Polytechnisches Journal - Про очищення та відновлення олійних картин; автор Г.
| Назва: | Про очищення та відновлення олійних картин; Дж. Філдом. |
| Автор: | Анонім |
| Довідково: | 1854, том 134/Мізель 8 (с. 317–319) |
| URL-адреса: | http://dingler.culture.hu-berlin.de/article/pj134/mi134mi04_8 |
Про очищення та відновлення олійних картин; Дж. Філдом .
Масляні картини піддаються погіршенню та спотворенню: через забруднення, псування ґрунту, затемнення та зміна кольору в’яжучого та лаку, вицвітання та інші зміни кольорів, розтріскування тіла та поверхні, вологу, цвіль, механічне насильство, недоцільне очищення та ретуш або фарбування та псування внаслідок різних природних чи випадкових причин.
Перше, що необхідно для очищення та відновлення, - це надати картині вихідну рівну поверхню, що робиться шляхом її розтягування або, якщо картина сильно пошкоджена, її розтягуванням, на якому можна, а також перенесенням картин на неї Нове полотно в Лондоні зараз дуже добре зрозуміле. У разі простого забруднення достатньо миття губкою або м’якою шкірою та водою, а потім стирання шовковою тканиною. Це втирання також є засобом, який слід використовувати зрідка, що значною мірою сприяє збереженню фотографій.
Після того, як поверхня була покладена рівно і малюнок вимитий, першим ділом для чищення є видалення лаку, яким покрита і затемнена картина, і це робиться, якщо лак має простий характер, як правило, стираючи або розчиняючи його, або комбінують хімічними або механічними засобами, коли, як це зазвичай буває, лак поєднують з оліями та різними домішками.
При видаленні лаку, натираючи його, якщо він м’який, наприклад, мастиковий лак, може бути достатньо просто намазати його кінчиками пальців, використовуючи воду чи ні. Частина смоли звисає на пальцях і видаляє лак при тривалому натиранні. Якщо це твердий тип, наприклад, копалін, його стирають дуже дрібним піском, частинки якого круглі і тому не викликають подряпин на фарбі гострими краями. Іноді застосовуються більш потужні засоби, але вони не повинні застосовуватися без небезпеки та шкоди.
Розчинниками, які зазвичай використовуються в таких випадках, є різні луги, спирт та ефірні олії у простому або змішаному стані. З лугів аміак вугільної кислоти - єдиний, який можна з упевненістю та з великою ефективністю використовувати для видалення бруду, олії та лаку з фарби. Однак через свою силу його слід сильно поливати і використовувати з обережністю; також іноді доводиться припиняти свій вплив на картину, витираючи її губкою, змоченою в чистій воді. Ці запобіжні заходи вдвічі необхідні у разі так званих фіксованих лугів, калію та соди, і їх слід використовувати лише для видалення тих плям, які не бажають поступатися місцем більш м’яким засобам. Спирт і ефір діють однаково, і їхню силу також можна пом'якшити та знешкодити шляхом розведення водою. Однак усі ці засоби мають той недолік, що вони затемнюють картину, так що людина часто не знає, доки картина не буде свіжо покрита лаком або покрита олією, якою мірою вона використана або пошкоджена.
Однак цього недоліку можна уникнути менш небезпечним та кращим методом, завдяки якому картина легко чиститься і покривається лаком більшою чи меншою кількістю спирту, змішаного зі скипидарним маслом. У цьому випадку дух вина наноситься на поверхню картини пензлем або дуже ніжною бавовною, і коли після тривалого втирання рідина зробила свою справу, її подальший і шкідливий вплив на картину повинен бути зупинений пробігти по плямі щіткою або ватним диском, змоченим у лляній олії і утримуючи в іншій руці; робота триває до тих пір, поки лак не буде видалений з усієї картини. Щітка є кращою перед ватною кулькою, враховуючи її ефект при їзді по ній, тільки бавовна вбирає бруд і нечисту рідину і може бути легко замінена на нові. Великою перевагою цього методу є те, що видно колір і малюнок і спостерігається хід роботи.
Коли потрібно більше сили. ніж духовна суміш може дати більш потужні ефірні олії або чистий спирт, в крайньому випадку також змішаний з ефіром, і якщо вони діють занадто сильно, можна використовувати скипидар для себе, або те саме з Додайте лляну олію.
Серед інших винахідливих методів очищення ми також хотіли б згадати способи друга, який змочив поверхню картини перед нічним обіцяючим морозом, дав їй замерзнути протягом ночі і вранці обережно змив всі домішки вологою губкою.
Під час чищення кожної картини глазурні кольори та забарвлення загалом страждають легко, тоді як для її відновлення потрібна велика майстерність та розсудливість. Для заповнення тріщин та заміни частин землі слід використовувати шпаклівку з крейди, лаку та оліфи, яка за кольором дещо блідіша, ніж вимагають місцеві кольори, а в деяких випадках і гіпс. Відновлюючи випадково відшаровані фарби, використовують зв’язуючий засіб з оголеного лаку, тому що якщо користуються маслом, воно згодом змінює свій колір. Це необхідно. але подальше забарвлення будь-якої гідної оригінальної картини ніколи не дозволяється.
Будь-яка картина страждає від старості, так би мовити, через те, що олія, що покриває кольори, отримує напівпрозору шкіру, яку при необхідності потрібно видалити, заповнивши малюнок, після чого остання свіжо покрита лаком і тим самим омолоджується без позбавити його зрілості, яку можна досягти лише з часом. Цю процедуру слід використовувати для будь-якого зображення, яке варте зусиль.
Незважаючи на те, що ми вже описали вищезазначені різні методи та випадки, коли вони застосовні, ми не повинні не відмовлятись терміново попереджати, що якщо хтось не зовсім відповідає справі, деяку картину вартості можна зробити більш потужними засобами розглядати як змочену чистою водою губку. (Політехн. Беттгера. Примітка)