RONDO - класичний і джазовий журнал
Томас Фойгт має м'яке місце для співаків. Його книги з інтерв'ю з Мартою Медл та Інге Борх, його фільми про Лізу делла Касу та Йонаса Кауфмана є чутливими підходами до людей, що стоять за художником. Його останній документальний фільм "Високопродуктивний спортивний оперний спів", знову у співпраці з Барбарою та Вольфгангом Вундерліхом, підходить до теми з іншої точки зору. В інтерв’ю Мікель Кабружа автор пояснює дивовижні аналогії між двома професійними сферами.
РОНДО: Містер Фойгт, оперний та змагальний спорт - чи можете ви насправді порівняти їх між собою?
Томас Фойгт: Спів насправді висуває настільки ж високі вимоги до тіла, як і змагальний спорт. Хоча провідні спортсмени впевнені у колективному жалі в разі травм, співаків із проблемами швидко сприймають як примхливих дів і підозрюють, що вони щадять себе за краще оплачувані заручини. Це старе кліше було однією з причин, через яку ми зняли цей фільм.
РОНДО: Які м’язи відіграють роль у співі?
Фойгт: Ви співаєте всім тілом, тому для так званого співу потрібна підготовка всього тіла. Знову ж таки, порівняння зі спортом: лише розігріті м’язи можуть подавати важливі імпульси, наприклад, у стрибках з жердиною.
РОНДО: Тема швидкості. Опера Вагнера може зайняти добрі п’ять годин .
Фойгт: Наполегливість так само важлива. На співаках вже проведено вимірювання калорій. Було виявлено, що тенор-герой має такі ж витрати калорій, як і муляр. Головні ролі у Вагнера - важка робота. Але це не повинно звучати так.
РОНДО: Довгий час кліше співачки було більше, ніж важкий соловей.
Фойгт: Можливо, співаки - єдині високопродуктивні спортсмени, котрі можуть собі дозволити бути товстими. Але, звичайно, дурниця вважати, що чим важче тіло, тим більший голос.
РОНДО: Коли Марія Каллас голодувала до розміру моделі, щоб виглядати як Одрі Хепберн, було сказано, що її голос постраждав.
Фойгт: Якщо ви дотримуєтесь радикальної дієти, ви також втрачаєте м’язи. А у випадку Калласа ви можете почути наслідки її запису "La forza del destino" з 1954 року: Є місця, де голос досить сильно трясеться. Це коливання голосу є ознакою надмірного стресу. Це нічим не відрізняється від важкоатлета, який починає тремтіти, перенапружуючись. Небезпечна ситуація для чутливих голосових зв’язок, яким пошкодження, завдане їм, часто залишається непоправним. Після цього запису Каллас наполегливо попрацювала над своїм голосом і багато чого досягла, але голос повністю не відновився.
РОНДО: Чому було і є помітно багато співаків із зайвою вагою?
Фойгт: Це наслідок часто нездорових умов життя. Після виступу ви голодні, і в ці часи зазвичай важко отримати здорову їжу. Ви просто атакуєте міні-бар в готелі вночі. Особливо, коли ти залишаєшся один після аплодисментів. Бекон співака часто виникає через самотність.
РОНДО: Це підводить нас до психологічного аспекту співацької професії.
Фойгт: Співакам, як і спортсменам, потрібна внутрішня рівновага, щоб витримати стрес на сцені. Не дозволяйте нападати на емоційні стресові ситуації, такі як нудота. Актори можуть добре виступати навіть під сильним психологічним стресом. З співаками все інакше. Лише у виняткових випадках вони можуть художньо сублімувати емоційні страждання, як правило, горе вражає голос.
РОНДО: Чому сьогодні так багато молодих співаків здається зношеними?
Фойгт: Однією з головних причин, безумовно, є те, що надто мало нащадків для дуже складних ігор. Якщо ліричне сопрано мало успіх у таких ролях Моцарта, як Паміна чи Донна Ельвіра, їй швидко пропонують «Аїду» або «Тоску». "Ти можеш співати це зі мною, я буду носити тебе на руках", - каже тоді диригент. Але якщо ви перетинаєте кордони занадто рано і занадто часто, ви можете швидко пошкодити себе як співака. Ви ростете в Тоску з роками, а не за одну ніч.
РОНДО: Отже, це музичний бізнес?
Фойт: Здебільшого. Перш за все, бракує структур, які раніше сприймалися як належне. Навіть співаючі зірки, такі як Кріста Людвіг, Альфредо Краус або Елізабет Грюммер, мали довірених осіб та вчителів, які були там, щоб порадити їх навіть після багатьох років кар'єри. Були також репетитери, диригенти та тренери, які дуже добре знали тему співу. Таке високопрофесійне середовище надзвичайно важливо для співака. Футболіст не сказав би: "Я зараз грав у чемпіонаті світу, тренер мені більше не потрібен". Це було б абсурдом.
РОНДО: Чи відіграють роль і колеги?
Фойгт: П’ятдесят чи шістдесят років тому, безумовно, була міцніша згуртованість і щось на зразок тепла. Це z. Б. відомо, що Йозеф Траксель і Вольфганг Віндгассен домовились у Штутгарті в 1956 році, щоб Фріц Вундерліх отримав шанс заспівати своє перше таміно. Це був початок його кар’єри. Навряд чи таке можна собі уявити сьогодні. Замість солідарності в ансамблі відбувається індивідуальна боротьба. Це також відбувається за рахунок розумового розвитку, і це часто звучить так. До речі, аудиторія це дуже точно відчуває, і преса теж не бентежить.
РОНДО: На жаль, сьогодні змагальний спорт та допінг навряд чи можна розділити. Чи грає тема також роль в опері?
Фойгт: Той факт, що співаки готуються до ін’єкції кортизону, коли вони хворі, - це швидше. Наскільки мені відомо, допінг відіграє в опері не менш важливу роль, як наркотики. Вони теж не потрібні співакам, їх наркотик - це музика. Це дуже особливий вітамін. Як ще можна пояснити, що співаки та диригенти часто залишаються життєво важливими до старості? Спів приносить щастя, як мало хто з інших професій. І це, безумовно, одна з причин, чому співакам доводиться терпіти всі труднощі, які виникають із їх роботою протягом десятиліть.