Рай. Закрито на три душі
Новий художній фільм російського режисера Андрія Кончаловського "Рай" описує подорож трьох доль, які перетинаються під час Другої світової війни. Три персонажі, які свідчать про свої дії в цей період.
Очікуючи божественного суду, вони по черзі посилаються на загублений, ідеалізований або знайдений рай, який не перестає переслідувати їх пам'ять. Вигадане місце, яке відповідно до часів та людей, які його покликають, може перетворитися на пекло на Землі. Через цей фільм Андрій Кончаловський дає глядачам підставу для роздумів про небезпеку потенційного заперечення та відмови від Шоа. Параді був нагороджений "Срібним левом" за найкращу режисуру на Венеціанському кінофестивалі в 2016 році. Його можна буде побачити на французьких екранах цього місяця.
Перш за все, це Жуль, цей поліцейський, люблячий батько і чоловік, якого бездоганний Філіпп Дюкенес грає так само спокійно у своєму костюмі-трійці, як у вітальні його буржуазного будинку, що читає газету. Це цей поважний і старанний керівник, який виконує базові процедури, замовлені режимом Віші. Одного разу він ставить під сумнів Ольгу Каменську (Джулія Висоцька), російську аристократку, яка емігрувала до Франції, яка стала резистентною в 1941 році. Її звинувачують у тому, що вона дозволила втечу єврейських дітей, схованих під час рейду на її житловому будинку в Парижі. Вона ризикує депортувати. Жуль розмірковує над своєю долею для цієї жінки, доки Ольга не пропонує запропонувати йому себе.
Третій персонаж - Гельмут (Крістіан Клаус), вчений і видатний юнак із німецької знаті. Під час вечірки в міжвоєнні роки він натикається на Ольгу і швидко потрапляє під її чари. Кілька років потому Гельмут опинився в тьмяному світлі кабінету Генріха Гіммлера. Останній повідомляє йому, що його кандидатура в корпус СС збережена. Потім Гіммлер довірив молодому офіцеру своє жахливе бачення Едему версії 3-го Рейху, зарезервованого для Übermensches, і запропонував йому як символ збору кільця, вигравірованого ініціалами самого Рейхфюрхера. Гельмут виходить із цієї зустрічі схвильований і переконує себе у важливості цієї місії іншого роду. Його відправляють керувати табором знищення, де він знаходить Ольгу, яка всіма способами намагається вижити.
Кончаловки, ранній сценарист російського режисера Андрія Тарковського для таких фільмів, як дитинство Івана (1962) або Андрій Рубльов (1969), обирає в Раю розбитий наратив. Знятий у чорно-білому кольорі з чіткою фотографією та завдяки якості вимогливої історичної реконструкції, фільм пройнятий естетикою 1940-х рр. Майже безшумне звукове середовище без музики посилює загальне відчуття замкнутості.
Сцени зізнань у формі допитів із порізами та гойдалками монтажу наближаються до квазідокументального стилю навіть до архівного фільму. Але ця увага до детальних питань або бентежить, як Андрій Кончаловки схильний більше демонструвати, ніж пропонувати. Такі почуття, як почуття провини, сумнівів, докорів сумління або травм, які вдається пережити трьом акторам, іноді стираються на користь дещо систематичної точності єдності часу і місця.
Покидаючи будь-який вражаючий ефект, режисерський підхід, який має на меті розшифрувати почуття та емоції героїв, які поринули у воєнну смуту, все ж працює. «Паради» зосереджується на коренях зла, що таїться в руїнах минулого століття. Ця робота пам’яті застерігає глядачів не забувати трагедії вчора і розмірковувати про поточні попереджувальні ознаки амнезії. Похвальні запитання, які як ніколи попереджають нас.