Регіональні костюми - Вишивка з турів, відомих як Вувр - Преси університетів Ренна

Регіональні костюми

Третя частина. Виготовлення костюмів та економічних схем

регіональні

Повний текст

  • 1 Відомчий архів Ендру і Луари, альбом вишивки Альфреда Делаборда.
  • 2 Мусліновий або тюлевий ковпачок, який носили у другій половині 19 століття, включаючи мереживо з (.)

1 “Репутація вишивок в Турі, відомих як Вувре, визначається вишиванням днищ капотів”, - писав у 1880 р. Альфред Делаборд, власник вишивальниць у Турі1. Це пізня біла вишивка, яка народилася в 19 столітті після війни 1870 року у Вувре, містечку недалеко від Тура на правому березі Луари, в регіоні виноградників. Це та, яку ми знаходимо на круглих солом’яних капелюхах2 від Турена (рис. 1).

2 Це вишивка великими квітами, виконана атласною строчкою, або атласною строчкою, а серце - внутрішня сторона ґудзиків або листя - це інкрустація Валансьєнну. У деяких регіонах, зокрема Бурбоне та Беррі, його називають через важкість "Gros de Tours". Цей термін не використовується в Турі, місті шовку, оскільки він недоречний, оскільки Gros de Tours - це тафта, яка зробила репутацію шовкових туренів. Він натхненний шовковими тканинами у стилі Другої Імперії, усіма круглими і величними, і ця імпозантна сторона досягла успіху і спокусила багатьох селянок. Останні дуже пишалися своїми шапками, які давали їм пихате повітря. У Турені не було регіонального костюма. На виходи жінки носили одяг буржуазії. Головний убір та прикраси були єдиними елементами костюма, які демонстрували їх соціальне становище.

Рис. 1. - Кругла солом’яна весільна шапка з Турена, друга половина 19 століття з мусліну. Приватна колекція.

3 Елементи, що визначають цю вишивку, є такими (рис. 2):

  • атласний стібок або атласний стібок, ця точка надає полегшення вишивці;
  • шнуровий стібок, тонший за плюметіс, використовується переважно для виконання стебла;
  • піщаний стібок складається з невеликих задніх стібків, розташованих близько один до одного, надаючи йому вигляду піщинок;
  • гвоздики. Це маленькі вишиті отвори для полегшення вишивки;
  • Мереживо валенсьє. Він вбудований під тканину, вишивка робиться на місці. Мереживо береться атласною строчкою. Потім муслін розрізають делікатно, щоб виявити мереживо.

4 Ця вишивка з’явилася на чашках Турена після золотого століття вишуканих чашок з Лотарингії або Вогезів (1850-1870). Вона виникла не безпосередньо з її еволюції, а навпаки, натхненна «ліонською вишивкою», модною вишивкою наприкінці 19 століття. Легкість, вигини, переплетення та різноманітність квіткових мотивів зникли, щоб поступитися місце домінуючому мотиву: троянда, відома як роза Вувре. Композиції грали навколо візерунків квітки, листя та ґудзиків. Квіти поступово стилізуються, стають симетричними і відбиваються з певною жорсткістю.

5 Стара назва "вишивка Вувре" зникла з мови. У двадцятому столітті ця вишивка отримала назву вишивки Турена, яку їй подарував будинок новинок, будинок Lemarié, дуже відома марка в регіоні Тур до її закриття в 1988 році. Але це не було більше вишивка днищ чашок, які зникли після війни 1914-1918 рр., але вишивка дрібничками, домашньою білизною, серветками тощо, візерунки яких були скопійовані з вишивки Вувре і які зберігали технічні характеристики.

Рис. 2. - Домінуючий мотив вишивки: троянда Вувре. Приватна колекція.

Кинути виклик міфу про "вишивальницю на полях"

Зареєстровані моделі, захищені моделі

7 Режим захисту конструкції, по суті, використовується для гарантування просування та розповсюдження товару після його створення на пряму користь ремісника або виробника. Поняття промислової власності та захисту моделей з’явилося ще в 16 столітті, але лише у другій половині 18 століття з’явилися перші місцеві заходи, вжиті корпораціями, головним чином у Ліоні, в галузі шовкової промисловості. Постанова консульства Ліона 1712 р., Затверджена парламентом Парижа, вперше передбачає, що викрадати малюнки або використовувати їх опосередковано категорично забороняється, тобто, щоб їх якось надихали. . Перший загальний захід, постанова Ради короля, виник у спільному запиті виробників шовку в Ліоні та Турі. Вони вимагають заходів захисту конструкцій для збереження "винахідливості, правильності та смаку".

9 Ці депозити важливі під час судових розглядів і використовуються в конфронтації, щоб встановити, чи не було порушень та копіювання проектів. У Турі декрет трибуналу був створений указом від 3 червня 1818 р. Тому він мав на меті отримувати депозити конструкцій та моделей, зокрема, від фабрик шовку. Він повністю відіграє свою роль, і на сьогоднішній день залишається ціла серія реєстрів депозитів з 1822 по 1938 рік. Ці реєстри, а також здані на зберігання предмети були передані Департаментському архіву Ендру і Луари в 1977 і 1978 роках, після роботи в господарський суд та переміщення трудового трибуналу в інше місце міста, а не передані INPI, Національному інституту промислової власності, як це передбачено указом 1980 р. C '- це несподіваний шанс, що ці креслення не були знищений, як того рекомендував міністр торгівлі !

Рис. 3. - Нумерований малюнок нижньої шапки Альфреда Делаборда, депонований у раді прудом, кінець 19 століття. Приватна колекція.

Випробування

  • 3 Креслення № 54, 69, 236, 94 та 51 щодо депозитів № 164, 186 та 201.
  • 4 Креслення No 10 та 240, подачі 180 та 201.

11 У період між 1880 і 1900 роками вишивка Вувре процвітала, малюнки копіювали або повністю, або частково. На ринку з’являються підроблені кошти та пропуски. Альфред Делаборд - перший виробник, який подав скаргу на порушення своїх конкурентів. Перший судовий розгляд датується 26 березня 1884 р. У нього були вишивки чашок, які він вважав скопійованими судовим приставом - у Лемарі та Леконте3, у Мель Лімузін4 у Турі, у Жуля Дьєлефіля в Шательо у В'єні та у Мезону Мангіна та Траншана в Дарні., у Вогезах, які вишивали для Лемаріє та Леконте! Усі вилучені вишиванки зберігаються і використовуються для порівняння з депозитами, вже внесеними Альфредом Делабордом в реєстр промислового трибуналу. Конверти, запечатані воском, розкриваються, а проекти розглядаються судом. Випробування досить тривалі, оскільки різні герої часто відмовляються приїжджати. Їх інтерес полягав у тому, щоб повідомити різних виробників вишивок та їх місцезнаходження. Ось так, за межами регіону Турен, з’являються два великі виробничі центри для Бродері-де-Вувре: Шателе в департаменті Відень та Вогези.

  • 5 Реєстри подання креслень завжди знаходяться в реєстрі промислового трибуналу Шателлер (.)

12 Суд 26 березня 1884 р. Мав наслідки, оскільки інші виробники, в свою чергу, вирішили подати свої проекти, розкриваючи масштаби діяльності. Жюль Дьолефілс здійснив своє перше депонування конструкцій дна чашок 10 жовтня 1884 р. У реєстрі промислового трибуналу Шаторо5. Інші вишивальниці фігурують у реєстрах Шателро, Мезон Монта та Мезон Монтусак. Пан Лемарі подав свою першу заяву 22 квітня 1885 р. В реєстратуру трибуналу округу Тура під ініціалами LL (Lemarié і Leconte), подавши No 216, також після судового розгляду справи з Альфредом Делабордом.

  • 6 Вона працювала у зв'язку з будинком Монта де Шателро.

13 Після 1889 року виготовлення вишивок Вувре було настільки важливим, що неможливо було контролювати всі вишиванки, свобода дизайну стала повною. Отже, припинення депозитів не означає закінчення виробництва або його занепад, а навпаки! Згодом виробники все ще подавали дизайни для вишивки, це ініціали - для прикраси домашньої білизни, переважно простирадла, а не дна чашок. У 1890 році вишивка Вувре була на піку, а на ринку домінував будинок: будинок Дорлеан у Рошекорбоні6. Вона скористалася цією свободою і ніколи не подавала жодних малюнків.

Виробничі майстерні

14 Важко говорити про виробничі майстерні, оскільки немає текстів про них. Це була довга робота, яку мені довелося робити, переглядаючи реєстри переписів населення Вувре і Рошкорбона, зазначаючи прізвище вишивальниць, місце проживання, їх особу, рід чоловіка чи батька. Проаналізувавши результати, виявляється, що всі вишивальниці живуть у селі, але переважно у винограднику, розташованому на схилах пагорбів та на плоскогір’ї. Вони були дочками або дружинами виноградарів. Після збору врожаю і до квітня жінки виноградників мають більше часу, ніж фермери. Вони працюють поодинці або в групах по три-чотири. Коли була невеличка група, один був "босом-вишивальником". В реєстрі на полях зазначається ім'я торговця, для якого вони вишивають, якщо вони не є самозайнятими. Часто зустрічаються два імена - Maison Lemarié в Tours та Maison Dorléans в Rochecorbon. Мало хто з них є самозайнятими.

  • У міжсезоння 7 мільйонерок вишивальниць розробляли схеми капелюхів.

16 У Турі виробник вишиванок Альфред Делаборд був не дизайнером, а бухгалтером. Все наводить на думку, що він став босом-вишивальницею через свою дружину, яка була фабрикантом7. Під час перших застосувань конструкцій дна чашки з’являються ініціали А. Д. Згодом згадуються ініціали його дружини Берте Шартьє, що свідчить про те, що малюнки створювала і його дружина. У Шателеро ми спостерігаємо те саме. Батько Жуля Дьєлефіля - виробник вишивок, дружина - вишивальниця. Ми бачимо, що ці майстерні мали однаковий профіль і керувалися лише сімейним ядром. Їх вплив отримав кількість робітників, розсіяних по сільській місцевості.

  • 8 Цей самий блакитний папір знаходиться всередині бавовняних коробочок для вишивання.

17 Важливість майстерень наприкінці XIX століття означала, що розповсюдження вишивки Вувре виходило за межі місцевого ринку. Це стало можливим завдяки комерційному впливу двох основних виробничих центрів: регіону Турен та Шателеро. Селянки фактично купували не свої готові капелюхи так, як ми купуємо шапки. Вони купували відповідно до своїх доходів та обставин: весілля, вечірки, траур тощо, різні елементи, що складають шапку. Вишитий фон виглядає у вигляді великого квадрата мусліну або тюлю близько 55 см збоку, пришитого на блакитний папір, а також супровідного проходу (рис. 4). Синій папір запобігає пожовтінню мусліну8. Саме ці квадрати вишитого мусліну виробники вишивок виробляли та продавали. Швачки збирали шапку відповідно до звичаїв муніципалітету або кантону. Таким чином, при одному і тому ж виді вишивки ми отримуємо дуже різні ковпачки.

Рис. 4. - Вишитий головний убір та супровідний пропуск, на блакитному папері. Приватна колекція.

  • 9 Для Майєна - у кантонах, що прилягають до Мен і Луари та Сарту; для Орна - пісня (.)
  • 10 Сарт, Луар і Шер, Орн та Ер і Луара.

18 Завдяки дослідженню в регіональних музеях, книгах про головні убори, виставках, зустрічаючись з колекціонерами, я зміг помітити, що вишивка Вувре в основному знаходилася в головних уборах в Центрально-Західній Франції. Моє останнє дослідження дозволило знайти його у багатьох департаментах9, крім Ендру і Луари (див. Карту). Головною віссю є вісь Луари, представлені всі департаменти від Мулена до Нанта. Луара була торговим шляхом ще з античності, і торгівля там завжди мала важливе значення. Райони Луари колись торгували між собою. Прибуття залізниці допомогло розвинути торгівлю, розподілити товари в регіонах, далеких від Тура. Виробники також були купцями, у них були мандрівні продавці, які ходили обробляти галантереї, новинки та виробників білизни. Значну роль у реалізації продукції відігравали ярмарки. Ці комерційні схеми тривали приблизно до 1930 року. Останні продажі здійснювались переважно в Перші10, регіоні, що знаходиться біля осі Луари.

Поширення вишивки Вувре.

19 Отже, це важлива діяльність у період між 1870 р. Та війною 1914-1918 рр., За якою ми змогли стежити завдяки архівам промислового трибуналу та перепису населення. Велика війна і мода на коротке волосся пролунали передсмертним дзвоном на капелюхи та їх вишивку. Лише деякі регіони, віддалені від головних центрів, протягом певного часу зберігали головний убір. Вишивальниці Шателро пішли працювати на мануфактуру d'Armes, а Турені замінили чоловіків, які пішли на фронт у виноградниках.

Примітки

1 Відомчий архів Ендру і Луари, альбом вишивки Альфреда Делаборда.

2 Мусліновий або тюлевий ковпачок, надітий у другій половині 19 століття, переднє мереживо якого трубопроводом із тонкої сталевої соломки.

3 Креслення № 54, 69, 236, 94 та 51 щодо депозитів № 164, 186 та 201.

4 Креслення No 10 та 240, подачі 180 та 201.

5 Реєстри заявок на креслення все ще знаходяться в реєстрі промислового трибуналу Шателеро, але конверти, що містять креслення, зникли.

6 Вона працювала у зв'язку з будинком Монта де Шателро.

У міжсезоння 7 мільйонерок вишивальниць розробляли схеми капелюхів.

8 Цей самий блакитний папір знаходиться всередині бавовняних коробочок для вишивання.

9 Для Майєна - у кантонах, що прилягають до Мен і Луари та Сарту; для Орна - кантони, що прилягають до Сарта та Еру і Луари, що належать Великому Першу; для Ер і Луар - кантони, що прилягають до Орна, Сарта та Луару та Шер, що належать Перше Гуе.

10 Сарт, Луар і Шер, Орн та Ер і Луара.