Роль; автор еволюціонує одночасно з книгою
Зростання соціальних мереж та Інтернету дозволило збільшити кількість контактів між двома раніше дуже різними світами. Автор та його читацька аудиторія. Еволюція, яку слід порівняти з книжковою.
01.09.2012 о 17:40 - Клемент Солим
0 реакцій | 0 Акції
09.09.2012 о 17:40
З появою цифрового читання та всього, що з ним пов’язано, дехто помітив зміну статусу книги. Книга переходить від статусу, який був і контейнером, і вмістом - ви уявляєте книгу, що ви бачите самі? Ви бачите об'єкт, чи не так - лише до змісту.
Сьогодні вам більше не потрібно мати у своєму розпорядженні набором переплетених сторінок, щоб мати книгу, вам просто потрібен файл. Навіть більше, ніж як послідовність написаних речень, значення слова книга розширюється із появою "аудіо" книг або інших форм книги, немислимих п'ятнадцять років тому.
Видавничий світ рухається, але не лише книги зазнають змін. Автори теж повинні обов’язково мати справу з цими подіями, але кожен по-своєму.
Загальнопридуманим автором є цей неголений хлопець, який пише, як божевільний, кидаючи свої чернетки на підлогу. Цей образ далекого письменника, який автор знає лише завдяки своїм працям, поступово зникає.
Існує ще кілька страждань
Але все ще є деякі прихильники занепаду письменника по відношенню до його читачів, або навіть до суспільства загалом. Серед найвідоміших - Дж. Д. Селінджер, який з моменту публікації «L'Attrape-cœur» в 1951 р. Писав дуже мало і навіть менше спілкувався з пресою. Він резюмує свою позицію одним рядком: "Я переконаний, досить підривно, що письменник повинен слідувати своїм схильностям, якщо хоче залишатись анонімним і в тіні".
Селінджер жив настільки самотно, що став справжнім містичним символом. Фредерік Бейгбедер зняв документальний фільм "L'Attrape-Salinger", в якому виступає на екранах і прагне зрозуміти і зустріти Селінджера.
Інші менш радикальні. Особливо це стосується автора Джеффрі Евгенідеса, лауреата Пулітцерівської премії за самогубства в Діві. Поки його редактор присвятив йому сторінку у Facebook, автор написав там примітку: "Я думаю, що для читачів найкраще не спілкуватися занадто безпосередньо з автором, бо він, як не дивно, найчастіше поруч із табличкою".
Вони стійкі до нових форм спілкування з причин, настільки різноманітних, наскільки вони романтичні. На думку Т.С.Еліота, відсутність засобів масової інформації є запорукою якості або, принаймні, чесності автора, а отже і того, хто його судить. Для нього "чесна і чуйна критика спрямована не на поета, а на поезію".
Кінець лицарства
Але сьогодні це лицарське бачення письма поступово зникає на користь маркетингу та продажів. Однак, за словами Енн Трубек з New York Times, ця зміна пов’язана не безпосередньо з авторами, а з редакцією. Саме вони прагнуть отримати комерційний прибуток від автора та його творів.
Отже, саме видавці підштовхують авторів до спілкування зі своїми читачами в соціальних мережах, зокрема Facebook та Twitter. Але будьте обережні, щоб не демонізувати публікації. Звичайне і застаріле бачення письменника, як описано вище, вже не відповідає реальності. Більшість авторів не розглядають дистанцію та відступ як спосіб підвищити свою творчість.
Навпаки, вони заявляють про свою повну гуманність, майже про свою нормальність. Дженніфер Вайнер не розуміє таких письменників, як Селінджер чи інші, які замикаються в собі і не контактують з реальністю. «Я іноді читаю, що письменники кажуть, що вони вимагають абсолютно тихої кімнати, при температурі 20 ° C, мішків для сміття, щоб закрити вікна та друкарська машинка в кутку, щоб писати, і я схожа на те, "хто ці люди, у жодного з них немає дітей?" ".
Повністю протистоїть Селінджеру, Салман Рушді - це підручник про успішний перехід до цифрових технологій. Зараз у його Twitter понад 150 000 "підписників", і він опублікував майже 1000 твітів на зразок: "Добре. Філістинізм (який знищує книги, бо йому байдуже) - це не фашизм (який знищує книги саме тому, що йому НЕ байдуже). Але обидва руйнують книги. "Його концепція полягає в тому, що Twitter" дозволяє отримати уявлення про те, що люди думають у будь-який момент ".
Але це не єдина причина, яка штовхає авторів на еміграцію в соціальних мережах.
Інші розглядають це як спосіб показати частину своєї специфіки як авторів. Це особливо стосується Гері Штейнгарта, який спеціалізується на загадкових та туманних втручаннях. "Бабуся часто казала мені:" Синку, не керуй лабораторією з метамфетиму ", але, мабуть, мені слід вчитися важчим шляхом". Окрім того, він іноді пише мовою своєї собаки “Уфу! ". Таємниче, ми тобі казали ...
Гумор також є рушійною силою для Twitter. Мет Джонсон це зрозумів настільки, що коментарі на кшталт "Підлітки, які тусуються на дитячому майданчику, вони сміються один з одним". Я хочу, щоб це стало незаконним », щоб він зрозумів, що сьогодні він Мет Джонсон, письменник І комік.
Але більш прагматично, автори так само добре, як і видавці, усвідомлюють комерційні можливості, які їм відкривають соціальні мережі. Незалежно від того, щоб отримати відгук чи критику або просувати свою останню книгу, сучасні автори, як правило, знають, як правильно використовувати ці мережі.
"У мене ніколи не було оголошень у ЗМІ або фільму про запуск моїх романів", - додає Мет Джонсон. Twitter дозволяє мені відхилити рекламну хвилю, обійти літературний заклад і поговорити безпосередньо зі своїми нинішніми чи потенційними читачами ... Це меритократія. Якщо вам цікаво, за вами стежать. "
Потрібна реєстрація хоп хоп хоп !
Але реєстрація в Twitter або Facebook має інші причини, крім просування. Сьогодні кожен художник, письменник, політик, словом, кожен громадський діяч повинен мати акаунт у соціальних мережах. Це корисно для надання інформації про дати екскурсій, зустрічей або сесій підписання. Якщо ці особистості не є соціальними в класичному розумінні цього поняття, вони є актом присутності. І це потрібно для того, щоб ніхто інший не створював пародійні акаунти під фальшивим ім’ям.
Несподіване використання цих маленьких 140-символьних повідомлень. Twitter може бути цікавим і для письменників! Так, не ображаючи експертів академічної мови, твіт сам по собі став літературним стилем. Настільки, що письменників це надихає або принаймні цікавить, як підтверджує Енн Трубек. Усі письменники, до яких вона приєдналася, вважають виклик написання маленьким прямокутником із 140 символів "захоплюючим".
Так мало письменників скаржилися з моменту приєднання до Twitter, деякі читачі воліли б триматися на відстані. Як би сказав цей твіт:
«Слідувати за автором - це трохи схоже на те, щоб дивитися за лаштунки, чи не так? ?