Прем’єра "Едіпа Рекса" та симфонія псалму Стравінського в Ганноверській державній опері
Державна опера поєднує "Едіпового рекса" Стравінського та "Psalmensinfonie" у суворий музичний театральний вечір - і перетворює зірку "Таторт" Мехтільд Гросманн в екскурсовода по античній драмі.
Достатньо двох слів, і бурчання проходить по залі. "Шановна аудиторія", - говорить Мехтільд Гросманн у пролозі оперної ораторії Ігоря Стравінкого "Едіп Рекс", і лише це викликає радісні звуки впізнавання в аудиторії: Ах і Ох і кілька сміхів. Своїм глибоким, задимленим голосом Гросманн нарешті змішує дуже розумну фігуру авторитету та фігуру жарту в ролі прокурора в ARD “Tatort” з Мюнстера. Зараз вона гостює в Ганноверській державній опері як екскурсовод на шляху до однієї з найбільших трагедій античності.
Грецьке падіння
Вона з великим спокоєм розповідає, як людина потрапляє в пастки божественного провидіння. Ще до того, як співаки та оркестр витинають міфічний матеріал із нестабільного звукового матеріалу Стравінського, вона повідомляє, як Едіпа, героя Фів, наздоганяє винне минуле: він вбиває свого батька і одружується на матері - падіння людини у Стародавній Греції остаточно втрачає свою невинність. Того вечора більше немає сміху.
У своєму творі 1926 року Стравінський підкреслює надлюдську велич історії. Він не драматизує її, але своєю блоковою, казково громіздкою музикою та латинським лібрето, яке оповідач неодноразово пояснює німецькою мовою, перетворює це у позачасову притчу. Тож добре підходить, що Державна опера вирішила піти не на постановочну версію, а на концертну виставу.
Місток між рослинами
Ця передостання велика прем’єра художнього керівництва Майкла Клюгла - не звичайний концерт. Оркестр у ямі залишається суворо відокремленим від акторів на сцені. Перед яскраво-блакитним фоном хор стоїть у строгій формації з одного боку, тоді як з іншого боку солісти, здавалося б, проходять через окремі таблиці цього древнього хресного шляху: ця історія занадто велика для почуттів особистості.
Чітка мальовнича композиція також створює прекрасне посилання на «Симфонію псалму» Стравінського, засновану на текстах Старого Завіту, у другій частині вечора. Зараз сцена повністю належить хору - люди піднялись у натовпі, падіння людини супроводжується колективними зусиллями прощення. Обидві п’єси так переконливо вписуються у закритий вечір музичного театру .
Організація замість дизайну
Фінський диригент Вальттері Раухаламмі, який залишиться Капельмейстером в опері під керівництвом майбутньої режисерки Лаури Берман, має деякі проблеми з постановкою. Контакт між оркестром та співаками не такий близький, як хотілося б із цими творами. Зокрема, більш чутлива “Псаломська симфонія” з її численними змінами кольорів іноді звучить занадто грубо. Деякі речі здаються більш організованими, ніж розроблені, тонко змішані суміші часто дуже гарних окремих голосів надто рідко чуються. Репетирований Лоренцо Да Ріо хор також виділяється своєю потужністю, а не однорідним звучанням.
Здається, підхід Раухаламмі більше підходить до нібито більш сільського "Едіпа Рекса", але коли ви чуєте, як тонкий і легкий запрошений тенор Реймонд Дуже виконує головну роль, ви підозрюєте, що тут також можливо більше нюансів. Хатуна Мікаберідзе в ролі своєї дружини та матері Йокасте виконує свою роль потужно і чутливо одночасно. Її напружене сопрано - один із голосів в оперному ансамблі, що відходить, який вам точно буде не вистачати.
Наступні вистави відбудуться 1, 10 та 15 травня, а також 2 та 12 червня.