Пригода руських балетів - L Express

Сцена з "Полудня фавна" (1916).

Колекція Anna Winestein

Сто років тому народилася пригода «Балети», натхненна Сержем Дягілєвим. Погляд на перші роки руху, який перевернув танець догори дном, із коментарями Матіаса Оклера, куратора виставки "Les Ballets Russes".

У 1909 році до Парижа прибув дивний чоловік. Голова бульдога і посмішка крокодила, він стверджує, що має споріднення з Петром Великим, яким він схожий. Її ім'я ? Сергій Дягілєв. Після організації ретроспективи російського живопису у столиці Франції та тріумфу Бориса Годунова Муссоргського він має намір показати парижанам і світові балет, який зачарував його в Маріїнському театрі в Санкт-Петербурзі: Прапор Арміди. Так починається казкова пригода "Руських балетів" у Франції. Пригода, яка триватиме до смерті цього надзвичайного продюсера в 1929 році, і буде рішуче сіяти хореографічне мистецтво.

Представляючи цей павільйон, Дягілєв розглядає лише Паризьку оперу, святу святих класичного танцю. Це націлено високо. Але французи вважають дещо сильним, що росіяни, усі такі, яких навчав Маріус Петіпа, приїжджають проводити їм уроки. Не звертай уваги ! Оскільки люди з "замку" цього не хочуть, Дягілєв піде до тих, хто внизу, тобто до Шатле, робочого театру, відремонтованого, реконструйованого, риполінованого за великі кошти та прикрашеного гарними обличчями.

19 травня 1909 р. Вибухнув ураган кольорів і музики, в якому Схід та стара язичницька Русь зустрілися із Заходом та романтизмом Великого Сієкле. Олександр Бенуа для декорацій, Мішель Фокін для хореографії, Римський-Корсаков, Бородін, Чайковський для музики: тріумф величезний, сюрприз, загальний. Крім того, ми вперше бачимо головного танцюриста. Ця "концепція", невідома у вершинах Палацу Гарньє, сповіщає про падіння переваги жінки на пуантах. Що стосується зірки, то це Васлав Ніжинський, чиї стрибки, дуже довгі, дуже високі, склавши обидві ноги, електризують збори. "Душа, на секунду, несе тіло!" - вигукує засліплений Клодель, поки Кокто падає в непритомності. Дягілєв, він, ликуючий: нарешті, він має єдине рішення, яке, можливо, видасть йому універсальний паспорт паризької еліти.

Ви переглядаєте цю статтю в оптимізованому для мобільних пристроїв режимі відображення. На жаль, елемент, вставлений у цю статтю, несумісний із цим режимом консультацій. Клацніть тут, щоб переглянути повну стандартну версію.

Тим часом продюсер розорений. Покритий славою та боргами, він продає костюми шоу, щоб переробити себе, і мчить до Опери, двері якої нарешті відчинені для росіян, які перейшли зі статусу "варварів" у статус "вишуканих варварів" . Вони знаходять там спальний палац. "Нам здавалося, що ми прийшли спеціально для того, щоб оживити цей балет, колись такий великий", - зазначає співробітник Дягілєва.

Подарований Гарньє 4 червня 1910 р. У кімнаті з коробками, переповненими елегантністю, титулована у всіх відношеннях, «Шехерезада», дарована музикою Римського-Корсакова, вражає публіку, як тільки завіса піднімається. Підписаний маленьким рудоволосим великим колористом на ім'я Леон Бакст, декор та костюми перетворюють учнів, звиклих до вицвілій рожевої романтичної пачки. "Відчайдушний блакитний", "переважний червоний", "меланхолійний зелений" роблять палітру радісною. Запущена мода. Одразу кутюр'є, такі як Пуаре, Паквін або Уорт, метаморфізувались, навіть маскували елегантних жінок під султани.

Шалений витрата дисонансної енергії

Отже, революція за допомогою кольорів здійснена. Але суттєве залишається попереду: це рух і музика. Прозорливий, Дягілєв переслідує свою мету: злиття мистецтв на службі столичного мистецтва. Він потрапить туди, крок за кроком, і неодмінно. Починаючи зі створення в 1911 р. Постійної компанії "Російські балети". До цього часу фактично танцюристи скористалися двомісячними канікулами на майбутній батьківщині більшовизму, щоб приїхати працювати у Францію. Тому Дягілєв набрав постійних перекладачів і обрав Монако для адміністративного штабу та місця репетицій. Саме там він працював над постановкою "першого типово російського національного балету" Жар-птиці, написаного Ігорем Стравінським, 29-річним новобранцем. Музична революція досягається тоді шаленим витрачанням дисонансної енергії з "жахливим спокушанням", повідомляється в газетах.

Що стосується революції в русі, то вона відбулася роком пізніше, в 1912 році, коли Ніжинський хореографував L'Après-midi d'un Faun під музику, яку Дебюссі написав після, в тому числі Верлена, "чудового кошового поему" Малларме. Твір - справжній грім. На основі нерухомості він натхнений барельєфами, головою в профіль, корпусом спереду, низкою кутових рухів. В естетичному плані це подив. Але, коли фавн захоплює шарф німфи і «мануалізується» (як пише журналіст), спалахне скандал із сутичкою на підтримку. "Антифауністи" марно просять заборонити роботу, яку вважають непристойною. Через рік вони не будуть розчаровані виставкою Стравінського Le Sacre du Printemps, перейменованою його недоброзичливцями "Le Massacre du Printemps". У кімнаті бульдог усміхається всіма своїми крокодилячими зубами. Перший тур виграний. Але гра тільки розпочалася.

У Опері, Париж (IX-й): програма Фокіне, Ніжинський, Массіне, з 12 по 28 грудня; Виставка БНФ у бібліотеці-музеї, до 23 травня 2010 року.

На танцювальному форумі Монако, Принципати Монако: один сезон Балети Руси, до червня 2010 р .; перша програма, з 9 по 31 грудня.

У Національному центрі сценічного костюму, Фрези (Альє): Виставка російських опер, з 12 грудня по 16 травня 2010 року.

ЧИТАТИ:

Російські балети. Мистецтво та дизайн, колективна робота (Хазань).

Серж Дягілєв і балети "Руси", колективна робота (Скіра).

Російська балетна трупа, Наталія Смірнова (видання CNRS).