RAW Jpeg Tiff Яка (і) різниця (и) La Photo Avenue
Це один із епізодів, який я хотів зробити задовго до того, як цей блог коли-небудь існував.
Фотографія - це захоплююче мистецтво, яке змушує людей досліджувати нові горизонти і часто запекло обговорювати багато тем, наприклад, який виробник камер краще між Canon і Nikon?
Формат виводу, вироблений цифровими пристроями, безсумнівно, мав неабияку частку дискусій у блогосфері. То чому я заморочився зробити відео та допис у блозі на цю вже добре висвітлену тему? Що ж, я часто читав і чув, як люди починають свої суперечки з того, що RAW - це формат, який я використовую, але насправді не даючи детальної інформації про те, чому і як, і тому я намагався це виправити тут.
Як працює цифрова камера?
Фотонні свердловини
Ваш датчик відповідає за перетворення оптичної інформації (інформації від світла через скляні елементи) у цифрову інформацію, яка може бути передана як зображення. Він працює, збираючи фотоелектрони з легких фотонів, які стикаються з поверхнею фотоелектричного датчика.
Що робить поверхню сенсора чутливою до світла, досить складно, але для розуміння ви можете уявити його як поле з мільйонами свердловин, єдиною метою якого є захоплення фотонів (інформація від світла).
Кількість цих фотонних свердловин залежить від розміру датчика, і в більшості цифрових камер у вас буде 1 фотон на піксель. Усі свердловини мають однакову глибину, і тому їх потужність обмежена. Однак ще одним важливим аспектом є ширина колодязя; чим він більший, тим більше інформації вловлюється. Цікаво знати, що якщо взяти два датчики однакового фізичного розміру, але там, де один має 18 Мб, а інший - 12 Мб, другий датчик, ймовірно, дасть краще зображення з високим ISO (це ми побачимо нижче нижче. Нижче ).
Стандарт ISO
Ми вже висвітлювали ISO, але основний акцент робився на його ролі у Трикутнику експозиції.
Я навіть писав: "Щоразу, коли ви збільшуєте значення ISO на 1 зупинку, ви збільшуєте чутливість датчика камери, щоб він захоплював удвічі більше інформації від світла". Однак це не зовсім правильно. ISO не підвищує чутливість датчика, а скоріше діє як підсилювач.
Після того, як час експозиції закінчиться, лунки Фотона заповнені, але для того, щоб прочитати вміст лунок, сенсор повинен його посилити, а ISO робить.
Невелика аналогія: Уявіть собі колодязь глибиною 10 метрів із насосом, який знаходиться лише на 3 метри нижче рівня землі. Якщо у вас немає щонайменше 7 м води, ваш насос нічого не смокче. ISO існує, щоб розширити обсяг інформації, щоб зробити її придатною для використання.
Повертаючись до того, що ми бачили вище, коли свердловин Фотона менш чисельних, але більших розмірів, збирається більше інформації, тому нам не потрібно так сильно її посилювати, щоб зробити її читабельною. Тому датчики однакового фізичного розміру з меншою кількістю, але ширшими свердловинами будуть краще працювати при високих значеннях ISO.
RAW або RAW - це не скорочення. Це стосується лише вихідних даних (дані NEF для Nikon та CR2 для Canon), які були створені датчиком і зчитувались із фотона (після застосування налаштування ISO). Це цілком схоже на негатив у традиційній фотографії (фільм). Будь-яка цифрова камера дає вихідні дані, хоча лише цифрові дзеркальні фотокамери та деякі компактні камери (Point & Shoot) пропонують цей формат як вихід. Файл RAW (NEF або CR2) можна відкрити за допомогою деяких інструментів постпродакшу, таких як основні, що продаються разом із вашою камерою, або таких більш просунутих, як Adobe Photoshop Camera RAW або Adobe Lightroom.
Пікселі
Я часто говорив, що фотографія - це мистецтво фіксувати світло, і останнім часом ми навіть бачили, що світло кольорове (див. Баланс білого). Ми знаємо, що мільйони кольорів, яких ви можете досягти за допомогою цифрової камери, базуються на поєднанні 3 каналів: червоного, зеленого та синього.
Ваш датчик складається з мільйонів пікселів (наприклад, Canon 60D має 17 915 904 пікселів, розміщених у розмірі 5184 × 3456). Хоча роль пікселів полягає у поглинанні світлової інформації (кольорів), кожен піксель реагує окремо на певний канал: це означає, що деякі пікселі реагуватимуть лише на червону інформацію, інші - виключно на синій, а решта на зелений. Датчик Байєра є найпоширенішим датчиком у цифрових камерах сьогодні.
Примітка: Оскільки наше око сприйнятливіше до зелених варіацій, кількість зелених пікселів перевищує кількість червоних або синіх.
Обробка необроблених даних
Після отримання вихідних даних їх потрібно обробити, щоб отримати інформацію про колір пікселів, яка відома як інтерполяція Баєра. Після встановлення кольорів зображення набуває форми, але потрібно застосувати інші налаштування, такі як Баланс білого, контраст, чіткість, насиченість ... Ці налаштування зазвичай встановлюються в меню апарату.
Стиснення JPEG
На цьому візуалізація виконується, і пристрій повинен сформувати вихідний файл, який буде зберігати та читати більшість програм, що працюють на телефонах, комп’ютерах або навіть безпосередньо підтримуються сучасними принтерами. JPEG є абревіатурою: Joint Photographic Expert Group, і це формат стиснення цифрових зображень із втратами. Рівень стиснення регулюється.
Однак слід знати важливий факт: кожного разу, коли ви відкриваєте зображення JPEG у програмному забезпеченні, редагуєте його, а потім зберігаєте результат, відбувається стиснення з втратами, що призведе до неминучої втрати якості.
TIFF
Формат файлів із тегами зображень - це формат цифрових зображень без втрат, популярний серед видавничої та фотоіндустрії. Його винайшла компанія Aldus, придбана компанією Adobe, яка володіє авторськими правами та її специфікаціями з 2009 року. Дивовижна річ TIFF полягає в тому, що ви можете стискати його (8 або 16 біт), не втрачаючи дані, на відміну від JPEG. Щоб зрозуміти, як це працює, уявіть дані як колекції масивів, а визначення матриці займає менше місця, ніж її вміст.
Деякі компактні пристрої дозволяють вибрати TIFF як вихідний формат.
Ось робочий процес створення зображень
Чому серйозні фотографи хвалять RAW за JPEG?
Як ви можете бачити на схемі вище, файл RAW генерується, як тільки інформація про світло перетворюється в дані. Ці дані ще не є зображенням і повинні бути інтерпретовані програмою для створення візуального зображення або на пристрої, або в постпродакшн-програмному забезпеченні. Виробники камер надають свої специфікації RAW постачальникам програмного забезпечення, щоб вони могли створити відповідних виконавців. Важливо визнати, що специфікація вихідних даних постійно покращується, як і виконавці, тому, якщо взяти RAW 5-річної давнини та порівняти отримане зображення із програмним забезпеченням сьогоднішнього хуей, ви, безсумнівно, побачите значне покращення в інтерпретації даних і що з ними можна зробити. Тому я віддаю перевагу покладатися на програмне забезпечення для створення кінцевого зображення, ніж на саму камеру.
Після завершення зчитування ISO та генерування даних RAW, без інтерполяції, (аналіз зображень ще не проводився) ви маєте найбільшу свободу визначати в постпродукції баланс білого, контрастність, насиченість, різкість та багато інших модифікацій .
Генерація JPEG відбувається після всіх цих змін. Не проходячи всіх налаштувань, ви можете легко зрозуміти, що коли ви налаштовуєте баланс білого або насиченість (збільшуючи інтенсивність кольору на зображенні), ви перезаписуєте дані та створюєте файл JPEG після цього кроку (незалежно від вибраний рівень стиснення), файл із значно меншою кількістю даних, ніж початковий файл RAW.
Коли ви редагуєте зображення JPEG у постпродакшні, це все одно, що піти у фотолабораторію, подарувати надруковане зображення та попросити його відредагувати (змінити експозицію, змінити насиченість кольору, відтінок шкіри тощо). Технічний майстер все ще може внести деякі зміни, але, тим не менш, вони більш обмежені, ніж якби ви надали негатив.
У попередніх епізодах ми бачили різницю між правильною експозицією та правильною творчою експозицією. Основною відмінністю є слово «Creative», що означає, що ваша отримана Фотографія повинна приносити певну художню цінність за своїм змістом, звичайно, а також за своїм складом, як виділяється тема. Постпродакшн є частиною цього процесу, і ми побачимо в наступних епізодах, чого ми можемо очікувати від інструментів постпродукції.
Якщо RAW - це все про свободу, чому більшість камер обмежуються JPEG?
Відповідь проста: не можна переглядати RAW-файл, оскільки це ще не зображення. JPEG - це зображення, яке можна миттєво надати всім по телефону, картці пам'яті, Інтернету та переглянути або навіть роздрукувати відразу після отримання.
Розмір файлу досить малий - від декількох кілобайт до менше 10 МБ у більшості випадків залежно від стиснення, тоді як RAW-файл зазвичай становить близько 24 МБ і в основному залежить від розміру датчика та кількості пікселів. Це означає, що на тій самій SD-карті чи іншому носії інформації ви зможете зберігати в середньому майже в 1,5 рази більше JPEG, ніж RAW-файли. Отже, хоча ціна носія інформації стає дешевшою, вона все одно коштує, і повірте, це стає ще більш правдивим, якщо дивитись на сховище на комп’ютері.
Усі ці пункти роблять JPEG найбільш зручним для споживачів форматом.
Примітка 1
Камери, що створюють RAW-файл у вихідному форматі, часто дають вам свободу одночасно створювати RAW та JPEG, надаючи вам 2 вихідних файли. Можна сказати, що це забезпечує найкраще з обох світів - формат готового до вживання та формат пост-виробництва. Що стосується мене, то я фотографую лише у форматі JPEG, коли йдеться про зображення для цього блогу або коли мене просять це зробити у контракті на спортивну подію, або фактично ніяких змін вносити не буде.
Примітка 2
Що тоді з файлом TIFF? Ну, TIFF, створений камерою, містить варіанти налаштування, застосовані після інтерполяції Баєра, так що файл не містить усієї необробленої інформації.