Російські силові ігри - Berliner Morgenpost
У прем'єрі "Бориса Годунова" в Deutsche Oper Berlin естонський бас Айн Ангер переконує у головній ролі. Сценографія залишається досить абстрактною
Сьогодні є вагомі причини для виконання опери Модеста Мусоргського «Борис Годунов» - вагоміші причини, ніж очевидні в Deutsche Oper. Продукція походить від Річарда Джонса, це поглинання Королівського оперного театру Ковент-Гарден у Лондоні. У той час естонський бас Айн Гнів співав роль ченця і російського літописця Пімена, тоді як Гнів тепер можна почути у головній ролі з силою, різкою стрункістю та високою акторською участю.
Партію пімена співає Анте Єркуніка потужним і ніжно тембровим голосом, коштовністю ансамблевої серії Deutsche Oper. Для "Бориса", цієї відвертої чоловічої опери було використано найкращі сили ансамблю: Роберт Ватсон, стипендіат від спонсорської групи будинку, виділяється як стійкий чернець Григорій Отреп'єв з дуже округлим, але також драматичним тенором, Метью Ньюлін отримує багато Оплески як тиральний божевільний дурень. Молодий Філіпп Аммер з дортмундської хор-академії у ролі маленького Борисового сина Фьодора повинен мати великі шанси на вокальну кар'єру, що цілком зрозуміло в канаві великого оркестру. Ейн Гнів, оскільки Борис має абсолютну волю зобразити правителя гігантської Російської імперії з усією вишуканістю і відчаєм у самотворній холодності свого оточення.
Одне лише це стало б приводом для виступу «Борис Годунов» у наші дні. Однак Ain Anger особливо не підтримується. В одязі художника по костюмах Нікі Гіллібранда та масці оперної басової мужності він виглядає майже точно так само, як його колега Іван Мельников на прем'єрі в Маріїнському театрі Санкт-Петербурга в 1874 році.
Як вистава у Великому театрі близько 1900 року
Решта персонажа викликає подібні асоціації: російська боярська каста, очолювана вокально налаштованим Бурхардом Ульріхом у ролі князя Василя Шуйського, з надзвичайно штучними театральними зачісками створює враження, що вони є московською великою постановкою з 1900 року. виникла з. У поєднанні з досить абстрактним дизайном сцени не можна з упевненістю сказати, чи це затхле обладнання персонажів є постмодерністським трюком, чи затхлість знову є частиною доброї форми.
На жаль, опус магнум, такий як "Борис Годунов", може мати вибухові поточні посилання. Окрім психограми винного узурпатора в Кремлі, чи не грандіозна картина Пушкіна та Мусоргського про часи та мораль російського 16 століття про натовп, який, незважаючи на невдоволення правителів, не здатний вирватися з націоналістичних та патріархальних схем мислення та мати суверенне слово? Чи маємо ми останні деталі про те, хто замовив вбивство царевича - вбивство, яке привело до влади Бориса Годунова? Врешті-решт, ми знатимемо про це не більше, ніж про тих, хто замовив нещодавні вбивства російських опозиціонерів. Колись Пушкін і Мусоргський продемонстрували цю жорстоку опосередкованість засобів, завдяки яким сьогодні в Росії забезпечується політична влада.
Вказівки безперечного головного режисера Річарда Джонса на такі умови знову надто опосередковані. Гнітюче анонімна атмосфера у внутрішньому колі влади очевидна в холодному серійному обладнанні сцени, що добре зроблено. Образи минулих царів байдуже проходять поспіль по сцені, як і ікони православної церкви. На верхньому поверсі вбивство принца Дмитра буквально показано, коли він проходить повз, ніби подібні події в Кремлі є ранковим ритуалом.
Креативно-сучасна інтерпретація чергового ритуалу, що є ключовим для музичного театру Мусоргкого, застряє: дзвони послідовно світять на залізних стінах палацу правителя, і саме вони зараз не підкоряються Борису. Під звуки дзвону хори з вимкненого не оголошують про силу окремої людини, а про остаточне значення і волю Бога царя, що служить своєму народові.
Існує чіткий розрив між хором та оркестром
Однак, коли хори виходять на перший план, ми відчуваємо зниження якості в хорі Deutsche Oper під керівництвом Реймонда Хьюза - хору, який кілька років тому отримав звання критиків «Оперний хор року». Існує чіткий розрив в оркестрі. Під керівництвом українця Кирила Карабіца це провітрює драму Мусоргського таким різноманітним та надихаючим чином і забарвлює її звучання настільки оксамитово, що статика часто фінансуваних державою подій навіть не помітна. Принаймні на цьому музичному рівні лондонець "Борис Годунов" - це блискуче досягнення в Берліні.
Deutsche Oper Berlin, Бісмаркштрассе 35, 23 червня, 27 червня, 1 липня, 4 липня.