Равель, Рославець та ударний Шостакович з Волкова та бахтрек RPO
Два композитори, які зазнали гніву радянського режиму, один добре відомий і майже невідомий, підписуючи французького імпресіоніста: натхненне програмування від Івана Волкова та Королівської філармонії.
Український композитор Микола Рославець (1881-1944) зазнав сильного впливу Шенберга та Скрябіна, зазнавши невдачі в радянському режимі як вироджений модерніст, його музика заборонена і в результаті справді очищена. Багато втрачено, але поступово твори відновлюються, одним із таких є загадкова, але неймовірно вражаюча симфонічна поема «У години молодика». Про його вплив чи конкретне натхнення відомо мало, але, як вважають, датується 1912-13 роками, за часів Московської консерваторії. Волков та гравці RPO підкреслили її задумливий, бурхливий експресіонізм цієї темної та зловісної роботи. Часом сильно дебюсівський, з цілими тональними гамами та атмосферною оркестрацією, використовуючи арфу та целесту з великим ефектом, це вражаюча робота, і оркестр довершив чудову роботу шаленого крещендо до свого раптового несподіваного кінця, залишаючи роги майже високими і сухий для фінального акорду. Самоцвіт, безумовно твір, який слід більше чути на концертній платформі.
Про Симфонію № Шостаковича написано багато. 5 ре мінор, і його позиція як позитивна відповідь на погрози санкції та ще гірша, що він стикався після критики попередніх творів. Як і для більшості його музики, повідомлення важко відібрати, але є темрява, знущання і, майже нестерпний біль повільного руху, безумовно, є вираженням психологічного і навіть фізичного гноблення. Волков запевнив, що відкриваючі канонічні пунктирні ритми в струнах мали негайний вплив запеклою, точною артикуляцією. Струнний ансамбль у цьому відкритому письмі був щільним - знадобилося кілька тактів, щоб фортепіано та роги відповідали цій щільності, коли вдавався швидший темп.
Волков розпочав другий рух Махлера з великою напругою в віолончелях і контрабасах, на відміну від екстербічного кларнету та піколо. Центральний жахливий танець розмитий, соло-скрипка (керівник Кліо Гулд) над віолончелями і арфами піцикато, а повернення початкової секції скерцо також подається на струнах піццикато - струни RPO тут ще раз демонструють чудову точність ансамблю. Третій розділ, який довів до сліз першу аудиторію, - це емоційне серце симфонії, і, розділивши свої скрипки на три частини, Шостакович відкриває провадження з більш оголеним письмом, третя скрипка в дуеті з першими альтами над низькими струнами. Коли кожна наступна струнна частина приєднується, Волков помітно прагнув більших мук від гравців, і Волков досяг неймовірного рівня інтенсивності протягом цього трагічно виразного руху.
У фіналі все пекло розпущене, і Волков та РПО дали все, що мали. Волков ніколи не дозволяв галопу зникнути, дотримуючись жорстких і чітких ритмів, і добре оцінюючи архітектуру руху, оскільки струни неминуче прокладають собі шлях через піднімаються октави, щоб дійти до фінальної домінуючої педалі, як на кінцевих сторінках, струни RPO помітно працюючи тут до кінця. Фінальні подвійні тимп та басові ударні перед завершальним акордом довели виступ до відповідного громового кінця. Сильний ударний і арештований спектакль, що змушує нас знову справедливо розпитувати, що насправді говорив Шостакович у цій загадковій і далеко не прямолінійній симфонії.