Роуз Бертін
Марі-Жанна Бертін відомий як Роуз Бертін (2 липня 1747, Абвіль, Пікардія - Епінай-сюр-Сен, 22 вересня 1813) - торговець предметами мистецтва. Саме швачка та кравець Марія Антонієта між нею та перукарем Леонардом Отьє створили для королеви стиль, який позначив ті останні роки режиму Ансієна у Франції. Авторами були неможливі морські зачіски для відпочинку, а революційні сукні поклали початок високій моді. Він був першим відомим французьким дизайнером, йому приписують те, що він відкрито виводив моду та високу моду на публічну арену.
Життя
Бертін був вихований у швачки в ранньому віці, у віці 15 років, прибувши до Парижа. Він відкрив власний магазин одягу - Le Grand Mogol - у 1770 році і швидко знайшов покупців серед впливових дворянок, зокрема Луїзи, герцогині Шартрської, яка також спонсорувала з Версалю художницю Елізабет Віджі-Лебрун, яка захопилася своїми малюнками та приваблюють європейську аристократію та королівські особи.
Коли Марія Антонієта прибуває з Австрії до Франції, вона вітає нові стилі та моду як спосіб продемонструвати свою щиру відданість своїй новій країні. Герцогиня Шартрська представила Роуз Бертен в 1772 році. У спеціальній кімнаті у Версальському палаці Роуз Бертен створила багато нових суконь для королеви Марії Антуанетти, оскільки Бертін не міг бути допущений до кімнати, де очікували королеву та її дам, будучи звичайною.
Два рази на тиждень, після коронації Марії Антонієти, Бертін представляв нові пропозиції для молоді, а Регіна годинами обговорювала їхні творіння. Королева любить свій гардероб і захоплюється кожною деталлю, і Сомбрера Бертін стала його довіреною особою та другом.
У середині 18 століття француженки стали приймати «пуф» (відрощувати, розширювати) волосся покривалами та мазями, використовували морські та розкішні сукні. Бертін також використовував найважливіший для Марії Антонієти перебільшений спосіб із зачісками зростом понад три фути. Мода на пуфи досягла таких крайнощів, які стали візитною карткою періоду, поряд з прикрасою прикрас для волосся та предметів, що представляють останні події. Спільно з Леонардом, королевою цирульника, Бертін створив зачіски, які стали популярними в Європі: волосся можна прикрашати, стилізувати, нарізати на певні сцени і формувати у форми та предмети, а також від останніх народжень пліткують невірності чоловіків власників французьких кораблів, таких як Белль Пуле, аж до "повстанців" Пуфа на честь американської війни за незалежність. Найвідомішою королівською зачіскою була тахта "щеплення", якою рекламували свій успіх у переконанні короля вакцинуватись проти віспи.
Мода продовжувала коливатися; шапки та високі надбудови для голови з марлею, квітами та пір’ям, жінкам заважали знаходити достатню кількість тренерів, щоб піднятися, і дуже часто вони виглядали похило або тримали голови прикрашеними за вікном.
Якби використання цих екстравагантних пір'я та орнаментів на голові продовжувало розповідати спогади про цей дуже серйозний період, це зробило б революцію в архітектурі. Потрібно було б збільшити двері та стелі, театри і особливо транспортний кузов.
Як тільки королева замовила останні образи Троянди Бертін, включаючи провокаційний "полонезний халат", ліф підкреслював груди, спідниці, що піднімають голі щиколотки, все це наздогнала "тахта". з 1780-х років деякі англосаксонці перетворюються на моду, приймаючи людей у куртці та халаті (пальто для верхової їзди) та жіночому, чоловічому одязі, що ходить, як халат (сукня). покликала сукню. Марія Антонієта приймає цю англофілію, використовуючи халат, що ображає французьких патріотів.
Халат із накладення кошика, вкритого дорогоцінними каменями та рюшами, взуття з вишивкою діамантами та монументальні зачіски, по суті, беруть у суді, на танцях, на вечірках або в театрі. У звичайному житті під впливом ідей Жана Жака Руссо він проповідує простоту, манери та повернення до природи, мода прагне до більшої тверезості. прості сукні, такі як "прийнятий roba à la Poloneise", який також називають "roba à la Reine", спинки якого можна було підняти або опустити мотузками.
У 1783 році Елізабет Віджі-Лебрен зобразила Марію Антонієту у знаменитому "сорочковому пальто", розробленому Роуз Бертін, яка настільки епатажно для свого часу повинна була намалювати другий портрет королеви з відповідним кроєм сукні.
Марія Антонієта покликала Бертіна одягати ляльок за останньою модою як подарунок своїм сестрам та його матері імператриці Марії Терезії Австрійської, ці ляльки називались «Пандорас» і могли бути виготовлені з воску, дерева або порцеляни, мали розмір трохи рідше, ніж лялькова іграшка, або може бути розміром до половини або рівним реальній людині. Вони були в моді до появи модних журналів.
Називана "міністром моди", Бертін був головою майже всіх нових суконь, замовлених королевою. Сукні та волосся стали особистим засобом вираження поглядів Марії Антуанетти, і Бертен одягав королеву з 1770 року до свого повалення в 1792 році. Бертен стала найсильнішою фігурою в суді, і вона допомагала, а іноді й робила глибокі зміни у французькому суспільстві. її довгі та показні костюми, які використовуватимуть їх, стверджували, що їй знадобиться принаймні втричі більше місця, ніж їх колеги-чоловіки, у цьому відношенні надавали імпозантну жіночу фігуру, а не пасивну присутність. Її творіння також визначили Францію центром моди, і з тих пір сукні, виготовлені в Парижі, відправляли до Лондона, Венеції, Відня, Санкт-Петербурга та Константинополя. Наслідувана паризька елегантність закріпила світову репутацію французької моди. Бертін приїжджає одягати шведську королеву Софію Магдалину, іспанську королеву Марію Луїзу, королеву Богемії, королеву Швейцарії, герцогиню Девонширську та російську царицю Марію Федорівну та інших персонажів часу, створюючи автентичне правило костюмів у своєму магазині на вулиці Сен-Оноре.
Під щедрим заступництвом королеви ім’я Бертін стало синонімом елегантності та надмірностей Версаля. Тісні стосунки Бертіна з Регіною забезпечили їй цінний досвід з точки зору моди в соціальному та політичному аспекті французького суду.
Винувачуючи королеву у всіх марнотратах і надлишках, французи наслідували приховане. Не було жінки, яка не мала б однакової сукні, того самого шару та того самого пір’я, яке бачила королева. Жінки товпилися навколо мадемуазелі Бертен, її швачки та Сомбрери: відбулася абсолютна революція в одязі дам, які надали цій жінці значення. Матері та дружини бурчали, приводячи до внутрішніх дискусійних сцен зі скаргою, що: королева знищить усіх французьких дам.
Ціна Роуз Бертін була надзвичайно високою, тому щорічні записи задокументували витрати на одяг Марії Антонієти на рахунках кравця, оскільки королева ніколи нічого не одягала двічі; Костюми та капелюхи Бертіна могли б легко коштувати в 20 разів дорожче, ніж кваліфікована швачка того часу, зароблена на рік.
Французька революція
На початку Французької революції Марія Антуанетта інстинктивно залишає нові віяння, нервова, буржуазна і шляхетна, включаючи короля, приймає знаки відмінності з простим республіканським триколірним триколором та скромними костюмами. Але королева використовує білий значок Бурбона, її нове плаття було фіолетово-золотим, а вона використовує свої діаманти. Кожен міг побачити, як Марія Антонієта не мала політичного значення, а лише сліпу віру в справжні привілеї. Їхня доля була б сильно позначена взяттям Бастилії .
Навіть нова революція збила ціни Бертіна, попит на сукні та прихильність королеви до моди, мабуть, призвели до її арешту, що призвело до того, що її привели до гільйотини.
На початку червня 1791 року, перед планом евакуації Марії Антонієти та її чоловіка, вона домовилася про 20 числа того місяця, королева наказала Роуз Бертін багато костюмів для подорожей, щоб зробити їх як можна швидше . Вважається, що відкриття замовлення було підтвердженням підозрюваного плану евакуації королівської родини з-за меж Франції.
Під час Французької революції, коли багато його знатних клієнтів були страчені (включаючи королеву, гільйотировану) або втекли за кордон, Бертен переніс бізнес до Лондона. .
У той же час він міг зустріти своїх старих клієнтів серед мігрантів, а їх модні ляльки (модуль Pouppee du) продовжували циркулювати в інших європейських столицях, аж до Санкт-Петербурга. Зрештою Бертен повернувся до Франції у 1795 році, де Жозефіна де Богарне (перша дружина Наполеона) деякий час була прогресивним клієнтом, але виявила, що ці надмірності епохи моди ослабли після закінчення Французької революції. Коли почалося дев'ятнадцяте століття, Бертін передав свій бізнес племінниці та пішов на пенсію. Помер у 1813 р. У своєму домі в Епіне-сюр-Сені.
La Belle Poule - французький фрегат (вітрильний корабель), відомий поєдинком проти британського фрегату HMS Arethusa 17 червня 1778 р., Що ознаменував початок втручання Франції в Американську війну за незалежність.
Купці моди, торговці модою для жінок, які пропонували послуги з дизайну одягу, зосереджуючись на зміні, іноді зміні польотів та орнаментів, призначених для модифікації та вдосконалення вже зроблених суконь та спідниць. Окрім тканин, якими вони прикрашали, це було зворушено декоративним мистецтвом моди Маршанде, що встановило жіночу витонченість для сукні. Троянда Бертін - це модні пропозиції, які започаткували незрівнянну елегантність Марії Антонієти.
Магазин Rose Bertin знаходився на вулиці Сен-Оноре, епіцентрі європейської моди біля Паризької опери. Візьміть зразки великих вікон, призначених відволікати перехожих від Королівського палацу. З його художніми аранжуваннями шапок, хусток, віял, блискіток, авіаквитків, шовкових квітів, дорогоцінних каменів, мережива та інших аксесуарів, тест працював як заклинання пісні русалки.
Потрапивши всередину, на чолі з чоловіком у формі через двері, сам потенційний клієнт опинився в розкішному місці цього аристократичного залу: позолочені фігури, прикрашені стелями, довгими дзеркалами та вишуканими картинами, що висять на стінах та дорогі меблі вони були розкидані по купах штофу, шовку, парчі та інших тканин, що провіщало справжнє призначення ділянки. Роуз Бертін очолила команду, яка продає елегантне повітря верховної влади.
Революція одягу - останні три десятиліття ХVІІІ століття вважаються революцією моди, оскільки торговці модою стали основною силою у діяльності французької тканини, зумовленої збільшенням виробництва текстилю та зміною ставлення до споживання.