москві за приз за найкращий сценарій, став переможцем перед кількома сотнями номінантів. Захоплений сюжетом - мелодрамою, яка простежує трагічну долю селяни-сироти, яку знущав її вітчим - куркуль, поки її чоловік перебуває на фронті під час Першої світової війни -, режисер вирішує піти і знімати там. Спочатку вона стикається із відмовами старших сільських жінок, наляканих камерою. Із часом мешканці і особливо молодь більше не залишають місця зйомок і навіть пустельної школи, щоб зіграти статистів, повідомляє журнал "Радянський екран" (1927). Фільм частково звучить у 1929 році.

"Рязанські жінки" - це величезний популярний успіх в СРСР і за кордоном. Але засуджений Ейзенштейном по суті, потім на зйомках фільму "Генеральна лінія", як мелодрама без ідейної глибини. До його критики приєднується комуніст Леон Муссінак, французький історик кіно, за відсутність посилань на "класову боротьбу на користь лише анекдоту".

Потім Ольга Преображенська знімає більше класичних фільмів, включаючи екранізацію 1930 року "Мирний дар" Михайла Шолохова. Фільм отримав звучання на наступний рік. У 1939 та 1941 роках Ольга Іванівна випустила два останні німі фільми - "Степан Разін" та "Le Gars de la taïga". Померла 30 жовтня 1971 р. У Москві.

Її роботи послужили ілюстрацією важкості традицій російського суспільства (церкви, патріархату) для жінок. Через тридцять років "Рязанські жінки" насолоджуються новим життям. У 2008 році французькі режисери за допомогою російських фахівців відновили та озвучили роботу, яка повністю зникла з екранів. Фільм також був відновлений Чиказьким університетом (США) у 2005 році в супроводі оригінальної музики Сергія Дрезніна та жіночих пісень, записаних між 1950 і 2005 роками в Рязані.