ПОРТРЕТ Марія Каллас; піднесений голос власної трагедії Агенція преси Rador
до 16 вересня 1977 року "regina della lirica" - найбільше сопрано другої половини минулого століття, Марія Каллас - померла в Парижі.
Вона зачарувала покоління своїм голосом, внутрішньою силою, яку вона випромінювала, і своєю суворою красою. Це стало ідеальним втіленням примадонії, розірваної між дрібними примхами та піднесеною ліричністю. Він залишився у пам’яті всіх під назвою «Ла Дівіна», той, хто давав голос на сцені багатьом героям із трагічною долею і хто жив своєю трагедією та нещастям поза сценою.
"Я народився занадто гордим, занадто гордим і надто тендітним. І якщо я шкодую, що коли страждаю, страждаю в сто разів сильніше за інших, то впевнений, що коли я щасливий, я в тисячу разів щасливіший за них ".
- з неопублікованого листа Марії Каллас, написаного 12 червня 1963 р., відтвореного письменником Альфонсо Синьоріні в книзі «Занадто гордий, занадто тендітний. Роман Марії Каллас ”
Це було оголошено під час Каннського кінофестивалю в травні 2015 року виробництво нового біографічного фільму про Марію Каллас, сценарій та режисуру якого підпише Нікі Каро, натхненна цим романом. Книга була видана в Румунії у 2012 році у видавництві Humanitas.
Життя Марії Каллас, відсутність у матері прихильності та розуміння, її піднесення у світі музики та серед "великих імен", її горезвісний зв’язок з Онассісом, втрата шансу стати матір’ю та втрата ролі через жертви та копітка робота, зображені в романі - новелизованій біографії, побудованій, на думку автора, на основі свідчень близьких друзів сопрано.
Головна роль Росії новий фільм "Каллас" зіграє актриса Ноомі Рапас. Нещодавно персонажа бачили на великому екрані у фільмі "Грація Монако" (2014), в якому її зіграла актриса Паз Вега, а також 13 років тому - актриса Фанні Ардан у фільмі Каллас назавжди, режисер Франко Зефіреллі. Роль знаменитої співачки в минулому виконувала також Джейн Сеймур у телевізійному художньому фільмі "Онассіс: найбагатша людина у світі" (1988).
У 1937 році батьки розлучилися, і мати повернулася до Греції з дочкою. Марія продовжує вивчати фортепіано в Афінах у престижної вчительки Марії Тривелли. У 1957 році Марія Трівелла згадувала своє перше враження від Мері «дуже товстої дівчини, що носить великі окуляри короткозорості».
Одночасно він брав уроки співу, а в 1939 році виступив у шоу для студентів на роль Сантуцца у "Cavalleria Rusticana" П'єтро Масканьї, вигравши Першу премію консерваторії.
Восени того ж року він вступив до Клас Ельвіри де Ідальго, відоме іспанське сопрано, потрапило в пастку столиці Греції внаслідок початку Другої світової війни. Пізніше Де Ідальго сказав про Калласа, що він "явище ... Раніше він слухав усіх сопрано, меццо-сопрано і тенорів ... Він був здатний на все". Сам Каллас сказав: "Я йшов до консерваторії о 10 ранку і виїжджав з останнім студентом ... пожираючи музику" 10 годин на день.
Опера в Афінах, після того, як її збрехали приблизно до її віку, занадто молодого для прийняття, найняла її і до 1945 року в столиці, окупованій німецькими військами, вона розігрівала публіку, виконуючи "Тоску" 33 рази в травні. менше чотирьох років.
Перший особливий успіх Марії Каллас відбулася лише в 1948 році, коли вона вперше вийшла в головній ролі в опері "Норма" Вінченцо Белліні на сцені театру у Флоренції. У її пам’ятному репертуарі інтерпретація знаменитого району Каста-Діва стане знаковою для стилю Марії Каллас, залишившись неперевершеною донині.
Марія Каллас відчувала потребу в захисті. Їй потрібен був чоловік, який би керував нею, щоб бути більш активним, ніж імпресаріо, «чоловік, що служить її голосу», як вона сказала, а не звичайний чоловік. У Вероні він зустрічає потрібну людину Джованні Баттісту Менегіні (Тітта), завойовану тим, що газети представляють як світове ліричне одкровення. Цей багатий і схожий на живіт 50-річний промисловець (коли їй було лише 24) переповнює співачку розкішшю, яку вона зараз відкриває і незабаром фінансуватиме. Він негайно залишає свій сімейний бізнес, щоб повністю присвятити себе кар'єрі підкореної жінки, якій він пристрасно домовляється про гонорари. Трістан та Ізольда у фінікійців у Венеції, Аїда у Турині,
Норма у Флоренції ... Марія Каллас отримує всі контракти, викликає ентузіазм у європейських театрах, перш ніж їхати підкорювати Театр Колумба в Буенос-Айресі, міфічне місце. Вона одружилася на Тітті 21 квітня 1949 р., Утікаючи, перед від’їздом до Південної Америки, де здійснила перший тур і стала кумиром публіки. Замість медового місяця пара обрала славу. Але Тітта виявляється нездатною переконати Марію заспокоїти настрій і пощадити голос. Співачка зовсім не відпочиває, вона виконує шоу за шоу (173 концерти між 1948 і 1952 роками).
Каллас, наче звір тягаря, працює день і ніч, жертвуючи своїм особистим життям і щастям на вівтарі мистецтва. Але з 1951 року - коли їй було 28 - голос її втомився.
"Інші вирішили, що мене створили для цієї пісні, коли мені було лише 4 роки і коли я її ненавидів. Тому у мене завжди було почуття любові та ненависті до пісні ".
У грудні 1951 року він відкрив ліричний сезон у "Teatro alla Scala" в Мілані оперою Верді "I vespri siciliani", справжнім тріумфом, відзначеним нескінченними оплесками та вигуками "на біс". Цей тріумф також мав особистий субстрат, суперництво з сопрано Рената Тебальді, до якого він мав глибоку ворожість і якому бажав вирвати титул примадонна абсолюта. Марія Каллас сказала про Тебальді: «Коли ми можемо співати Валкірію та пуританців поруч, тоді ми можемо зробити порівняння. До того часу це все одно, що порівнювати кока-колу з шампанським ".
Гастролював в Італії (Верона, Венеція, Рим) та Чикаго, "Метрополітен-опера" у Нью-Йорку, "Ковент-Гарден" у Лондоні з операми "Люсія ді Ламмермур" Доніцетті, "Аїда", "Іль Троваторе" та "Ла Травіата »Верді,« Норма »Беліні та ін.
Життя Марії Каллас поділяється на різні вистави, подорожі та часом бурхливі романтичні стосунки з режисером Лукіно Вісконті, режисером Франко Зеффіреллі, тенором Джузеппе ді Стефано.
Марія втрачає 30 кілограмів за два роки, і її дохід від гонорару йде по різкій кривій. Але преса починає говорити про її настрої та кризи. Виявилося, що він шльопав своїх партнерів за лаштунками. Відомо також, що він подорожує зі зграєю пуделів, нав'язуючи свою лють, що він відкрив гучний судовий процес проти макаронних виробів "Пантанелла", які використовували його образ. На першій сторінці газет у Калласа є нове прізвисько: "Тигр".
У 1959 р. Її запросив багатий грецький судновласник Арістотель Онассіс у круїзі на своїй яхті "Крістіна" разом із провідними діячами міжнародної протипендади.
Знаменитий круїз призводить до розлучення Калласа з Тіттою Менегіні, і вона стає офіційною коханкою Онассіса. Але "Арі" ніколи не змінить свою офіційну версію своїх стосунків з Мері: "Я є
Її друг ". Вони відпочивають разом, зустрічаються в кінці світу, їдуть у відпустку (можливість для Марії напасти на папараці під блиском попелу), купують квартири в Парижі, кілька номерів один від одного, на Авеню Фош, вони роблять сцени посеред вулиці, але лише Марія мріє у великий рот, перед пресою: "Весілля скоро буде". Вона навіть буде мріяти про народження дитини, ефемерна надія, бо лише кілька місяців вагітності народження мертвої дитини, про що він рідко згадуватиме пізніше.
Після дев'яти років обіцянки весілля Арі справді відбудеться, але з кимось іншим, Джекі Кеннеді, вдовою американського президента, як жінкою, так і американкою, що допоможе його експансіоністським намірам.
Це була "руйнівна і жорстока" пристрасть, як вона була визначена сама собою. Онассис, заздривши, тримав її подалі від мистецтва. За наполяганням Франко Зефіреллі, Каллас знову з'явився на сцені в 1964 році з "Тоскою" в "Ковент-Гардені" (Лондон), а потім з "Нормою" в Парижі, але його голос відчувається після багатьох років бездіяльності. Ще один тріумфальний успіх він зафіксував у 1965 році з "Тоскою" в Нью-Йорку, а потім занепад. У Римі вона змушена перервати шоу з "Нормою" після другої дії. Виступ у Лондоні з "Тоскою" стане його останньою появою в оперному шоу.
Останні дванадцять років життя Марії Каллас, між 1965 і 1977 рр. він виявляє обличчя іншої жінки, яка живе між цуценятами та її слугами, у квартирі на проспекті Жорж-Мандель у Парижі. Звичайно, у неї є ще одне шоу, вона стає гарячою, коли Онассіс відвідує її, але потім вона ще глибше впадає в депресію.
У 1973 році він розпочав світовий концертний тур з тенором Джузеппе ді Стефано, який закінчився в 1974 році в Саппоро, Японія. Це його останній публічний виступ.
Марія Каллас - це не що інше, як тінь тієї, яка зробила глядачів деліріатом, у неї більше немає сценічного чуття, вона більше не характеризує героїв, її голос, який радує тембром, вокальним розширенням, кольором і життєвою енергією, сповненою вібрації, - лише блідий спогад про вистави. з минулого.
Смерть Онассіса збила її в 1975 році, і з тих пір її ніхто не бачив, крім слуг: вона не виходить з дому, переглядаючи один за одним кадри часу її блиску, записуючи свої свідчення на кілометри аудіокасети (яка, очевидно, зникла ), прихована від очей світу, як інший відомий дикун на проспекті Жоржа-Манделя: Грета Гарбо.
У 1976 році, несподівано поспішаючи, вона таємно відновила репетиції на Ейсейських полях, де орендувала її кімнату, але папарацці схопив її і опублікував її фотографію, супроводжувану скандальним заголовком: "Вона більше не годна". Каллас, вигравши судовий процес проти журналіста, вирішує, що йому нікому нічого не дати.
Коли він на світанку 16 вересня 1977 року зірвався від ймовірного серцевого нападу, преса підозрювала, що він прийняв передозування снодійних препаратів, якими він і так зловживав останнім часом, так що він спав двадцять годин на день.
Але Пласідо Домінго, її молодий і щирий друг, матиме останнє і найбільш виправдане слово: "Я не думаю, що йому потрібно було покінчити життя самогубством, цього було достатньо, щоб дозволити собі померти від болю".
джерела: www.compendium.ro, Альфонсо Синьоріні, «Занадто гордий, занадто тендітний. Роман Марії Каллас »- видавництво« Humanitas », Бухарест, 2012; Кетрін Сігурет, "Знамениті жінки на дивані", Видавництво Curtea Veche, Бухарест, 2009
Документація: Бьянка Іоніца